金鱼的基本结构
1.眼;2.嘴;3.脑顶;4.鳃;5.胸鳍;6.腹;7.腹鳍;8.臀鳍;9.尾柄;10.尾脉;11.尾;12.背鳍。
金鱼俯视背部主要动态
金鱼游动时背部整体呈C形,身体摆动的弧度越大,动态越明显。背部的动态弧度有时也可以画成S形,这种方法适合表现腰身比较长的金鱼品种。
金鱼色泽与色块的基本样式
金鱼体表颜色的变化归纳起来主要有三种,即为色块型、全色型和碎花型。通过这三种样式的合理安排与自由组合,会创造出无数种新的样貌和形式。
鱼鳞的画法
常见的金鱼鱼鳞呈“覆瓦状”层层相搭。绘制时用勾线笔按结构组织鳞片徐徐写出。俯视角度上,靠近头部位置的鳞片较小,鱼腹鳞片较宽大。侧视角度上,连接头、尾部分鱼鳞较小,至鱼腹和鱼背处鳞片渐宽。鳞片由头部勾起,笔笔衔接,由于体表结构的变化与转折,鳞片逐渐宽大,至尾部渐渐收拢。
鱼鳍的画法
步骤一:根据鱼的体态走向,中锋确定鳍骨动态主线,主线色略深重沉着,靠近鱼体的部分色线稍粗,越到鳍梢线条越细。
步骤二:依鳍骨动态线,由鳍梢向骨根用淡色侧锋扫出鱼鳍柔软的半透明部分,笔笔相连,注意转折处,笔锋含水要少。
步骤三:使用与鳍骨主线相同颜色的笔墨,分组画出鳍脉,排列要均匀,并用稍重的颜色由各鳍根部向鳍梢或尾梢复勾一遍,这一次勾到鳍脉一半处即可。
步骤四:重色强调部分鳍根、鳍梢和转折处,淡钛白分组提染鳍脉软薄的地方。
水草的画法
水草在金鱼作品中经常充分配景,起到装点的作用,适当添画水草可以使画面更生动,添画水草时,需注意水草的摆方向应符合水流方向。
《细语》画法步骤
步骤一:道德处理纸张,将纸张做出肌理后再用于表现画面主体效果更好。处理过的纸张表现白色金鱼时,会产生独特的效果。在色碟中,根据需要调出深浅不同的绿色和同类色若干。将纸面喷湿,按由浅到深的顺序将调好的绿色颜料依次倒入纸面,用笔根据需要慢慢带动色水流向。随着泼入颜色的逐渐加深,泼色的面积趋于减小。
步骤二:钛白加少量藤黄,笔尖蘸一点玫红,略调,卧笔点出鱼脑,依次蘸朱砂、朱磦色并调出层次,画出两尾金鱼的水泡和鱼唇。然后,调花青墨勾出鱼鳃和鱼眼。勾线切忌平均,要有粗细变化,以体现出鱼体结构的转折和笔墨的变化。要通过这些细节使扇面小品的信息量增大,内容丰富起来。
步骤三:花青墨画鱼背,画墨块时笔墨要略有变化,不要将色块的边缘画得太规整,应该根据鱼鳞的规律确定花青墨块。写出鳍尾主线,不要画得过于僵硬。钛白加少量花青,笔尖蘸一点玫红,画出鱼的背、腹部及尾柄。钛白不能太浓,微微有些痕迹就可以了,否则容易千万画面粉气过重。
步骤四:用比鱼腹略重的墨色勾出鱼鳞及鱼尾的鳍脉,橙红色线略勾鱼尾,重墨强调鱼体转折以及鱼鳃、鱼眼、鳍根等部位,伏白趁湿分组提染鱼鳞高光以及尾脉。添加背景时用色要与主体相照应,整体调整补色,使画面协调。
《逐波》画法步骤
步骤一:准备两支笔,一支蘸藤黄、曙红调橙红色并在笔尖分出浓淡层次,按结构画出金鱼头部的圆形绒球、肩背、尾柄及腹部。另一支蘸花青墨画出鱼头和鱼眼,略浓的墨色强调鱼鳃。两支笔交替使用,类似于工笔技法中的“倒笔”。画鱼背及尾柄这一部分时要特别注意,这部分的动态幅度,金鱼的游动变化全在这个环节展开,起着对头、尾承上启下的关键作用。
步骤二:用淡花青墨调钛白画出鱼腹、背、尾,要注意与前面画好的部分衔接到位,较浓的色墨勾出鱼鳍及鱼尾的动态主线,墨色宜灵动,以表现水影光线的变化。
步骤三:调淡赭黄色侧锋由外向尾柄部扫出,笔锋含色要少要淡。按前面勾出的鳍尾主线,侧锋笔笔相接画出鱼鳍。以花青、重墨、橙红色勾点结合,画出鱼身体各部位的花斑、鱼鳞及深色鳍脉。尾柄向尾梢的部分用花青加少量墨色略微分染,用笔与前面相反,侧锋由尾柄向尾梢轻轻扫出,分染整个尾鳍的三分之一即可,这样一来,尾部的质感就更加明显了。淡花青色勾金鱼身下阴影,用笔不可死板,用色不能过重。
步骤四:画面空白处添几块小石子,几丛水草。石子的肌理采用比较流动的线条,颜色与画面有所呼应为好,畅游春水的鱼儿就跃然纸上了。
《扇面金鱼画法》,杨联国绘,天津杨柳青画社2015版,
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