作者｜历史最美作者团队-曲墨封
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所谓仙侠三奇，是我和枪君提出的概念，但实际上网络仙侠这个题材也实在太不成器，丢了还珠楼主等人的颜面，谁都知道仙侠若是出一本真真正正的神作的话，仙侠三奇就完全拿不上台面了，可惜就是没人肯花那个心思。
也不是没有高手去写仙侠，烟雨江南和树下野狐实在是高手，但尘缘和仙楚偏偏就坑爹之处多不胜数。若说这两位是因为写自己不擅长的领域，那么专业写仙侠的，最强的又是十三是太监，次之的减肥专家是心理变态者，徐公子、荆柯守是白蜡贩子兼说教狗，至于蛤蟆、牛语者、管平潮、萧鼎这群货，更是贻笑大方，不知所云。
到底还是一个理解问题。现在的作者，往往觉得仙侠用不着剧情，就是故弄玄虚，天南地北一阵扯，查点资料玩炫学。文笔弱如萧鼎，只能词不够，语病凑。
在看尘缘之前，我对这本书还是有一定了解的，毕竟听龙枪讲了大概剧情，看了不少选段，主要人物事迹都是清楚的。我们排仙侠三奇，也是根据文字的仙气来排的。
但是尘缘排进三奇的资格是有了，文字却仍然是要嫌生硬的。烟雨江南善于西幻文法，写仙侠时堆砌秀文笔明显不少，描写时缺乏一种古白话的圆转。
不过文字不是关键问题，尘缘文字算很出色了。
尘缘的关键问题，还是在于剧情弱且安排极不合理。因此人物后期多毁或酱油，思想性成了故弄玄虚，线索大面积崩盘。
尘缘这本书明显是烟雨江南为了抽诛仙而写的，人物、剧情在很多地方都可以和诛仙对应上，我就不一一说明了。他以为诛仙是仙侠第一神作，太把诛仙当一回事了，所以这本书虽然完抽诛仙，却也不是什么拿得出手的战绩，反而沾上了诛仙的许多坏毛病，实际上这些坏毛病很一部分直接带到了罪恶之城时期。
诛仙内多装逼剧情，这是烟雨江南写亵渎时很不喜欢写的。尘缘写了，不过鉴于烟雨江南笔力，看着也算舒服，但是诛仙的有些毛病，不是笔力可以补救的。
诛仙最致命的毛病就是情节毫无逻辑性可言。
于是尘缘后期剧情也没什么逻辑性可言。
为此烟雨江南拿出了古代的因果论来掩饰，但是如果整本书就是生硬地设定谁谁谁该做什么，没有理由，就因为因果所以该这么做的话，这本书实在让人不敢恭维了。
看起来烟雨江南写了很多东西，宿命前缘，天庭地府，安史之乱，把道家典籍、古典神话、历史演绎、朝堂纷争全部搞了进来。但是这个封闭格局却是极不平衡的，不平衡就导致过强的势力往往被作者弄得长期无法出手或者只能收敛DPS，然后作者嘴炮一句这就是因果天命。
所以这其实只是一本比诛仙好一些的言情小说，仍然摆脱不了言情小说没有逻辑性的弊病。
诛仙提到天帝和仙神，满茶了。尘缘总算提了几笔，但是设定太过粗糙，导致用来收官的布局不知所谓，完全解释不通前面的剧情。
尘缘的亮点是不少的，但是这些亮点都在细节上，靠台词的力度，描写的强度，以及一些猫腻大大式的葱花。
这注定了尘缘的成就有限，这是一本明显缺乏大气的书。同时它还偏偏缺乏奇巧，这时候心灵鸡汤式的桥段即便太多，也改变不了这本书很不成功的事实。
烟男写尘缘的时候，试图采用一种名场面转名场面的写法。但是他当时有两个硬伤，一是大纲不够细，二是他衔接做得不好，更不用说把衔接做成名场面了。衔接弱也就导致了尘缘的剧情没有跌宕感。衔接就好像滑梯一样，连接剧情阶段的起伏。建立不起这种链接，肯定是剧情设计有大问题。
“情节梯”理论应该也是既可以用于大框架，又可以用于小片段的。烟男那种大开大合不能说错，只不过他连大框架的情节梯都是不完整的，尘缘尤其严重。心理学角度来讲，情绪是有颜色的，尘缘狩魔的颜色因为情节梯不完整，而流于表面了。
尘缘作为月更书，衔接又有问题，自然会对卡文这件事非常敏感，而且有一种解决衔接问题的急迫感。每次更新都是衔接很弱的新场面，看着也着实蛋疼。问题应该是出在叙事手法的单一，烟男想以纪若尘为绝对主视角，却又想表达群像，又不想灌水，这衔接肯定难受。
纪若尘这种人设，他适合当工具人。这一点还真的和知秋看齐。工具人是负责搭建给其他人表现的舞台的，而不是占据70%的篇幅苦大仇深。烟男一直没发现问题，罪恶之城的主角视角变本加厉。而烟男开局一副打破网文次元壁的架势，也最终混到和烽火猫腻差不多的存在感。
最后说说人物吧，对于尘缘，人物既是亮点也是黑点。
小二和张殷殷的塑造容易被低估，但是顾清和吟风的塑造也容易被高估。
尘缘的人物靠台词塑造，小二这个角色心路历程够了，但是台词不出彩，张殷殷性格还算突出，不过毫无智商可言。当然哪怕考虑了这两个角色的亮点，客观评价，也强不到哪里去。
顾清出场很亮，但是也很嘴炮。烟雨江南认为绝世仙子就是把铁娘子和小女人强行糅合在一起，所以顾清的女人味都是装出来的。
而吟风除了前期放嘴炮秀气场之外就没啥塑造了。
