孟现凯 江苏 篆书高适《别崔少府》《途中寄徐录事》中堂(全国第十二届书法篆刻展入展作品)
刘 成(中国书协理事、吉林省书协副主席):该作品为八尺整张,作品尺幅较大。整体章法采用竖成行、横成列的篆书常用布局,严整庄重。正文取法清人篆书结体及笔法,同时更多参以借鉴当代篆书流行笔法,特点比较明显,整饬又显活泼自如。
问题主要有:首先,在于篆书作品取法太近,不古,缺乏篆书的典雅与高古气息,使得作品格调不高,风格趋同,千人一面。其次,如“君”“右”等字,结体倾斜,与其他中正字势不协调,略显唐突。再次,正文篆书线条略显滑腻,内蕴与骨力不足。用笔率性有余而沉涩不够,特别是收笔出锋偏侧过多,或出锋方向粗钝,如“君”“乡”“何”“云”四字的末画收笔。有一些字线条搭接不够自然,如“音”等字。习篆至此未来如何再上台阶需要重新思考。
邵佩英(中国书协篆书委员会委员、天津市书协驻会副主席):此件小篆作品,整体感很强。通篇用笔凝重沉稳,字法开张匀称。像这样八尺巨制写七八十个字的作品有一定的难度:既要有写大字对联的魄力、气势,又要有写“连屏”小字的精准、布局。作者很娴熟地驾驭把控,说明其临帖创作功力很不一般。
说些不足吧:第一感觉是有江苏本地篆书名家的影子,建议还是尽快“摆脱”为好。如果是特别喜欢不打算“摆脱”,建议作者在萧蜕庵、邓散木的作品上下点真功夫,然后去清代篆书名家传世佳作中“挖宝”,对写好小篆会大有帮助。作品中个别字字形过于“求奇”反而显得不和谐,比如“君”“秋”“我”等字。还有“忧”“军”等有包围、半包围的字内部过于压迫显得局迫不舒展,希望以后改正。
杨 军 辽宁 篆书刘伶《酒德颂》中堂(全国第十二届书法篆刻展入展作品)
王亚洲(中国书协理事、安徽省书协原副主席):杨军这件篆书作品取法《石鼓文》和吴昌硕,通篇比较完整,结字能力较强,用笔也很轻松,其中已经显出杨军的艺术灵性。提两点建议:
一是在用笔上“刷”的成分比写的多,造成收笔动作几乎雷同,多少失去了《石鼓文》圆厚的艺术感。这是一个普遍现象,所以我建议大家在学习《石鼓文》过程中,多与《石鼓文》直接对话。
二是关于长款和主体的配合。多字长款往往是用相对紧密的气息将主体相对消散的气息兜住,形成一种对比,然这件作品长款和主体的气息分布过于平均,如果长款行距稍微紧密一点,艺术效果会更佳。
刘洪洋(中国书协篆书委员会委员、天津市书协副主席):此件篆书作品取法石鼓文,呈现出作者精熟的笔法技巧和恰当的笔墨意趣。可以看出作者的创作从《石鼓文》和吴昌硕处得益良多。用笔适当加粗,强调内圆外方,或外方内圆的笔势,具有庙堂气和金石意蕴。作品线条以曲为主,圆浑挺劲,极具张力;结体精整,端正大度,匀停貌美;章法疏阔均衡,整体气势魄力雄强。字形、笔法、章法等诸多书法本体要素的运用都深合经典,自由书写中不失规矩,严谨中不失天趣。在第十二届国展篆书入展作品中堪称佳作。
需要指出的是,一切艺术的问题都和韵律有关,书法的核心要素是用笔和结字,下笔如能更多考虑线条的韵律,则线质必能更上一层楼;边跋笔力还有较大的进步空间
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