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“何处相逢?登宝钗楼，訪铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍;圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯?车千乘，载燕南趙北剑客奇才。/饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立;书生老去，机会方来。使李将军遇高皇帝，万户侯何足道哉!披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。”
这首《沁园春·梦孚若》，作者是刘克庄。这个刘克庄，是南宋时期知名度很高的一位写手，是扛着辛弃疾大旗勇往直前的豪放派接班人。他“梦”的孚若，就是全力主张抗金的斗士方信孺，和他志同道和，一个战壕的战友，绝对的老铁。
上半阙写的就是“梦”境。两个哥们儿梦里“相逢”，奇葩的是，竟然相逢在根本不曾去过的“宝钗楼”，“铜雀台”。如此安排，为的是凸显出一腔牵念中原故地的深情。又恍然成了曹操刘备那样的“天下英雄”，有了一种不杀尽豺狼决不下战场的豪情壮志，为此在举杯痛饮。
下半阙换头，特巧妙。正“饮酣”，忽然惊醒了，原来是报晓的鸡鸣，从梦里把他们“轻唤回”。那种热血沸腾的景象，刹那间烟消云散，“披衣起”，搭在身上的是无限“凄凉”，又被拉回到眼前的现实中，暗淡，无奈。
写这场“梦”，刘克庄用了不少典故，读起来有点艰涩，沉闷，可这样恰好折射出他忧郁悲戚“慷慨生哀”的心境，也不妨认为用的是一种曲笔表达方式。琢磨透了，才恍然感悟到，飘忽的“梦”，原来有这么厚重的分量。
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“燕燕轻盈 ，莺莺娇软 ，分明又向华胥见。夜长争得薄情知 ，春初早被相思染。/别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山 ，冥冥归去无人管。”
我抄的是姜夔的《踏莎行》，有几句题记：“自沔水来，丁未元日至金陵，江上感梦而作”
《宋七家词选》对姜夔的评价，高得不得了：“白石(即姜夔——引者注)之词，清气盘空，如野云孤飞，去留无迹。其高远峭拔之致，前无古人，后无来者，真词中之圣也。”说得可能有点夸张，不过，姜夔的确把填词玩出了新水平，得到众多粉丝的点赞和收藏，倒是实在的。
这首《踏莎行》，就是个证明。写的也是“梦”，可跟同是写“梦”的许多作品，都不一样，走的是另一条路子，打上了属于自己专利的标记。
姜夔用了别人没用过的两个镜头，一个对准自己，一个对准了梦中人。前三句，是写他梦中见到了朝思暮想的情人。“燕燕”“莺莺”借用了苏轼的典故，指代美人。“华胥”是列子的典故，就是“梦”。从“夜长”那个句子之后，镜头聚焦到了情人身上。倾吐她对“薄情”的埋怨，她的“相思”，以及跟踪“郎”的执着，和“无人管”的失落，悲哀。
特别值得叫好的是“别后书辞，别时针线”两句，把一个小女子的身份，神情，刻画得活灵活现，好像就站在眼前。
“感梦”，不集中在一个人那里，写了两个人，好像分散了笔墨，可最终的效果，显然比只写一个人，要好上许多。姜夔的真功夫，由此可见一斑了。
3
“雪晓清笳乱起，梦游处，不知何地?铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。/睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”
陆游写《夜游宫·记梦，寄师伯浑》这首词的时候，他已经从抗金前线汉中回到四川，担任了一个闲职，优哉游哉，可以饮酒品茶，赋诗听曲。他没这么轻松，往日的战斗情景，依旧深深刻印在他心底，时常梦牵魂绕，所以就有了这首词。
师伯浑是位隐居的賢者，陆游与他有高山流水遇知音那样的交情，特意把词寄给他，当作向老朋友说说心里话吧。
恍惚间，弄不明白“梦游处”，其实，特清楚，“关河”，“雁门”，“青海”，都是遭受入侵者“铁骑”践踏的中原，是他的伤心之地。
为烘托“梦”的氛围，下半阙由“睡觉”拉扯出来的“寒灯里”情景，一派苍凉，黯淡。然而，笔头一转，好比于无声处听惊雷，发出地动山摇，铿锵有力的自白：“鬓虽残，心未死”!两个短句，在世代读者心中激起共鸣，留下长久的余韵。
我猜想，师伯浑手捧这首《夜游宫》，一向散淡的心境，准会立马激情澎湃，眼眶随着发湿了。
4
