006惊才绝艳百年书坛
郑簠晚年时期的表现被赞誉为'醇而后肆'，如果在他年轻的时候没有仔细学习《曹全碑》，那么他晚年的创新是不可能实现的。他曾经提到，《曹全碑》每个字都有自己的法则，每一条线也有自己的方法，形状和大小都没有固定的模式。只有经过十年的努力才能完全理解它的奥秘。郑簠之所以能够如此自信，是因为他借助《曹全碑》进入了汉碑的世界，这让他有了更多的信心。
相比于早期模仿汉碑的字形和方法，郑簠晚年的作品更加注重字形之间的留白和移动，以及书写的顿挫和节奏。尽管他的作品充满了自由奔放的气息，但也透露出一丝幽默和天真，这可能是他的审美思想中的'奇古'。
'奇气'是指作品中的生命力。清代的刘大魁说过：'奇气是在气的流转中，时不时地激发出来'。可见奇气常常在字里行切中流动，让读者不时感到新鲜感。郑簠也提到，他最初喜欢宋比玉的字，因为它们奇特有趣。但是随着学习的时间越来越长，他发现自己的作品越来越偏离传统的规则，于是转向学习汉隶，发现它既朴实又有奇趣。他在其中沉浸了三十年，深入探究其根源，最终找到了真正的古朴和奇特之美。
郑簠因为他在隶书上的实践和收集碑帖的活动，被誉为清代碑学运动的先驱。他的隶书作品展示了他在取法汉碑之后的风格和成就，对于清代隶书的发展做出了极大的贡献。他的隶书为当时的隶书创作者提供了新的路径，也为后来的学习者提供了新的思考方式和发展空间。
在当时，郑簠的隶书受到了知名文士们的热烈追捧，他们给他写了很多赞美他的'八分书歌'。王弘撰称赞他是'近代第一手'，阎若璩甚至尊他为书法界的'圣人'，与顾炎武、黄宗羲等大儒并列。无论是集体赞美一位书法家的隶书，还是将一位在世的隶书家尊称为'圣人'，在书法历史上都是非常罕见的现象。
007桃李满园与秘诀传授
郑簠的隶书在清朝前期产生了巨大的影响。在当时的评价中，无论是在北方的郭宗昌、王铎、傅山，还是在南方的程邃、顾琏、陈恭尹，他们的隶书成就和影响力都无法与他相比。郑簠的朋友主要分布在南京、扬州、徽州、山东、浙江和福建等地，他的学生也都集中在这些地方。
张在辛、万经、吴瞻澳和金磐北是他最为知名的四个弟子。张在辛字卯君，又字兔公，号柏庭，也是篆刻家张贞的儿子。他跟随郑簠多年，除了与郑簠讨论碑帖和书法之外，还观察郑簠写字，听取他的教诲，纠正错误。张在辛在《隶法琐言》中记录了他的感受，这本书对于我们了解郑簠的艺术观点和风格形成非常重要。郑簠的隶书后来在山东地区产生了很大的影响，这也得益于张在辛的推广。高凤翰、朱文震等人都受到了郑簠的影响，他们在山东地区很有名气。
万经字授一，号九沙，浙江鄞县人。他是万斯大的儿子，是清代著名的学者。他在康熙癸未进士考试中取得了优异的成绩，并出任贵州学政。万经擅长隶书，根据全祖望的记载，他曾向郑簠学习汉隶的原委，并参考通鉴地理笺释和阎徵士的诗歌进行深入研究。因此，他的隶书既有广度又有深度。他的隶书风格不出郑簠藩篱。钱林称万经隶书“得郑谷口之妙”。
歙县的吴苑（字楞香，号北黟山人）在康熙二十年时成功登上了进士榜首，最终担任国子监祭酒一职。他曾在一次谈话中表示，在蔡邕时代后，隶书艺术几近消失，直到郑簠的出现，才使得汉隶的魅力重获新生。
吴苑详细描绘了郑簠热爱碑刻的事迹，他走遍了嵩华之间，深入岣嵝、峄山，只为寻找稀有的碣石。他的书桌上摆满了数百份金石拓片，同时他还收藏了许多珍贵的古代青铜器皿和汉代玉玺。通过对这些古老文物的深入研究，郑簠积累了丰富的知识，超越世俗成为了一个卓越的书法家。他希望自己的儿子吴瞻澳能抛弃繁琐的技巧，转而寻求精神上的启发与指引。
在给父亲赋诗的过程中，吴瞻澳写道：“尽管我对隶书略知一二，但我依然感到迷茫。师父教我要用心研究金石艺术，并告诉我一切都要从《孔宙碑》和《曹全碑》中找到答案。虽然我的墨水似乎在乱洒，像房屋漏水的痕迹一样，但这正是我理解艺术精髓的方式。……我已经取得了一些进步，但仍无法精通古法，只能达到普通水平。虽然我放弃了那些繁复的《桐柏观记》《剑阁铭》等著作，但我仍然渴望探求真正的源泉。我希望向我的老师学习，努力追求秦隶的质朴和汉隶的优雅。不要忘记，任何笔画都需要精心设计。”
吴瞻澳的笔法尚显稚嫩，但在不懂书法的人看来，他已经掌握了“屋漏痕”的独特技能。他惋惜自己在学习汉隶方面并未完全遵循古法，但决心找到根源，追求更高的境界。“秦隶真古汉隶圆”成为了他心中的目标。郑簠对于汉隶的热情和他的教学方法体现了这一点。
广东诗人屈大均高度赞扬了郑簠的隶书才华。在他的诗词中，他提到了郑簠的学生金磐北。金磐北来自芜湖，是郑簠的好友汤燕生的邻居。屈大均十分赞赏汤燕生的艺术造诣，称之为“鸠兹称二篆，虿尾更三真”。然而，金磐北最感兴趣的不是汤燕生擅长的篆书，而是隶书。因此，在得到汤燕生的推荐后，他决定向郑簠求教。
屈大均在《赠金磐北》一诗中写道：“隶书师从郑叟，惊才绝艳已知名。求字者纷至沓来，飞毫书写忆老成。一生沉迷墨香，三体尚未研精。谷口堪称楷模，从君至旧京。”自注：“郑叟名簠，字汝器，号谷口，南京处士，磐北之师。”屈大均在诗中透露出自己垂暮之年的雅兴，对于金磐北能得郑簠亲传，心生羡慕。
008代表作《谢灵运石室山诗卷》鉴赏
《石室山诗》原文
清旦索幽异。放舟越垧郊。
苺苺兰渚急。藐藐苔岭高。
石室冠林陬。飞泉发山椒。
虚泛径千载。峥嵘非一朝。
乡村绝闻见。樵苏限风霄。
微戎无远览。总笄羡升乔。
灵域久韬隐。如与心赏交。
合欢不容言。摘芳弄寒条。
我们一起从郑簠的作品中品味其取法古意，高古浑穆之意。《谢灵运石室山诗》是郑簠隶书代表作，个人风貌已经形成。《谢灵运石室山诗》隶书中有篆书的古厚、婉转、苍朴，这使人想到周代鼎文的凝重古意，尽管看不出是哪一家的篆书风格，但是字内的篆意则是可以感知的。郑簠将篆书的沉雄高古融入隶书中，自然让隶书显得不同凡响。此卷隶书颇有《夏承碑》的遗韵，兼收《曹全碑》之长，横画往往重顿，而收笔处用笔放纵，出锋，具有汉简书法的率性。在一些字的笔画上接入篆书结构，如草字头即是，为书法增加几许古朴、雅致。
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