很少人提到黄家驹去世后Beyond的音乐作品，仿佛失掉了黄家驹的Beyond是一支失魂落魄的乐队。昨天刷小视频，看见某资深香港娱记讲Beyond解散原因，粗略听听，大体上是因为黄贯中想做乐队的新主唱，成为乐队的核心，黄家强不同意，因为主唱之争、核心之争起内讧，导致成军二十余年一朝散伙。
姑且不问真假，也不说二位谁更有资格做新Beyond的核心人物，如果矛盾不可调和，乐队也便没有继续存在下去的意义。如果回过头看黄贯中为Beyond留下的作品，要比比黄家强多，比如《东方宝藏》、《午夜流浪》、《冲开一切》、《阿拉伯跳舞女郎》、《沙丘魔女》、《千金一刻》、《最后的对话》、《再见理想》、《愿我能》、《勇闯新世界》、《无名的歌》、《原谅我今天》、《爆裂都市》、《与你共行》、《午夜迷墙》、《逝去日子》、《俾面派对》、《怀念您》、《撒旦的诅咒》、《无悔这一生》、《是错也不再分》、《係要听Rock N' Roll》、《我早应该习惯》、《早班火车》、《可否冲破》、《温暖的家乡》、《继续沉醉》、《我是愤怒》、《爸爸妈妈》、《和平与爱》、《命运是你家》，粗略的统计一下就有超过30首署名作品，而且到了《乐与怒》专辑时，参与创作了《我是愤怒》、《爸爸妈妈》、《和平与爱》、《命运是你家》四首主要作品，纵观整个四人时期，黄贯中的进步是明显的，到90年代以后，他的作品越来越好。
当然，这不是说黄贯中就能当核心，可Beyond在失去黄家驹后也不能搞“灵魂世袭”，Beyond不是个“家族企业”，既然谁也不能取代黄家驹的灵魂地位，就搞集体所有制也是一个不错的选择。可如果要是搞股份制，有人还想搞“继承”原始股，在利益分配不均的时候矛盾也定会凸显，灵魂之争的根本有可能是利益之争，在利益面前谁也不能洁身自好了。
以上是瞎分析点八卦，进入今天的正题。
很多人在诟病三人时期的Beyond，也有很多人对他们的作品冷嘲热讽，这种主观的不喜欢任你拿什么样的好作品也说服不了那些压根不想听你唱歌的人。难道三人时期的乐队就那么差吗？
并不是，我以为Beyond三人时期的有些唱片比四人时期的还要好，下面就盘点一下他们1993年以后好听的歌。
《二楼后座》是黄家驹去世后的第一张专辑，这张专辑中有很多怀念黄家驹的痕迹，比如《祝你愉快》、《遥远的Paradise》、《We Don't Wanna Make It Without You》、《总有爱》；也有励志的情绪，比如《仍然是要闯》，也有对娱乐圈吐槽的《醒你》，这是一张挺好听的专辑，它总体上旋律挺好，音乐上要比以前的音乐重，主题上也不再是“和平与爱”的大主题，可以看得出来，他们在改变，也想脱离黄家驹的束缚，但是有些歌迷是不认可的，这张专辑也没有带来多少新歌迷。
《Paradise》是《二楼后座》的国语版，我听这张专辑要早于《二楼后座》，当时我很喜欢《无名英雄》这首歌，一翻歌词是郑智化写的。这张国语专辑比他们以往的国语专辑要好，至少在咬字上要准确很多。
《Sound》是一张比较硬的专辑，像《教坏细路》、《声音》、《困兽斗》、《逼不得已》都是一些很重的歌，像《缺口》、《门外看》、也是些不错的歌。这是一张与以前的Beyond完全不一样的专辑，它完全不考虑商业。这张专辑中我特别喜欢《教坏细路》3分钟处黄贯中的吉他SOLO和《铁马骝》中叶世荣的鼓，《教坏细路》和《声音》前奏黄家强的Bass音色也很好听，《缺口》前奏的吉他也很有味道。总之，这张专辑中，黄贯中的吉他音色特别好听，像《阿博》的前奏和间奏部分、《Cryin'》的前奏和《声音》中的吉他，都很有想法，感觉还很自由。
