桂馥（1736—1805年），字未谷，一字东卉，号雩门，别号萧然山外史，桂馥晚称老苔，一号渎井，又自刻印曰渎井复民。山东曲阜人。清代书法家，训诂学家、篆刻家。
桂馥于乾隆三十三年（1768年）进入国子监学习，被选为选长山训导。乾隆五十四年（1789年），中举人，次年中进士。嘉庆元年（1796年），被授予云南永平县知县，调署顺宁县知县。嘉庆十年（1805年），逝世于任上，享年七十岁。
桂馥的书法人生
在桂馥一生创作的书法作品中，隶书占了绝大多数。桂馥的隶书作品，用笔朴实，结构开张，气息高古，给人以厚重、大气的感觉。桂馥传世的隶书书迹很多，今人不难见到。他的作品都达到了随心所欲不逾矩的境界，可谓“不疾不徐，而得心应手，如庖丁解牛。”
桂馥还临习了大量的汉碑，从中可以看出他对汉碑的崇尚和对自己隶书的自信。桂馥的隶书创作带有明显尚碑倾向，他的篆隶书创作又是以学碑为主，审美取向上是崇尚汉代隶书和先秦石刻书法的金石气。在隶书创作上，桂馥的小字隶书取法汉代娟秀一路的《曹全碑》（简称《曹》）《史晨碑》和《西岳华山庙碑》，大字对联多以摩崖石刻《西狭颂》风格为主。气息上追求汉代隶书的宏大气势，是典型的崇碑书法。故宫博物院藏《桂馥隶书竖轴》起笔均以方笔为主兼以圆厚，收笔处重按快出强调汉隶的厚重感，线条匀静且略带动感。结字以方正为主，横竖取势自然。在《桂馥隶书竖轴》与《桂馥隶书轴》中不难看到他对于《曹》的取法，这两幅作品风格与《曹》相近，笔画飘逸，章法以横向取势，结构疏朗有逸趣。《王僧虔题尚书省壁》也以《曹》为对象。书风秀韵而不媚俗，柔韧而不纤弱；用笔圆中带方，方中寓圆，撇振横挑瘦劲有力；笔势左右舒展，疏朗从容；结构多呈横扁，于严整匀称中见变化，在秀丽典雅中显平和，温文尔雅，楚楚动人。桂馥对结构、用笔的驾驭能力让人叹为观止，有清风拂面、神清气爽之韵味。《萧子云自叹语》结构端庄整饬，用笔内含雅致，线条圆劲充实，尽去轻浮浮躁之气，一派雍容华贵之态。《汉镜铭文》具有大字隶书之风范，字势方整而不呆板，笔画沉实而不失灵气。通览全篇，有《张迁碑》之豪壮而显沉稳；有《礼器碑》之中实而更显丰腴。许多偏旁与结字采用篆书造型，故显得遒古而别有意趣。
桂馥《行书手札》，选自《香书轩秘藏名人书翰·上册》（2005）
桂馥隶书得力于《西岳华山庙碑》等，醇厚朴茂、隽雅清古。桂馥隶书能得“朴实”二字，深于《说文》小学，又能以篆势入隶，笔下无俗字讹体，则完白所不及。桂馥隶书的主要特色是平正通达、醇厚朴茂，典雅高古。桂馥故乡的曲阜孔庙有很多块面貌各异的汉碑，其中的《礼器碑》名碑都给了桂馥精神滋养。虽然桂馥的隶书更多表现的是学者的理智和谨严，笔墨技巧温润，结字工稳平实，难免有失生气灵动以及鲜活的个性特质。但他的书法艺术长期浸润于汉碑，可谓尽得汉隶风神之典范。桂馥晚年的隶书中，横、竖、撇、捺等笔画大量都以直线的面貌出现，使作品在视觉形象上更加简练概括，如比较。在字形结构上，采取方正端庄的方式处理，使字的中宫部分开阔疏朗以产生向外的张力。
桂馥隶书是在对汉碑广泛取法的基础上加以融会贯通。他倚重于精深的小学功力，和身居汉碑集聚颇重的曲阜之地的近水楼台之便，直接汲取了汉碑的元气，他的隶书从成熟汉碑的规范中养成格局，用笔中实凝重，结体工整，并不拘泥于对汉隶外在形貌的描摹，而是深入汉隶的神韵之中，吸收汉隶之精华形成自己的风格，书法风貌充溢着醇古朴茂的浑然大气和严谨理性的法度意识。
桂馥单纯的行书作品仅见《谷人信札》一件，大部分行书都属于落款。从《谷人信札》来看，整体体势向左倾斜，厚重而果断，时而外拓的笔法又透露出颜真卿行书的笔意。在他的行书当中，没有了康乾时期赵董书风的薄弱和轻浮，而是变得深沉雄厚，初步透露出金石之气，这当然是桂馥长期沉浸汉代碑版的缘故。
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