最近常常有人争论摇滚乐现场演出要不要放Program的问题，其实Program本身没有问题，最初是为了控制演出时间的精准性，以便于现场音乐与多媒体视频能保持音画同步。实现音画同步最核心的难点就是音乐编曲准确、速度准确，从而让时间准确，Program是实现这一目标的重要手段。
后来，Program的作用被扩大，比如弦乐、现场无法实现的乐器或者环境音都用Program还声，为了演出效果、音色丰富，这种能用很低的成本就能营造出较好音色与气氛的技术手段无可厚非。可时至今日Program慢慢的变了味儿，乐队在演出时开始无底线的使用Program，它变成了乐队卡拉OK的技术手段，基础的四大件也开始提前录制好，吉他只开很小的音量跟弹、贝斯变成了根音，鼓也只是打基础节奏，很大一部分难点、重点演奏用Program还原，乐队的理由是为了演出效果，可果真是这样吗？以前是歌手卡拉OK，现在是整支乐队都在OK，这是典型的的又当又立，倘若以后的摇滚现场都这样，那摇滚乐现场的魅力还能在哪体现呢？摇滚的魅力很多时候来自于即兴，来自有即兴中的神来之笔，如果将上帝赋予的神来之笔封印，那摇滚乐的现场还有什么意义呢？
Program最初只是程式设计，就是为整段音乐提供一个预设的框架，给乐队演奏提供一个进程参考，其内容要靠乐手的演奏填补，但是当它的内容越来越多，就是个此消彼长的情况，无论乐队怎么解释过多运用Program的理由，这都是乐队职业道德问题，观众在意演出的效果并不是单纯演奏的完美无缺，有时演出中即便出现错误也是具有即时魅力的，Program是一把单刃剑，可以没有，也可以用，但不宜过多。
摇滚乐崇尚的事情很多，比如自由、反抗、向上、颓废等等，但是它的一切出发点都是道德，也就是说如果上述的自由、反抗、向上、颓废成立的话，它一定要在道德框架内实现观点正确。你的反抗、反对一定要在当下正确，符合正确的价值观，不能突破道德底线。
中国原本是没有亚文化的，我们现在的亚文化都是随着流行文化一并在西方输入的，所以流行文化也一度被国人称为亚文化，这多少有点偷换概念，但是流行文化中确实有亚文化因素，这无可厚非。但亚文化真是一无是处吗？真像人们说的那样它没意义、没营养吗？
当然不是。
亚文化是靠正确价值观引导的，也就是说它同摇滚乐要表达的观点一致，要在道德框架内实现观点正确、行为正确。因此我们不能将摇滚做的过分矫情，至少不能在主流价值观都认为“错误”的时候还要指鹿为马。
我热爱摇滚乐很多年，我真心愿意看到我们的摇滚乐能用自己的方式为社会发声，发出正确的声音；用自己的行为反抗，反抗一切不公平，这才是摇滚乐该做的事情。
二十年以前，戈尔与小布什竞选总统，就是保守派与创新派的斗争，小布什获胜流行文化起到重要作用，所以我们不能忽视流行文化的作用。无论流行文化还是摇滚乐，它还是要扎根于本土，让它更符合这片土地，为这里底层的人们发声，只有这样流行文化才能得以升华。
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