古代诗人词人除了姓名称呼之外，还有字的称呼，也有自命的号，还有他人或尊称或戏言的别号！比如李白姓李名白，字太白，号青莲居士，人称别号“谪仙人”，而后世尊称为诗仙！
名字为父母所取，号为自己所命，而别号外号之流则是他人根据其为人特点诗词特征成就所取的，更能体现一个人的性格及诗词风格！比李白之“诗仙”有飘逸之姿，杜甫之“诗圣”言其为律诗表率，李贺之“诗鬼”则概括其诗多鬼魅之景等等别号都是极为贴切的。
不仅唐代诗人，宋代词人也颇多别号，不过宋代词人的别号就多了分戏谑之感。比如张先词中善用“影”字，便被戏称为“张三影”；宋祁因一句“红杏枝头春意闹”便得了个“红杏尚书”之称；范仲淹被欧阳修调侃为“穷塞主”；王安石被苏东坡成为“野狐精”；乃至贺铸之“贺梅子”等等，于戏谑调侃之间概括了一个词人的性格风格！
当然，这些例子都是词人生前当世便被好友调侃所取的别号，还有些词人则是被后世词论家根据其作品风格、用字规律而去了别号或评价其品格！比如今天向大家介绍的一位南宋词人史达祖，可谓冤枉至极，只因作词喜好用“偷”字，便被后世词论家贬低其为人品格和词作格调，可以说是史上最冤枉的一位词人！
咱们暂且先欣赏史达祖的一首经典之作——《绮罗香·咏春雨》：
南宋·史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园；喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
史达祖的词中常常出现“偷”字，譬如这首词中的“千里偷催春暮”，还有其他诸如“巧沁兰心，偷黏草甲”、“偷移红紫池亭”、“犹将泪点偷藏”、“讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩”等等，可谓一“偷”百用，各有妙处。
然而后世词家却因此点评其词格调品格如“偷”，周济《介存斋论词杂著》言道：“梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定出其品格”。而刘熙载《艺概》中说道：“周美成律最精审，史邦卿句最警炼 ，然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也”一者言其词品如“偷”，一者说其词意如“贪”，就连王国维都在《人间词话》中都说这般评价颇为幽默。
不过这般评价未免失之偏颇，周邦彦的词虽多恋情，但称之之为“荡”则只言表象失之技艺；而史达祖的词虽多用“偷”字，但一个“偷”字也用的巧妙至极，更何况史达祖的词字琢句炼，艺术价值极高。譬如以上这首《绮罗香·咏春雨》便堪称咏雨词中的千古绝唱！
这首词开篇一句便足称千古：做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮！从视觉和感觉上写出了春雨之魂，萌萌凄迷的意境，令人如身在其中！接下来上阕数据进一步描摹春雨的面貌，同时以燕、蝶的动态衬托春雨之姿，可谓尽态极妍！同时景中含情，一个“愁”字已见词人黯然之情！
上阕着重描写春雨寄寓愁情，而下阕则将吟咏春雨同抒情怀人结合，化用前人唐诗诗句、巧用典故表达春雨绵绵、怀人不见的伤情和相思之切。一句“记当日、门掩梨花，剪灯深夜语”不脱咏雨而又紧扣怀人之情，往事之思，收尾浑然无迹，蕴藉隽永，犹有余味！整首词无一字是雨，却又句句不离春雨，春雨凄迷，含情惆怅，婉转曲折，蕴藉无穷，可谓绝妙好词！
可惜的是绝妙之词因用了个“偷”字便被后世词论家贬低，史达祖可谓史上最冤枉的词人了！而且不止如此，史达祖在历史上曾追随韩侂胄抗金北伐，是韩最信任的书吏。而韩侂胄北伐失败，史达祖也受牵连获罪，被处以黥刑，不久便死去了！也是他另一大冤事，可悲可叹！
联系客服
