基本构建模块：不同的景别
我们知道，镜头是电影中拍摄人物、动作或事件的最小单位。同时我们也在看电影和电视节目的时候得知，我们所看到的这些人物、动作和事件并不是从相同的角度、透视关系或距离呈现的。因此，尽管每个镜头都代表着对一段表演的一种独特的取景方法，但很明显常用的景别是多种多样的。也许你对于特写、中景、远景这些术语已经很熟悉了，但我们还是要看一下每个景别的具体例子。记住，我们要先从最简单的单人（画面里的被摄对象）固定镜头开始探讨，然后再加入更复杂的内容和结构。所以，让我们从头开始。
中景(medium shot , MS)是几乎最接近人类观察周围环境方式的景别。
图1、单人中景镜头
想象一下你跟一个人待在同一间屋子里交谈，通常你们之间都会有几英尺的距离(除非你们是特别亲密的朋友，或者这个房间非常狭小)，这时候你们看到的彼此就是中景的景别。再想象一下你正拿着摄影机拍摄另一个人，最后得到的取景很可能就是所谓的中景。这样看来，观察者（你或者摄影机）与被摄物体的距离能够决定画面的景别。比如中等距离（约1.52米到3.04米）可能就会产生中景。之后我们还会探讨其他影响景别的因素，比如被摄对象的大小和摄影机的镜头焦距。其实，景别的问题归根结底就是画面中包含多大的人、物或环境的问题。观众在观看中景镜头时会感到非常舒服，因为它和日常的观看方式没什么两样（如图1 ）
电影《我和我的祖国》中景
特写镜头
特写镜头（close-up, CU）是比较亲密的镜头，表现的是某些人、物或动作的放大影像，它可以给观众提供相当具体的细节信息，如图2。
图2单人特写镜头
如果我们继续之前的例子，想象那个在房间里跟你谈话的人手里拿着一张新车的照片。在中景镜头里，你可能只能看出那是一张照片，却看不到某些细节。那么，如果你拿过照片凑到眼前的话就可以看得更清楚。你刚刚的动作就是在创建一个特写镜头，你能清楚地看到一张新车的照片，因此能够观察到更多的细节并得到更准确的信息。同样，被摄对象的大小、透视关系和镜头光学元件的放大倍率都可以让你得到一个被摄对象被放大、填满整个画面的影像。
电影《我和我的祖国》双人特写
远景
远景镜头（long shot, LS）是一种更具包容性的镜头，它的取景中包含非常多人、物、表演周围的环境的信息，并且能很好地展现它们在物理空间中的关系。
图3单人远景镜头
因此，相对于人或物而言，环境在远景镜头中所占的比重会更大。我们继续使用上文提到的例子，假设刚刚给你看新车照片的那个人透过窗户为你指停在外面街道上的车。当你从窗户去看那辆车的时候，所看到的就是一个远景。车子离得很远，在你的视野中看起来很小，被更多的周围的环境信息所包围着。远景镜头也会被称为广角镜头（wide shot, WS）,因为它通常在画面中包含更多的环境。观众接受到的是通常从远处拍摄的范围更广的视觉信息（如图3）。
电影《我和我的祖国》远景
这三种主要的景别：中景、特写和远景是捕捉活动影像会用到的基本模块。在你的电影里具体使用哪种景别来表现不同的人、物或动作，是由你-导演或摄影师决定的。先问自己这样一个问题，或许更有助于你下这个决定。“如果我是观众的话，我想看到的是什么？”记住，最终要观看成片的是观众，而他们的观影体验很大程度上是建立在你能呈现给他们的多种景别及其拍摄质量上的。接下来明天的课程，我们将详细阐释这三种基本景别以外的众多衍生景别。所以不要担心，你会有很多种景别来覆盖所有的表演。
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