《爱与生活》是三人时期的第二张专辑，制作人是黄舒骏。很多人会觉得BEYOND的国语专辑不如他们的粤语专辑，在他们以往的国语专辑中几乎都是粤语歌重填国语词改编的，但是《爱与生活》中是有些全新曲目的，一部分来自《Sound》。在这张专辑中叶世荣的《love》是一首挺好听的情歌，《一厢情愿》在情歌的框架下很容易让人联想到对黄家驹的怀念，是不是有双关的含义就不过多解读了。《活得精彩》显然是在表达缺少黄家驹之后Beyond发展的并不顺利，但是很有决心；《最后的答案》是黄舒骏奉献的词，演绎的比较硬，这首歌的情感表达比较励志。《糊涂的人》是《门外看》的国语版，挺好听。
1996年2月，Beyond发行了《Beyond 得精彩》EP，收录五首全新单曲，是一张有些水准的单曲唱片，《罪》是这一时期他们最硬的一首歌，金属味很浓，吉他噪音的运用也很大胆；《夜长梦多》有点迷幻的意思；《想你》是一首小情歌，节奏跳跃，显得很俏皮，结尾的的变调又很深情；《太空》的旋律很好，尤其是主歌部分，旋律优美、节奏顺畅，显得浪漫夸张；《活着便精彩》是整张EP的主打歌，这首歌有些做作了，像是命题作文，之前他们写了好几首这样类型的歌了。
这张专辑发行一个月以后，他们在在红磡体育馆举行了四场主题为"LIVE & BASIC"的演唱会，从后来的实况录音专辑和DVD来看，这四场演唱会三人的状态非常好，演唱会编曲也非常丰满，选曲上并没有局限于昔日四人时期的旧作，反而新歌占据了很大的空间，这应该是Beyond成立以来最有水准的现场了，Beyond再度成为香港最受欢迎的乐队。
《请将手放开》是我最常听的Beyond后期的专辑，像《大时代》、《预备》、《请将手放开》、《麻醉》都具备主打歌的水平，我比较喜欢《我的知己在街头》演奏曲和后接的《我的知己》，这两个片段像个连续的故事，无论乐器部分还是唱的部分表达的都很抓心。
《惊喜》中还是有惊喜的，他们不在拘泥于三大件，前吉他手刘志远和他们的现场吉他手黄仲贤参与了专辑录制，这张专辑中除了丰富了录音乐手外，电子元素与合成器的运用让这张专辑的音乐部分显得很丰满，舞曲、工业电子通通的在这张专辑中有呈现。但是这张专辑并没有被内陆引进，奇怪的是这张专辑现在能遇到品相好的几率也不大，这大概是他们最不出名的专辑了。
他们可能越来越注重大陆和台湾市场，开始注重国语专辑。这张专辑有七首黄家驹的作品被重新填上国语词，《命运是我家》保留了黄家驹的吉他部分，而其余六首歌都进行了重新编曲，与原曲相比，重新编曲后这些歌显得更有厚度和力量。其余三首歌来自中《想你》来自《得精彩》EP，《缓慢》和《管我》来自《惊喜》专辑。
《不见不散》之说一首歌，《时日无多》，我太喜欢这首歌，尤其是前奏的吉他Riff，非常迷人，这张专辑其他歌也都不错，但是《时日无多》盖过了它们的光芒。
《Goodtime》不仅仅是世纪末最后一张Beyond的专辑，也是他们最后一张专辑，这张专辑终结了Beyond的时代，他好不好听似乎都不太重要了，它的形式已经远远超越了这张专辑本身。
粗略的盘点了以下三人时期的Beyond的专辑，我之前写过一个《关于Beyond》的帖子，说过我们不能说黄家驹不好，他已然被人神化了，只要有人提出异议就会被拍砖，所以人们很难客观、实事求是的听他们后期的专辑，事实上，他们后期的专辑中每张专辑都有些亮点，有很多歌有机会成为经典，但是这种属于“一个人的乐队”，让他们后期的作品黯然失色，这对他们显然不太公平。
联系客服