这两个角色后期酱油得不能再酱油，直至结尾莫名其妙地晃了晃，洪荒分道。
让人惊艳的角色反而是苏姀，背景、气质、台词都挑不出毛病来，但是这个角色的价值是用来抽诛仙小白，也就是小白的强化版，加上在尘缘里面的地位还不如诛仙的小白，因此塑造终究有限。烟男试图在罪恶之城中将其写成苏海伦进行强化，因为罪恶之城中后期的脑残而毁得面目全非。
另外济天下作为鬼王强化版也还不错。
其他角色，如尚秋水、云舞华、含烟、姬冰仙都有点亮点，但要么失踪，要么后期发疯毁掉。
仙侠还是要接地气的。仙气和地气如何结合，是一个很费解但是不解决就写不出拿得出手的仙侠的问题。尘缘作为一本几乎毫无谋略可言，剧情转折弱爆的书，写成这样很不错了，但是终究是一片虚妄，空中楼阁。
有人认为尘缘烂尾是因为人物太多，铺得太大而且各方面都追求精致而超出了作者的笔力。这个评价……老实说说了就跟没说一样。任何一本文青向的书写崩了，都可以套用这个评价。这种结论是没有价值的，烟男自己仓促总结出的结论都比这种观点靠谱。
从狩魔和罪恶来看，烟男认为问题是出在设定上。狩魔手记全部精华都在贝布拉兹那句话了。
尘缘世界观的运行逻辑不够硬核，导致所有人物的行为逻辑都无法自然产生，而是需要作者去推演。
烟男是暗派，暗派的根基是对于社会的描写。这一点从狩魔手记回归社会黑暗的刻画，可以看出烟男也意识到了。可以说烟男非常清楚尘缘的问题是什么，但是狩魔手记写得太没有热情也太缺乏琢磨情节的耐心了。
狩魔手记的框架其实是最接近可以超越亵渎的，狩魔手记才可以说是“人物太多，铺得太大，又追求精致，导致作者精力不足”，尘缘不能这么评价，因为尘缘的框架是有缺陷的。当然，狩魔手记的失败，体现出烟男终究是在写作上躺平了。
狩魔手记的问题很大在于，推动剧情的点和之后的剧情走向单一且重复，其实这和烟男对于主角苏的设定有直接关系，拿亵渎对比，罗格早早地有了一个重回南方打败教皇夺回埃丽西斯这个即合情合理又艰难无比的目标，可以顺理成章地让罗格为此“不懈奋斗”，所以罗格需要主动寻找敌人，你不惹我，我也惹你，但是苏作为一个前中期只想享受老婆孩子热炕头幸福的人，他缺少主动找敌人的动机，所以烟男很低级地让苏杀死一个又一个大家族大人物的儿子，以此来强行产生矛盾冲突，推动剧情，尤其是由于自身实力上涨刚刚和之前被杀死继承人的家族和解，短短几章就杀了一个咖位更大人物的独子，这种低劣的处理手法和观看时的滑稽表现，实在落入下乘。
这就涉及到了狩魔手记的问题:社会运行逻辑构建的单薄。烟男其实一直没有掌握系统性的构建社会运行逻辑的手法，亵渎是照着现实写的，属于直觉创作。考虑到网络小说能够给他带来的收益，就性价比而言，继续解决狩魔手记发现的问题，对烟男而言已经很不划算了。所以狩魔之后，又写了半本罪恶之城就开始躺平。
亵渎的问题是前期不好看，所以烟男写了尘缘。
尘缘的问题是设定不好，以及与烟男擅长的暗派不兼容，所以烟男写了狩魔。
而狩魔暴露的问题是，烟男已经没有精力继续套娃了，所以主动降维写作要求。
可以看出烟男曾经是一个完美主义者，至少对“亵渎前期不好看”这件事是耿耿于怀的，所以尘缘和狩魔前期都在堆亮点，但最终结果却不让人满意。
世界运行逻辑如何构建？说得简单点，就是基于“名利”二字。说得具体点，就是刻画利益冲突和理念的冲突。
狩魔真正的问题，是贝布拉兹与血腥女王关于人和神的讨论：贝布拉兹认为不应该追求力量永无止境地上涨，要维持人性，保持敬畏。这种讨论是完全可以贯穿全书的，而且没必要说教，稍微提一嘴丰富一下行为动机就行了。可是这个问题，烟男一直没有考虑过解决。这是因为，烟男的价值观是社达，他自己压根不认同贝布拉兹，只是让贝布拉兹说了这么一段话，刻画了这么个人物，这也是烟男没有继续套娃的原因，他对于写作的实验，就止步于狩魔了。
烟男的写作实验，归根结底是限于当时网文的上限不够高。那个时候没有ip化，也没有作协背书，他没有继续投入的动机，意识到这个问题非常棘手，就躺平天地宽了。
认为尘缘“人物太多，铺得太大，又追求精致，导致作者精力不足”的观点，问题就在于，按照他的评论节奏，会得出“尘缘没有成功是因为作者不够努力，只要再努力一百倍就可以成功”这样的结论。然后再进一步得出“人类没有办法再更努力一百倍，所以网文药丸”这样一个结论。进而陷入对于网文写作的无限悲观之中。这种观点的底色是章北海式的逃亡主义，找不到出路，只能发发牢骚，只会越来越绝望和沮丧。
本文系历史最美原创稿件。主编枪君，作者曲墨封。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。
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