真正值得一看的战争电影，我选中的上榜影片
南征北战，
在中国四五十岁以上的男女应该无人不知——最牛逼的是所有群众演员都是当时现役军人，所有“道具”全部都是真枪真炮，所有大场景都在实地拍摄。质朴本色的演出，细微无所不在的观感，这是中国拍摄的最接近真实战争情景的影片。
突袭（库贝利克），
拍摄于1957年，这位大导演是无人可比肩的真正电影大师，影片内部的硬逻辑和外在环境的真实的荒谬构成这部大气磅礴的电影，在这之前没有任何人这样从两个方面洞察和揭露战争的邪恶实质，以及透出来的那一丝一毫的怜悯。1957年很有意思，中国是在反“右派”，库贝利克却在大逆不道，跟所有正义战争论者唱反调。
最长的一天，
历史巨片，不仅仅是这个影片出现的阵容，还因为它把一个决定人类命运的日子从容不迫地几乎无一遗漏地展现，这个展现包括气候时间地点，地形地物，兵种分工，国际主义，敌我双方极其客观地描述，武器装备，不同部队的不同行动性质，高级军官比如隆美尔，比如艾森豪威尔，下级军官一直到列兵，都在它的包容下。它几乎是诺曼底登陆日的百科全书。更主要的是，即便在那个年代，影片除了偶尔开涮，偶尔俏皮，并没有矫情。换了别国或者某国，那还得了？影片中敌我双方都已经知道这个历史性决战日具备的意义但是无人为此狂妄，更无人为此丧气。有的是互相都在朝着看不见的敌人致意致敬。战争教科书。
奠边府，
估计很少人看过这部法国影片，它也是从各个角度描绘法属殖民地印度支那决定性一役的全景式电影，但是跟《最长的一天》完全不同的是，它有最引人入神的电影镜头观感，是山地雨季中的作战，炮兵，开阔地面的散兵掩体，战壕和工事，碉堡。泥泞中移动的战线和从后线往高地观察的真实情形，你看不到更清晰的战事发展，甚至你都没有反应（！）但是战斗却是在缓慢地向不利于法军的方向发展。更主要的是，电影从（可能只有极少数幸存者的眼里看到的战斗亲历）最可能客观的视野视角给观众一幅幅一幕幕最真实战争的实情——在真实的作战中，你，能活下来的战士和指挥员，看得到的仅仅是远处高地，缓慢移动的散兵线，尽管出动的是一个营，甚至一个团，但是你看到的就只是极少数的人影，因为从真实情况而言，能够看到敌军射击投弹，被打死或者被击伤，或者能够突破前沿跳进战壕的人大都死了或者事后往往讲述不清楚，奠边府是从最真实的可观性出发的电影。电影根本没有出现如平常战争电影那样排山倒海，或者逼近格杀，或者集团冲锋，或者尖兵突破那样丝丝入扣的镜头组合，它就在逐步升级，慢慢延伸，酝酿发酵。一直到最后，忽然从远处，从地平线，或者从勉强抬起头的“我方”战壕前沿观察的情况——北越军队渐渐出现，走近，（并不是快速冲锋）似乎是一边走近一边在证实是否真的打败了法军——北越部队于是越来越多，最后充满了电影画面。奠边府战役就此结束。除了奠边府，我没有看到过任何一部电影有过这样的画面，而这却是我的真实战场感观。
兄弟连，
非常真实地以士兵和连排长官作为描绘对象的电影，尤其是讲述这个E连。它完全是根据当时还健在的参战者的讲述回忆拍摄的。很少夸张。也很少渲染。每一个作战实例都具有实证意义。当过兵打过仗的人肯定为此深有同感。虽然还有些许矫情，但是这类矫情都不是存在于故事，而是流露在演员的表演上。
德国版斯大林格勒，
这就是德国人拍摄的战争片！影片的残酷战争的真实性无可挑剔。
汉堡包高地，
在所有越战电影里面唯有这一部令人肃然起敬。即便美军作战士兵，即便在最不利，最为之痛感羞耻羞辱的处境底下，仍然具有死缠烂打的勇敢，尤其是打红了眼的时候，视死如归。它令人感悟到，打仗往往不是为打敌人，而是在打自己。一场苦战之后惊人是什么景象？这部电影告诉你，你看到的这就是。越战为什么遗留甚多精神分裂者？答案可从这部电影里得到。至于奥利弗斯通的所有战争电影，无一不是在吹牛。
切格瓦拉，
所有跟游击战，跟行军隐蔽，营地，战线边缘，丛林山丘，河流雨季，作战区域民众，跟战斗指挥员，战斗员，伤员，病号，粮食弹药补给，联络，还有奸细和叛逃士兵等等有关的常识，这部电影都有！极为难得的是，在描述刻画格瓦拉这个人物的时候，观众并没有看见通常类型电影惯有的意识形态色彩和笔墨。它简直像一部记录影片
女政委，
苏联电影，跟“女汉子”有关。知道俄国画家列宾吗？他曾经作画刻画了写信给土耳其苏丹的查波罗什人。那一大帮粗俗放肆酒气冲天的土兵。这部电影描绘的就是在这样一大群酒鬼土中的一位女布尔什维克政委。这真他妈的太牛啦！
亲密的敌人，
关于这一部“上榜”法国影片的一切，无可奉告
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