梅花图
清 汪士慎 故宫博物院
纸本 水墨 93.4x52.9厘米
绘一株生机盎然的梅树,盛开的梅花洁白无瑕,交错的枝干扶摇向上。梅干以淡墨画出,没骨一笔写成,浓墨作三角苔点,枝干弯曲,颇有生姿。梅花用双勾法,密花嫩蕊,圈梅瓣甚古拙,勾心点蕊,圈花头圆润饱满,神清韵绝。
梅花图册
清 李方膺
梅花图
清 金农 南京博物院
单屏 绢本 设色 41x130厘米
梅花小鸟
明 陈洪绶
绢本 22.2x21厘米
梅花水仙图
明 陈淳 故宫博物院
立轴 纸本 水墨 72.8x35厘米
梅花图册
清 金斓 台北故宫博物院
册 纸本 28x34.8厘米
梅花山茶图
明 邵宝 台北故宫博物院
立轴 绢 设色 142.5x63厘米
据相关资料,早在南北朝时期便有画家以梅入画,那时梅花多作为禽鸟画、人物画的陪衬或是与其他花木组合出现,鲜有独立的画梅作品。直至两宋,随着花鸟画的长足发展,出现了专攻梅花的画家,梅花逐渐成为一种独立的绘画创作题材,其作品数量大幅上升,且表现手法日渐丰富。
北宋中期以前,画梅以勾勒设色为主,徐崇嗣所创的没骨画梅法亦并行于世,此两种画法均以色作梅,精工细腻,有着较强的写实性。
元代画梅者众多,相对于宋人,他们大多对于物象本身的形态不甚关注,而是侧重于笔墨表现力以及个人心性的抒发,知名者有赵孟、吴镇、王冕、吴太素等。其中王冕既能够传承前人,将前人之技法熟练地运用,又能够自出新意,独创“密梅”画法,是画梅史上一位关键的人物,被后世誉为“画梅圣手”。
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