短诗往往更能表现苍茫的情境。因为篇幅越少,词句的力量与留白的艺术就显得尤为重要,对诗人感受力与表现力的要求也更高。《时间之外》就是这样一首佳作。
“从兰州往青海”,起句简单而大气。首先它是一种实写,是诗人的行走路线;其次,两个地名好比一匹快马,骤然惊起一片苍茫之色。由于前六个字铺垫得很大气,“行走在茫茫高原/总觉得离神很近”就不突兀了。但这一句还比较虚,接下来,诗人落到实处,写牛羊和牧人。再往下,继续往细处写:“两溜相向的旧屋,裸着时间的筋骨。”再接下来,主角登场,“好像文成公主从中间穿过”。我们看前面这四句,虚实相生,张弛有度,画面感很强,节奏把握得很好,体现出诗人的功力。
如果说前面四句是如梦如幻的实描,那么,后面四句就是似真似切的梦幻。第五句极有历史感:“原来我们,重叠着千年前的漫漫悲壮。”我们不止是我们,作为历史悠久的中华民族一员,“我们”重叠着千年前的漫漫悲壮,“我们”和文成公主可以说是同时代人,这样一写,就把“我们”和文成公主拉得近了。所以,最后一句“文成曾站在那里,望了大唐最后一眼”,这个场景就好像是“我们”亲眼所看。这样的写法,增强了诗歌的可信度,也增强了诗歌的感染力。
当然,这首诗还可以更好。比如,用词可以更准确,像“牧人苍茫”这种表述,就不够妥帖。个别地方处理可以更精当,比如,如果我来写,就不会取“时间之外”这种标题,我会直接用“文成公主”作题,然后诗中不再出现文成公主或文成,而“好像文成公主从中间穿过”会变成“好像十六岁的李雪雁从中间穿过”,“文成曾站在那里,望了大唐最后一眼”,会变成“她曾站在那里,望了大唐最后一眼”。
特邀点评:吴昕孺
沙漠,初中科学教师。浙江省作家协会会员。著有诗集《行走的西红柿》。
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