古代诗人词人除了姓名称呼之外,还有字的称呼,也有自命的号,还有他人或尊称或戏言的别号!比如李白姓李名白,字太白,号青莲居士,人称别号“谪仙人”,而后世尊称为诗仙!
名字为父母所取,号为自己所命,而别号外号之流则是他人根据其为人特点诗词特征成就所取的,更能体现一个人的性格及诗词风格!比李白之“诗仙”有飘逸之姿,杜甫之“诗圣”言其为律诗表率,李贺之“诗鬼”则概括其诗多鬼魅之景等等别号都是极为贴切的。
不仅唐代诗人,宋代词人也颇多别号,不过宋代词人的别号就多了分戏谑之感。比如张先词中善用“影”字,便被戏称为“张三影”;宋祁因一句“红杏枝头春意闹”便得了个“红杏尚书”之称;范仲淹被欧阳修调侃为“穷塞主”;王安石被苏东坡成为“野狐精”;乃至贺铸之“贺梅子”等等,于戏谑调侃之间概括了一个词人的性格风格!
当然,这些例子都是词人生前当世便被好友调侃所取的别号,还有些词人则是被后世词论家根据其作品风格、用字规律而去了别号或评价其品格!比如今天向大家介绍的一位南宋词人史达祖,可谓冤枉至极,只因作词喜好用“偷”字,便被后世词论家贬低其为人品格和词作格调,可以说是史上最冤枉的一位词人!
咱们暂且先欣赏史达祖的一首经典之作——《绮罗香·咏春雨》:
南宋·史达祖
做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园;喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流,钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。隐约遥峰,和泪谢娘眉妩。临断岸,新绿生时,是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。
史达祖的词中常常出现“偷”字,譬如这首词中的“千里偷催春暮”,还有其他诸如“巧沁兰心,偷黏草甲”、“偷移红紫池亭”、“犹将泪点偷藏”、“讳道相思,偷理绡裙,自惊腰衩”等等,可谓一“偷”百用,各有妙处。
然而后世词家却因此点评其词格调品格如“偷”,周济《介存斋论词杂著》言道:“梅溪词中,喜用‘偷’字,足以定出其品格”。而刘熙载《艺概》中说道:“周美成律最精审,史邦卿句最警炼 ,然未得为君子之词者,周旨荡而史意贪也”一者言其词品如“偷”,一者说其词意如“贪”,就连王国维都在《人间词话》中都说这般评价颇为幽默。
不过这般评价未免失之偏颇,周邦彦的词虽多恋情,但称之之为“荡”则只言表象失之技艺;而史达祖的词虽多用“偷”字,但一个“偷”字也用的巧妙至极,更何况史达祖的词字琢句炼,艺术价值极高。譬如以上这首《绮罗香·咏春雨》便堪称咏雨词中的千古绝唱!
这首词开篇一句便足称千古:做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮!从视觉和感觉上写出了春雨之魂,萌萌凄迷的意境,令人如身在其中!接下来上阕数据进一步描摹春雨的面貌,同时以燕、蝶的动态衬托春雨之姿,可谓尽态极妍!同时景中含情,一个“愁”字已见词人黯然之情!
上阕着重描写春雨寄寓愁情,而下阕则将吟咏春雨同抒情怀人结合,化用前人唐诗诗句、巧用典故表达春雨绵绵、怀人不见的伤情和相思之切。一句“记当日、门掩梨花,剪灯深夜语”不脱咏雨而又紧扣怀人之情,往事之思,收尾浑然无迹,蕴藉隽永,犹有余味!整首词无一字是雨,却又句句不离春雨,春雨凄迷,含情惆怅,婉转曲折,蕴藉无穷,可谓绝妙好词!
可惜的是绝妙之词因用了个“偷”字便被后世词论家贬低,史达祖可谓史上最冤枉的词人了!而且不止如此,史达祖在历史上曾追随韩侂胄抗金北伐,是韩最信任的书吏。而韩侂胄北伐失败,史达祖也受牵连获罪,被处以黥刑,不久便死去了!也是他另一大冤事,可悲可叹!
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