作为一名专业的书画家，除了在书画创作、章法布局、用墨用色方面要十分考究之外，对于起到画龙点睛之妙用的钤印艺术亦不可忽视，无论是印章的数量、印文内容、钤盖的位置以及印泥颜色的选择等方面均不可小觑，否则可能会导致因小失大，因为钤印的随意而影响到整幅作品的气息和质量，得不偿失。粗略算来，再省之又省最简单起码得3方，“姓名章”、“斋号章”，两者一阴一阳，另加一方朱文“起首章”。
若要稍加变化，仅姓名章又可分为“姓章”和“名章”，两者大小一致，朱白相配，同时合用称为“对章”。“斋号章”通常用斋、堂、室、楼、阁、馆、轩等雅号，最少一方，多则数方甚至更多。
“闲章”
多为名言警句或个人感言之类，多用于填空“破形”，调整平衡。此章数量多少不论，少则数方，多则数十方甚至上百方。
不忧
“肖像印”
即有图无字的印章，古时多为飞禽、走兽、虫鱼，现喜刻生肖属相。
“佛像印”
本属肖像，但其内涵已远远超出“肖形”之外，且形式多种多样，立意和创作不断翻新，向来为书家所钟爱，数量多少不定。
佛造像
“瓦当印”
是一种艺术装饰性极强的印章，内容多以“美意延年”、“长生无极”等吉语，动物多采用青龙、白虎、朱雀、玄武之类，同样为书家所惯用。
“官印”
类似于现代的“公章”，其出现可以追溯到四千多年前的尧、舜时代，比较完备的官印制度，形成于秦代。
古代“官印”都有比较严格的等级管理和制作制度，其形制也多种多样，五花八门。而皇帝所使用的那种“宽边巨印”历来为篆刻家们所追摹仿效，并逐渐演变成用于书画作品装饰的一种印章。
“年号章”
即标明作品的创作年代，如甲子、乙未、丙申等等。也有“月号章” ，一般用于记载作品的月令，如上春、如月、蚕月等。用章数量不多。
“拦边章”
通常盖在作品一边，起拦边聚气的作用，如“一心草堂墨迹”、“银杏斋墨痕”等。
“拦腰章”
多用于横幅或长卷作品，如前面只有一枚引首章，则中间显空，此种则可加盖拦腰章，拦腰章可以从上而下反复钤盖，但应盖在一条直线上。
“压角章”
一般盖在作品的边角，起拦边封角、补充空虚和稳定画面的作用。当然，这些都是属于一般的小型印章，讲究点的或是创作范围较大的，还有巨型章，如“汉车马出行图”、大型拓版，如“钟鼎彝器”等，这些都不是石头所能完成，就不一一赘述了。
就印章数量而言，当然多多益善，用起来方便，正因为如此，有的书家印章多达数百方甚至上千方。当然，印章宜多并非要多盖，就书法创作而言，需要“厚积薄发”，其实用印也是“厚积薄发”。
（参考：周毛新《治印随想》）
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