破盆兰花

郑燮

春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。

而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

【案例图】

【绘画要点】

《幽静逸韵落人间》答疑要点：

1.这张画面表现的时候要把重心放在左方。

2.兰花在去画的时候，两组要把主次关系表现出来，用中号的兼毫笔沾酞青蓝＋藤黄进行绘画，主要的一组重一点，右边次要的一组，多加水，把颜色淡一点，这样组织关系才能拉开。

3.兰叶在去绘画的时候用笔要稳，提按用笔要流畅，保持中锋行笔，要把兰叶刚柔相济的感觉表现出来。

4.蕙兰在去表现的时候，用曙红色进行绘画，单个花瓣也要有提按，花瓣再去组织的时候，要让它有开合的关系，花瓣之间也有疏密的表现。

5.蕙兰在去绘画的时候，花头的朝向要变换丰富，要把兰花的姿态给它展现出来。花心用胭脂色绘画，主要点在兰花的根部。

6.苔点，点的时候要有大有小，有浓有淡，

7.花盆，尽量要把透视关系给它表现出来，用酞青蓝给他进行染色，并勾勒纹路。

8.蜜蜂刻画的时候要注意之间的顾盼关系。

工具：毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣或者半生熟（33*33cm）

毛笔：中号兼毫两支、小号兼毫一支、小红毛一支。

颜料：酞青蓝、藤黄、曙红、胭脂、赭石

【步骤图】

【绘画视频分享】

【小知识拓展】

破盆兰花

郑燮

春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间。
而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

这是郑板桥的题诗。板桥先生以诗、书、画名世。画擅花卉木石，尤妙兰竹。其诗往往不枸体格，随兴而成，细细涵咏，大有真趣。

《破盆兰花》诗又作《题破盆兰花图》诗。诗曰:“春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。而今究竟无知己，打破乌盆更入山。” 兰花盆破，本是扫兴之事，而板桥却能超凡脱俗，于此见出“入山”之理趣。这正是板桥疏放情性的真实表露。

板桥《画兰竹石》曰：“昔人云：入芝兰之室，久而忘其香。夫芝兰在室，室则美矣，芝兰弗乐也。我愿居深山巨壑之间，有芝不采,有兰不掇。各全其天，各安其命。”可见芝室兰盆，在板桥的眼里都是扼杀芝兰天性的牢宠。其《兰蕙空缸》曰:“兰蕙种种要栽盆，无数英雄挤破门。不如画个空缸在，好与山人作酒樽。”较之前见诗文，旨意亦复相同。

古代诗文，向以兰花之幽贞喻隐士之高洁。板桥更是“物以情观”，于兰花而直观自我。破盆之兰无疑代表了诗人的人格理想，表达了诗人傲世独立、洁身自好的愿望。咏物抒情，此熔为一炉。

“余种兰数十盆，三春告暮，皆有憔悴思归之色。因移植于太湖石、黄石之间。山之阴，石之缝。既已避日，又就燥，对吾堂亦不恶也。来年忽发箭数十，挺然直上，香味坚厚且远，又一年更茂，乃知物亦各有本性。赠以诗曰:兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。又云：山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。出谷送香非不远，那能送到俗尘中。此假山耳，尚如此，况真山乎？余画此幅，花皆在叶上，极肥而劲。盖山中之兰，非盆中之兰也。(节选《郑板桥全集·板桥集》)

将这段文字与《破盆兰花》诗参看，个中妙味，悟者自得。

(元)岑安卿有《盆兰》诗曰：'’猗猗紫兰花，素秉岩六趣。移栽碧盆中，似为香所误。吐舌终不言，畏此尘垢污。岂无高节士，幽深共情素。俯首若有思，清风飒庭户。”与板桥诗思，其有鉴于此乎?

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