王澍是清代第一位以篆书知名的书家，他师法二李,而又不拘泥于古法。在篆书创作中，遵循自己概括的核心原则，即“篆书三要”：圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐”。
王澍的篆书，取法李斯、李阳冰的“玉箸篆”之法。用笔圆转平衡，线条瘦硬含蓄，章法自然相成、和谐统一。点画虽然纤细，看似枯淡缥缈，但实则柔韧虚灵，笔力内剑。
他的成就使唐代以后篆书几成绝响、古法渐失、无法依傍的颓势得到了匡正。唤起了乾、嘉以后许多书家的写篆热情，被视为扭转有明以来以奇诡怪誔之书为能事的风气，重续篆法、兴灭继绝的重要人物。
《临石鼓文》局部
清朝统治者的强硬手段导致大批文人学子避谈时事，潜心从事金石考据，文字学、训诂之学也因此得以发展。与此同时，清朝的统治者通过开编书局等方式，引导、笼络一批文人学者从事古籍的研究整理工作，王澍便是这批文人中的一个代表。
王澍，字若林，号虚舟、竹云，江苏金坛人。康熙五十一年进士，入翰林，官至吏部员外郎。
王澍可谓是开启清代篆书风气的前辈，其身份不仅仅是书法家，更是一位典型的封建科举制度下的文人。同当时大多数的文人士子一样，他参加科举考并在朝为官，曾在翰林院纂修史书，后又因善书被封为五经篆文馆总裁官。
《临石鼓文》局部
当时学董之风盛行，王澍虽然在朝为官，却也对这种风气十分不满。他在《论书剩语》中说：有明前半未改其辙，文徵仲使尽平生气力，究竟为所笼罩。至董思白始抉破之。然自思白以至今，又成一种董家恶习。
并强调，作书不可以不通晓篆隶，时人写字满纸别字，是因为不理解写字的根本，随陋习乱写罢了。若知晓篆书法则，笔法就有规则。这是入正统之门的第一步。
更指出欧、褚从隶来，颜、柳从篆来，钟、王、虞、永多用篆体，古人用笔皆有意义，虽写真楷。而常出入于篆隶八分，时兼用飞白章草，故其书法能变化而不测也，以此来标榜有篆书之意的书风才属佳作。
王澍在篆书上的造诣，不但令他在当时的书坛建立起了权威性和话语权。还令他重续了“正统”篆法，使玉箸篆重新流行。
《临石鼓文》局部
玉箸篆，即唐代李阳冰篆书的基本笔法。玉给人的感觉是透亮的，温润的，有高贵的气质，是君子之所佩之物。箸是筷子的另称，整齐划一。而篆书首要的基本条件，就是线条粗细要保持一致，且线条要挺劲如筋，有弹性，不单纯以骨力胜出。
故而，王澍说篆书的行笔须如蚕吐丝，言简意赅，由抽象变为具象，与物传神。他的作品亦如此，如《篆书五字轴》，线条如古藤枝节，非单纯之弧度，而是滑中带涩，清瘦韧劲兼备。
更为重要的是，王澍还通过考据历代名篆，形成了自己独特的篆书技法和审美观。《论书剩语》其中有一小章节就他用篆书而论，涉及用笔与篆书特点。也正是在这段文字中，王澍提出了他进行篆书创作的核心法则“篆书三要”。
《临石鼓文》局部
王澍提出的篆书创作的核心法则“篆书三要”：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐。三者失其一，奴书耳。
可以说，王澍在大量考证书迹真伪的过程中，立足于古人的经典书作，自然会对其书学审美产生影响，尤其是王澍瘦劲的书法风尚。
细瘦道劲的线条能够使篆书作品显得丰腴。他在《虚舟题跋·书谦卦家人两卦篆书后》说：“篆籀之书，自古为难，笔不坚不瘦，不圆不劲，不瘦不劲，不能变化。”
他认为，只有用笔以“坚”，才能使字达到瘦劲的效果。“坚'即坚固，是指保持用笔力道坚硬稳固。只有在这种稳固而坚硬的力道的作用下，才能留下稳定并有劲道的线条。
而“腴”则是一种空间观感。在字形结构中，笔画起到分割空间的作用，“瘦乃腴”这个判断，实际是指细瘦修长的笔画相互配合，能够分割出更大的空间，即细瘦修长的笔法能够带来更加丰满的留白。
如《临李阳冰缙云城隍庙碑》，王澍加长了笔画长度，在保留原有的字形结构宽度的基础上，形成更为瘦长的比例，实际上是对字形空间的一种延伸，如此，较之李阳冰的书作，更显丰腴。
圆乃劲，瘦乃腴都好理解，但是参差到底所指为何，并且，其所说的整齐又应当如何理解?他在《论书剩语》结字一节云：“结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病，逐字排比，千体一同，便不成书。”这与王澍所一贯主张的自然变化观是一脉相承的。
他在处理单字结体时，顺应其体势，自然发展，不受其他因素过多的干扰，不刻意追求方整或变化。遵循这一创作原则，各字结体就浑然天成，进而，在字字天然的情况下，各字行间距参差错落，在不同的空隙中气息互有补充，一处缺损就有另一处补完，章法就达到了自然相成、和谐统一的高度。
如：《谦卦轴》，王澍依据每个字的字形而结构，有长有短，有宽有瘦，即结体变化丰富。又因为结体各有变化，造成了间距的差异，而不同的间距差异形成各异的疏密空间对比。各异的空间疏密对比遵循合适的规则和比例，在通篇章法上体现出和谐而统一的观感。
篆书盛行时期是商周、秦代，再到唐代，元明是没落期，直到清初王澍的出现，使得篆书再现又一高峰。
王澍的篆书承二李衣钵，同时结合自己的亲身实践，从中总结经验、感悟，他的“篆书三要”全面涵盖了书法创作中笔法、结体、章法三个方面，这对篆书书写能够提供全面的指引，使其篆书独领清初书坛。
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