二、里耶秦简风格归类
里耶简牍的墨书风格可简要归纳为工整类和潦草类。其中，工整类墨迹又可分为多种书写样式：
1.篆意较浓者。秦简牍中纯粹的篆体很少，一般出现在木楬、签牌、篇题简牍等特别郑重、表示醒目处，且以大字居多。这些篆体一是使用频率很低，二是或多或少掺入时书（古隶）成分，已不合于纯粹篆体规范了。
2.隶意较浓者。简8-62（正）可算是秦简隶变初具成果者。其隶意体现于隶变进程中标志性的两类笔画——主横画、弧形长尾笔渐显其形：横画显蚕头燕尾及一波三折之态，然而这些横画体形短小，远不如弧尾笔显眼；左、右下向的长尾笔时时拉出，这类长弧尾笔后来愈加时兴，似乎成为书者遣发情绪的笔画。
需要提及的是，秦隶标志性的波势笔显著与否和书写之工谨或草率有关。工谨书写中，波势笔画常显著而完足；稍潦草的快写时，波势往往省略，笔画也较短小。里耶简牍大多为官文书，不像典籍、律文等需要抄写得尽量工整，其中含一波三折、蚕头燕尾形态的墨字并不太多；反观睡虎地秦简《秦律十八种》《为吏之道》等篇则一丝不苟，波势笔和长尾笔特别显著，含波势及磔角的横画也较长。
3.厚重朴拙者。这是秦简中主导性的写法。其特征是起笔一般调锋藏毫，行笔持重，笔画收讫点或顺笔出锋或裹锋，点线厚重坚实、圆润质朴，乃秦系书写的特色用笔法。具体到里耶简中，如署有“就手”的简8-137（见右图）属秦简典型写法。该牍注重起笔时的调锋动作，并初显汉隶式的起笔形态，隶变过程中典型的左重右轻、上重下轻的用笔法体现得比较显著；书写有行意，许多笔画变线为点，可以看到秦简书由“正”到“草写”转化中的细节。
4.显圭露锋者。总的看，秦系书写不喜好显露锋芒，不过里耶简书仍有一些字迹显圭露芒。主要有两种情况：一种是书写习惯及个人风格方面的，比如点画的收笔处顺锋而出；另一种如简8-1565等含钉形笔画，有六国书写之遗风。秦王朝实行书同文政策，令海内文字与书写大体趋于一致；但东方各占领地原有写法仍不时反作用于秦式书写技术，如天水放马滩秦简《日书》便含东方旧有技术。显圭露锋技法的一种意义在于，它与弧形长尾笔一起，在隶变中对塑成未来汉隶波磔类笔画起到了一定的作用。
5.体势纵长者。有代表性的是里耶简9-（1至12）一组。纵长字形并非秦隶主流，长尾笔往往令字形显纵长，而这与篆书之纵长体态有所不同。另外，里耶简牍的纵长文字还集中于木楬、签牌、篇题之类的书写中，这与所用字体（篆体或篆隶间）有关。
6.字态横扁者。横扁及正方字形是秦隶主流字形。其点画及结构表现为字势内敛、围裹式结构，可被视作较典型的内擪字形。然而在古隶演进大势下，秦人这种封闭型字态亦日渐瓦解，草率书写、越来越多的波脚笔画以及长尾笔等写法冲击着秦人的书写传统，因而里耶简墨字往往呈现既收且放的矛盾，正显现了字体剧烈演进中的情形。当然，这里说的秦隶之横扁字形并不全同于后来汉隶之横扁字形，前者主调是收紧、内敛，后者主调是横展、外拓，更重要的还有结构与笔画的差异。
来源：《中国书画报》
联系客服
