一尊断臂维纳斯雕像，一种残缺的美延续千年，洗涤人们的心灵。
一位双臂全无的画者，仅用他的口和足，去创造去演绎一种艺术的美，感染生活在他身边的每一个人。他，就是湖州口足画家归晓峰。
含山唐认识归晓峰似乎有一段时间，那是在我的微信公众号里，因为朋友水良先生写他的文章，用我的公众号推送。幸运的是昨日（9 月 5 日），我见到了真实的他，虽说初次见面，却像久别重逢的老友，不能握手，就来个紧紧的拥抱吧！这天下午 3 点钟，“迎亚运 展风采——口足画家归晓峰、林成娒画展”在湖州衣裳街上的德泰恒博物馆展出。
晓峰出生于 1975 年，我含山唐是 1957 年，相同的数字，只是排列顺序稍有不同而已，看来还真有缘。他，腰背挺直，双眼有神，似有一种艺术的光穿透而来，尤其是那剃光了头发的脑袋更有艺术感，也许，那是为了生活、工作的方便吧。展会后，获赠他的一本书画作品集《我的足迹》。
曾经的归晓峰是个健全的、活泼可爱的孩子，只因小时候一次意外的触电事故，让他失去了双臂。此刻，童年多彩的天空忽然塌落，彩虹般的梦想一片灰暗，雏鹰的翅膀被无情地折断。
打开归晓峰的作品集《我的足迹》，里面收录了他50多幅作品，涉及水彩、色粉、国画和书法等。看着这些作品，很难想象这是用嘴和脚画出来的。这一幅幅作品震撼着一位位健全的人，似乎不可能的事情，却在晓峰的口中和脚下成为可能。
《穿花蛱蝶》，这是一幅水彩画。这幅画作有别于他的《柿果飘香》《春花秋实》那样色彩鲜明。朦胧的背景中，春花似渐渐远去，而蝴蝶仍停留在枝干上不忍飞去而留恋着什么。更让人心灵受到震撼的是，那蝴蝶的翅膀竟破了个“洞”。这是晓峰在比喻自己残缺的双臂吗？我想是的，蝴蝶的翅膀虽残，但它对春的迷恋依旧。看着这幅画作，不禁想起唐朝大诗人杜甫的一首《曲江》。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”这是多么恬静、多么自由、多么美好的境界！诗言情，画也有它的意境。晓峰借这“穿花蛱蝶”表达他对书画艺术不懈的追求与热爱。他就是要把那残缺的肢体，插上理想的翅膀，哪怕是残破的翅膀，也要在艺术的天空下翱翔。
童年蒙在他头顶的那片灰黑色的云终于散去，在他的眼里，这个世界是多姿多彩的。这得益于他的家人和周围师友们的关心与呵护。
一管毛笔夹于脚趾之间，蘸墨、书写、挥洒，是如此酣畅淋漓几乎天成。三十多年的刻苦练习，使他的脚趾如此灵动，这不是一朝一夕所能做到的，其中的辛苦也是常人难以想象的，但他归晓峰却做到了。
《雪中胡杨》与《大漠胡杨》是作品集中两幅色粉画。广袤的戈壁，起伏的沙丘，胡杨在这恶劣的环境中扎根成长，而骆驼们排着队在沙漠中远去。相比之下，《大漠胡杨》更给人以视觉冲击力。深蓝而又清晰的天空下，浑黄的戈壁上，沙丘似大海的波浪。一棵硕大的胡杨坚定地站立其上，树干褐色，皲裂的树皮镌刻着岁月的沧桑。胡杨的枝叶已不再丰满茂盛，但仍不管不顾傲然挺立，无惧烈日，无惧狂风，无惧滴水全无的沙漠。不远处，几棵小胡杨正茁壮成长。这幅画，他把胡杨的坚强和韧性展示在世人的面前。
晓峰向我们走来，两只袖管随风舞动，似乎灌着两袖艺术之风。他的恩师丁小路先生说：“第一次见到晓峰的时候，印象十分深刻，他挺着两只空荡荡的袖子，脸带微笑地向我走来，当别人介绍完之后，他深深地向我鞠了一躬，显得十分谦虚，当时我从他坚毅的脸上读出了生活的艰辛和对艺术的渴望。”丁小路先生善书法，精篆刻，特别是金石及象牙微刻尤见精湛。丁小路先生知道，篆刻是书画艺术的基础。可是，对一个双臂残疾的人来说，篆刻是何等的艰难，但在丁先生看来，像晓峰这样的人学书画艺术，打好篆刻基础才是最好的选择。
春雨沙沙，熏风徐来，秋日里来硕果累。归晓峰的国画不仅有花鸟，还有山水。《国色天香》，牡丹雍容华贵；《硕果累累》中，小鸟枝头立，可谓声色俱佳；《竹报平安》，没有浓墨渲染，只是淡墨勾勒，清新雅致。
他爱花鸟，也爱山水。那一幅幅山水画就是用他的口和足裹挟着毛笔在宣纸上“释放”而成。那是一种对自然的宣泄，是一种心情的渲染。《飞空雨声》、《春雨清溪》、《烟凝紫翠》等多幅作品中，我们能够看到飞白的山石，挺立的苍松，缥缈的云雾，潺潺的流水。画面中，层次分明相得益彰，那线条既不妩媚，也不造作，处处体现着自然之风，处处显示着刚直之气，从这可以看到晓峰篆刻书法的功底及写意笔墨从心底滋生。
一池绿荷随风舞，清风两袖写人生。这是真正意义上的两袖清风。酷爱艺术的他，色彩，艺术的色彩修复了肢体的残疾。愿晓峰继续攀登，登上艺术之巅。
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