此方印布局以疏朗虚空为主，加之朱文笔画瘦劲，整体给人以空灵洗练之感。四个字非常悠闲地摆放在并不十分规整的印面上，线条以劲挺为主，并将众多点化作短线且大小轻重各异，“金”字下面两横画方向各异，“鉨”字位置整体上提，所以尽管印面十分疏朗却不支离琐碎。此印“长”字最末一笔处理为婉约之势，全印的灵动之势由此而生。
篆刻家在刻制一方印章时印文要有一个主体基调，此印是以斜取势的典型。首先，“司”字两横笔的下斜角度出人意料，开局奇险，整个字向右倾，“口”部下沉紧贴在字的右下，留出中间的大片空白，整个字的重心降低；“之”子两平行斜笔向左倾，刚好抵消“司”字的欹侧之势，并与“司”字头部两斜笔呼应，两者达到动态平衡。另外，此印的边框很有特点，不与印面的外边缘平行，而是整体偏斜，既调节了印面结构，也增强了作品的写意性。
此鉨印面保存完好，笔画丰腴。章法上主要特点是四字逼边，密其周围，疏其中间。全印亮点在于“客”字，楚国文字那种浪漫瑰丽的造型完美地表现了出来，一短一长两个平行的捺画右伸，舒展飘逸，口字底偏左，整个字重心略有右倾，字势极为飞动；“鉨”字左窄右宽，左密右疏，右部略上提，且长竖微有左倾，有支撑“客”字右倾之势的意味。
“日庚都萃车马”印的印面布局上，密其周围，虚其中，风格恣肆。印面共有六个大的圆弧，多条横长线，排列错落有致，长短合度。“庚”字逼边；“日”字左移；“都”字穿插于“庚”字之下，而夸张其右并伸展其左下部，似与“马”字有交头接耳之状，生动活泼，匠心独具。同样“车”藏于“萃”之左下，并放大“萃”之右部，似有车盖之意，一派生机，跃然纸上。如果把横势笔画看作静态，那么这些圆弧与穿插挪让等处理方式就形成动态，整个印面在动静结合、方圆结合、虚实结合等方面堪称经典。
责任编辑：朱丹彦
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