这首诗的吸引人之处，在于其立意。古典汉诗，有不少名篇都是以立意取胜，新诗讲究立意的诗篇，也常常使人眼前一亮。而状物与立意，是再合适不过的搭档。如题目所示，这首状物诗写的是竹笛，竹笛最显要的特征有二：一，其原材料为竹子；二，笛身有孔。这两个特征都被作者紧紧抓住了。他先写笛身，“仍能看见竹子戛然而止的命运”，一般情况下，在诗中使用成语（或通用的四字词组），是语言能力不济的体现，但在这首诗里，“戛然而止”被用活了，非常贴合语境——“竹子戛然而止的命运”，正是说竹子被砍断并制作成竹笛，“戛然”兼有拟声效果。中间部分，作者继续深化竹笛的特征,“雕琢过的枯木/似乎比生长的竹子/看起来更优美”，将物赋予了人的意志。接下来，作者要写笛孔了。孔，在吹奏乐器里很常见，如何把它写得新颖别致？读到这里，我既期待，又替作者捏了一把汗。幸而，他由实入虚，以虚化实，“从笛孔中取出/一片竹林的呜咽”,给了这首诗一个精彩的交待。相比之下，最后一句的表述倒没那么出彩了，“优美与寂静”或可替换为更抽象的表述。
杨碧薇，云南昭通人。文学博士，北京大学艺术学博士后。出版作品：诗集《坐在对面的爱情》，散文集《华服》，学术批评集《碧漪或南红：诗与艺术的互阐》，学术研究涉及文学、摇滚、民谣、电影、摄影、装置等领域。曾获《十月》诗歌奖、胡适青年诗集奖、北京诗歌节银向日葵奖。现居北京，任教于鲁迅文学院。
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