陈洪绶《米芾拜石图》，立轴，设色绢本，112×50cm
無論怎麽看，米芾都不像壹個宋朝人。
宋四家蘇黃米蔡中的蘇東坡和黃庭堅在文學上太過耀眼，米芾總是在他們身後露出點頭臉。但就像壹張老相片的靈異事件，壹張本應屬於另壹個時代的臉，出現在全家福裏。
米芾仿佛在壹次閃電中，從《世說新語》走進了《宋史》：“米芾，字元章，吳人也……風神蕭散，音吐清暢，所至人聚觀之。”（《宋史》列傳第二百二文苑五）
米芾喜歡穿戴唐代服裝，有點像今天的人穿漢服，由於高冠博帶會觸及轎頂，幹脆拆掉轎頂而坐，結果造成了群眾圍觀，交通擁堵；他又有潔癖，洗手不用巾拭，相拍至幹；不讓人手摸他收藏的書畫，展示拒人於壹丈之外；別人試他的硯是否發墨，唾硯代水，他勃然變色，將硯相贈；他擇婿，壹看到建康人姓段名拂字去塵，稱“既拂矣，又去塵，真吾婿也”；做官時屢洗官服，以至於刺繡的官階磨爛而遭到彈核……
相對於他的潔癖，士林卻譏笑他“冗濁”。米芾的母親閻氏曾為英宗高皇後接生過，他18歲踏入仕途也是憑借這層“藩邸舊恩”的庇蔭。若在六朝，這叫出自清門，但在宋朝，只有科舉才根紅苗正。所以米芾升遷為副部級幹部（禮部員外郎）時，紀委（禦史）彈核他“敢為奇言異行以欺惑愚眾……出身冗濁”，結果被下放到地方去了。
時人都以為他是佯狂，壹半或是與世俗對峙，壹半卻是嘩眾以取寵。按理他在無人時無需偽裝，卻有壹日，米芾在房內給友人寫回信，等待送信的人在窗隙偷窺，發現米芾寫至“芾再拜”，即放下筆，正衣冠對信連拜了兩下。果真是癡絕之人。
陳洪綬《米芾拜石圖》，立軸，絹本設色，114.9×47.1cm，1589年。米芾喜歡奇石，流傳至今米芾的《研山銘》，觀賞後就會明白他對奇石的嗜好和喜愛。米芾出任無為州治時，見壹奇石，形狀奇醜，更衣換冠，帶著侍從持笏拜揖，呼“石”為兄。
“芾再拜”頗有君子古風，但米芾可不是君子。米芾在書畫上驚才絕艷，蘇黃不能相比，自創高格之外，還善臨摹，《宋史》稱“至亂真不可辨”。米芾常借取別人收藏的古書畫觀賞，遇見喜愛的就臨制副本，然後真品贗品壹起歸還，讓主人自己選擇，選後不得反悔。如此，米芾倒得到了不少名品真跡。有個朋友或許吃過他的虧，請他吃河豚，上的卻是其他種類的魚，米芾皺眉遲疑，朋友大笑說：“公可無疑，此贗本耳!”
沈括（1031—1095），驚才絕艷，是有宋壹代的博物學家，極其自負，卻在米芾那吃了虧。
米芾的贗品在當時就搞亂了收藏界。沈括的《夢溪筆談》專辟“書畫”章節，卻只字不提米芾，因為壹次與友人們互賽藏品，沈括展開自己的得意所藏，米芾說這其實是我寫的，沈括大怒，說我都在身邊藏了多年，怎麽是妳寫的？米芾說，是多年前臨的廢帖，不知是誰拿走了。
現在傳到後世的名貼，也成了糊塗帳，不知哪幅，就是米芾的贗本。
米芾除了巧取，還有耍賴，甚至以死相挾。米芾在太師李瑋的府第裏看到東晉謝安的《八月五日帖》，結果“當時傾笈換不得，歸來嘔血目生花”。不承想14年後，在蔡京（他才是蘇黃米蔡中的“蔡”）的舟中再次見到此貼。米芾吸取上次談判失敗的教訓，直接跨足船舷，稱今日不得此貼，當無生趣耳。結果蔡京只能割愛奉贈。
米芾《多景樓詩帖》，明代吳其貞在《書畫記》評此帖：“運筆松放，結構飄逸，如仙人舞袖，為米之絕妙書。”
米芾《吳江舟中詩》，晚年力作，既有中年書風的痛快淋漓，又有晚年老道的清古從容，枯筆疏行，欹側隨意。
寫到這裏，覺得只有魏晉方有如此可愛之人，怎麽就出現在二程與朱熹的宋朝了？但米芾的狂放奇卓，卻並不荒率、粗野、甚至疏冷，不同於元明的氣象，他的筆下的字跡或雲山，都元氣淋漓，法度沛然。那仍是壹個文氣飽滿的時代。
傳為米芾的《春山瑞松圖》。米芾畫山水出於董源不求工細，多用水墨橫點積疊畫法，突破勾廊添皺的傳統，開創新風格，水墨淋漓，氣韻生動，畫史上有“米家山”、“米氏雲山”、“米派”之稱。但如今不見可靠的傳世之作，其畫家風采或能從其子米友仁的畫上看出端倪。
米友仁《潇湘奇观图》
米芾《蜀素帖》，亦稱《擬古詩帖》，被後人譽為中華第壹美帖；天下十大行書之壹，排第八。
米芾《伯充帖》
米芾在自己的《伯充帖》裏對自己有個結論，那年他47歲：“辱教，天下第壹者，恐失了眼目。但怵以相知，難卻爾！”這句話是說，承蒙妳誇我為天下第壹，恐怕看走眼了吧。但我對妳這麽了解我感到驚異，因此就不推卻了。
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