张新月
1954年生于天津
天津市书法家协会会员
天津印社社员
张新月
师承赵伯光、顾志新先生，精书法、擅篆刻，刻木、刻竹、刻砚、制钮高手。作品入选中国神剑艺术展、天津市刻字展、民间艺术展等十几项展览。蓟县将军碑林、文人碑林、竹刻碑林、吴玉如碑林都留下了其刻字作品。
书法长于篆隶，取法吴大徵，隶书以张迁、鲜于璜、二爨、取意明清，小篆习峄山碑，邓石如、吴让之诸家，章草习出师颂，取章草大家郑诵先之法度，近年专注于简帛书研究，博得好评。
参加甲午“顾志新师生书画印四十人精品展”，乙未“顾志新书画印二十人精品展”，帛书作品入选首届《世界读书日》全国名家书画邀请展。出版艺术台历、挂历、作品集，并多次在天津市各项书法展览比赛中入展。
古朴之韵 跳跃之美—张新月帛书艺术
篆刻《学津》
近几年，金石篆刻家张新月，以“汉帛书”享誉津门书坛，求字者络绎不绝，被邀请参加各种活动及展览，我有幸得墨宝一幅，细品喜极，感而后发。
张新月师从著名书法家赵伯光、顾志新先生，工帛书、汉隶及魏晋小楷，善刻字艺术，精于砚铭镌刻。因早年刻竹，其书法多了一份金石的峻健入理。
帛书《义贯金石》
帛书作为篆隶过渡时期的字体，最早写于绢帛上。1973年湖南长沙马王堆三号汉墓出土的马王堆汉墓帛书，包括《老子》、《黄帝四经》等共有28种，计十二万余字，是研究西汉书法的第一手资料，填补了中国考古学上的许多空白。
帛书，因体势自由，笔画另类，线条变化大，节奏感强而富于装饰性、观赏性。又因笔法含蕴圆厚，直有波折，曲有挑势，于粗细变化中显秀美，在点画顿挫中展清韵的特点令人耳目一新。
篆刻《弘一》
他书写的《老子道德经语》、《水调歌头》等帛书作品，字体舒朗摇曳，如谦谦公子风流飘逸，玉树临风；如剑客大气凛然，一招一式不离宗，变幻莫测不留痕迹。笔画不拘一格，率意天真，颇具雅趣 ，或长袖善舞，姿态万千；或矫健舒展，粗犷奔放；或委婉飘逸，娴静如水。与《曹全碑》、《张迁碑》用笔不同，帛书线条变化大，起笔收笔随意无定法，巧妙灵活，随机应变，节奏感强，笔画粗者特粗，细者极细，一画之内，起伏跌宕，于起伏中寓稳健。字势节奏变化，大小搭配，丝线与墨块相安协调，极具空灵质朴之韵，咏怀抒情之意。
孙过庭《书谱》讲：“至若数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖。一点为一字之规，一字乃终篇之准。” 张新月帛书中的长竖、长波、长捺，自然灵动，富于变化。于空中摆动，如波回，如云动，如虹飞，如烟起，强烈跳跃的节奏感，使纵有行横无格，长度极为自由。这在他的《沁园春·雪》、《念奴娇·过洞庭》、《渔家傲》等作品中表现尤为突出。
为抗疫助力 毛泽东诗词《送瘟神》
装裱好的帛书作品极其精美，因竖幅长势布局，就像一把竖起的古琴，有字符跳跃流动，长短错落、相映成趣。根据作品内容不同，呈现的风貌不同，有的雄健、大气、豪迈、悠然；有的深情、浓郁、含蓄、平缓。古雅有韵、章法有度，弦音之外吐露着刚健质朴，超逸洒脱的气息，如抒壮士之情怀，如诉文者之清逸，真挚诚恳，沉着俊健，令观者思绪万千、心驰遥远、意犹未尽，其美妙殆不可言。
郭沫若在《古代文字之辨证的发展》中曾指出：'体式简略，形态平扁，接近于后世的隶书'。帛书因字体略呈横势，均匀对称，端正严肃，显得仪态雍容娴静，不激不厉。张新月帛书，字体排列整齐，间距基本相同，可见自然恣放之色。章法布局流畅潇洒，字势发展空间大，加上疏密、松紧、粗细、繁简等诸多对比，使他的帛书又好似一幅精美的织锦，风格浓郁，清雅别致。
篆刻《花开富贵》
不同于主流书体，帛书因字简化，内容不像篆隶草书那样晦涩难懂，也不像楷行书那样雅俗共赏。作为小众书体，因其独特之美而摄人心魄，篆刻成牌匾，或还原于竹刻，悬于堂中，或置于案上，都是别具一格、品味不俗的雅韵，逐渐为大众所赏藏。
捧一杯香茗，细品张新月帛书，其不拘一格、充满静气，看似狂放恣肆，实则内敛不逾越。字里行间，不论哪种性情，都能找到互补或相谐的成分，让人渐渐拂去燥气，甚至安静，读一本书，或写一幅字，很快能从忙碌的生活中剥离，还原久违的诗意和远方。
帛书《澄怀观道》
张新月帛书，因为有着四十余年传统艺术功力的基础，既保留着帛书原始的天然趣味，又杂糅多种艺术元素，融合他本人淡泊稳健、谦和内敛的性格，使其清逸超然，含蓄多姿，如一股清流在书法艺术丛林中厚积薄发，源远流长。
篆刻《疏勒河的红柳》
帛书对联 《松风高洁 兰气幽芳》
帛书对联 《清风明月不论价 红树青山合有诗》
帛书条幅 《开卷神游千载上 垂簾心在万山中》
帛书《精气神》
隶书《中国梦》
帛书《寿》
隶书条幅 毛泽东诗词《北国风光》
隶书对联 《花木清香庭院翠 琴书雅趣书堂幽》
刻竹对联 吴玉如书 《幽竹尽怀太古致 春山咸似少年人》
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