“春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。/飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。”(秦观《好事近·梦中作》)
秦观作为苏轼门下四个大弟子中，排位第一的超级才子，这首词，算不上他的代表作，《宋词三百首》，《宋词选》都没收录，倒是选进了《唐宋名家词选》。
这首《好事近》虽然不是代表作，却是一首极其诡异，甚至带有不少神秘色彩的奇词。有一则诗话这样说：“秦少游在处州，梦中作长短句曰：'山路雨添花……。后南迁，不久，北归，逗留于藤州，遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起，以玉盂汲泉欲饮，笑视之而化。”
处州就是浙江丽水，秦观遭贬謫的流放之地。“不久”即离开处州四年之后。藤州位于偏远的广西。就在这里瘴江边的光华亭喝醉了酒之后，秦观告别了人间，终年52岁。
《好事近》为“梦中作”，梦中赋词，多少有几分离奇。梦境中有“雨”，有“花”，有“小溪”，有“黄鹂”，还有“化龙蛇”的“飞云”，场景算得上缤纷多彩，奇幻絢丽。但是，怎么也想不到的是，结尾那两句竟然成了一句带着死亡预兆的谶言，四年之后得到验证，果然“醉卧古藤阴下”，即在大西南的藤州，“了不知南北”，溘然长逝，去地下安息了。之前，他还为自己写了挽词。
读了这两句词，再联想到他临终前的种种迹象，以及“笑视之而化”的潇洒淡定，真是让人百感交集，对生与死这个谜一样的问题，更是摸不到头脑。
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“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。/夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。”
这是苏轼的《江城子》，题记说，“乙卯正月二十日夜记梦”。是一首写“梦”的名篇。这一年，恰好是结发妻子王弗离世十周年。而他们的美好姻缘，维系的时间也是十年。
一开头就切入的“十年”，不是个虚指的数字，而是一段实实在在的岁月记录。而且又与“生死”紧紧链接在一起，拷贝在肺腑深处，即使“不思量”，也“难自忘”。
有了这“十年生死两茫茫”垫底，有“梦”，就好比春种秋收，水到渠成，是一种必然的结果。没有“梦”，反倒是觉得不对劲，甚至有点违背天地良心。所以，苏轼的“记梦”，找不出一点“为赋新诗强作愁”的生硬痕迹，真正是从心底流淌出来的声音，用血泪交织而成的文字。
苏轼有了这“十年”“尘满面，鬓如霜”的人生磨难，再加上生下来就有的一肚子文采，又是在词坛驰骋多年的老司机，早已修炼成了大神级的码字本事，这首“记梦”，自然就记在中国诗词的传世经典之中。除了“十年生死两茫茫”，再加上“千里孤坟，无处话凄凉”，“相顾无言 ，惟有泪千行”，都铭记在世世代代的读者心中，往复回荡，成为千古绝唱。
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前面随手抄下来的几首，题记中都有个“梦”作为标签，一眼就看出来都是与“梦”有关联的词作。可还有许多也与“梦”有干系的，根本没有题记，有的倒是有题记，却不标明，比如下面这首朱淑真的《江城子·赏春》。
“斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。/昨宵结得梦因缘，水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。辗转衾绸空懊恼，天易见，见伊难。”
这位女词人，有个早恋情人，她爹妈却硬是逼她嫁给一个小公务员。不幸的婚姻只勉强维持了几年，朱淑真忍无可忍，跑回娘家，终日孤独郁闷，没多大年纪就含恨离开人世，以自己的身世谱写了一曲才女的悲歌。
这首词表面看是写“赏春”，但是下半阙明显披露了她真实的用心，是在写“梦”。可仅用了“水云间，悄无言”六个字，简洁得不能再简洁，留下大片想象的空间，散发着无限的余味。
“醒来”之后，却用了五个短句，写尽“愁恨又依然”的悲痛凄凉。结尾的“天易见，见伊难”，仍然六个字，不加修饰，直来直去，是一个弱女子发出的呼号，每个字都有上千斤的力量，绝望，无奈，撕心裂肺，震天动地，益发映衬出“梦因缘”的珍贵。我们甚至耐不住性子，替朱淑真问一句：这个“伊”，你在什么地方?
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