北宋 汝窑天青釉长颈瓶

宗炳是南朝宋的著名画家，他年轻的时候曾游历众多名山大川。到老了走不动了，还能栖溪饮壑呼？他竟然还有办法，因为宗炳曾说，“老疾倶至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之”。

他的办法就是卧游，是一种澄怀观道的境界，也是一种审美追求或审美理想。

北宋 汝窑天青釉长颈瓶 永宝斋藏

刚开始喜欢上陶瓷的时候，宋代五大名窑对我来说，那是只有卧游才能欣赏到的美。

但是，当我把各个时期的青瓷和瓷片，都集到了一起，照例面对它们时，常常都会有种说不出来的激动。突然，有一天腺上激素没有飙高，反而平静了下来。

北宋 汝窑天青釉长颈瓶 底足 永宝斋藏

那时，拿着它就会有一种“要化了的感觉”。

也许，我已打中10环？正当我搜尽奇峰打草稿的自豪感，油然而生的时候，一个声音差点就把我打回了卧游。

北宋 汝窑青瓷胆瓶 台北故宫博物院藏 足径8.9厘米

汝窑有支钉烧，也有垫烧和圈足露胎烧。某天我学习到了一个观点，有位专家认为，汝窑支钉烧只能是小件的器物才能采用，比如盘、碗等。大的器物如瓶子，如果采用支钉烧，由于工艺条件所限，支钉不能承受太重的重量，就会出现“坍塌”。

北宋 汝窑青瓷胆瓶 底足 台北故宫博物院藏 足径8.9厘米

这位专家的结论是，如果汝窑瓶子采用了支钉烧工艺，那就是新的。

当时我正好比对到，台北故宫博物院收藏的这件北宋汝窑青釉胆瓶，刚好它采取的就不是支钉烧。

北宋 汝窑天青釉镶铜口瓶 大英博物馆大维德基金会藏

大英博物馆收藏的这件北宋汝窑天青釉镶铜口瓶，叶喆民先生所著《中国陶瓷史》，其封面采用的就是它。所以，我第一个想起的也是它。

北宋 汝窑天青釉镶铜口瓶 底足 大英博物馆大维德基金会藏

而它采用的也不是支钉烧工艺。至此，我所得到的信息似乎表明，那位专家的观点应该是对的。

恰恰我的青釉长颈瓶是支钉烧，虽然我很坚定它是宋瓷，但是它是什么窑口，我却犹豫了起来。它会不会是官窑？

南宋官窑粉青釉多棱直颈花口瓶 甘肃省博物馆藏

直到有一天，我发现了，甘肃博物馆收藏的这件南宋官窑粉青釉多棱直径花口瓶。

南宋官窑粉青釉多棱直颈花口瓶 底足 甘肃省博物馆藏

它采用的不正是支钉烧工艺吗？同在宋朝，而且官窑和汝窑都是为宋廷服务，制作工艺水平应该不会差得太远。

我也意识到了，或许我遗漏了什么信息。

北宋汝窑青瓷奉华纸槌瓶 台北故宫博物院藏 高22.4厘米 口径4.4厘米 足径8.6厘米

当我重新整理资料时，发现了这件台北故宫收藏的北宋汝窑青釉奉化纸槌瓶。它的尺寸和我的汝窑青釉长颈瓶刚好相近。

北宋汝窑青瓷奉华纸槌瓶 台北故宫博物院藏 高22.4厘米 口径4.4厘米 足径8.6厘米

更重要的是，它采取的也是支钉烧工艺。

北宋汝窑青瓷纸槌瓶 台北故宫博物院藏 高20.5厘米 口径4.0厘米 足径8.7厘米

于是接下来，不论是汝窑，还是官窑，我都找到更多的支钉烧例子，这不仅仅限于盘、碗等小件器物。

北宋汝窑青瓷纸槌瓶 台北故宫博物院藏 高20.5厘米 口径4.0厘米 足径8.7厘米

或许，汝窑对于我，真的不需要卧游了。甚至，我觉得它的窑口就是清凉寺。

即使我查了很多资料，手头也积累了一些样品。但我还是非常敬畏托马斯·索维尔先生的那句忠告，“认识到自己的无知程度，需要有相当程度的知识。”

南宋官窑青瓷直颈弦纹瓶 美国佛利尔博物馆藏

南宋官窑青瓷直颈弦纹瓶 底足 美国佛利尔博物馆藏

北宋 汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉 故宫博物院 高12.9厘米 口径18厘米 底径17.8厘米

北宋 汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉 故宫博物院 高12.9厘米 口径18厘米 底径17.8厘米

北宋 汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉 底足 故宫博物院 高12.9厘米 口径18厘米 底径17.8厘米