孟现凯 江苏 篆书高适《别崔少府》《途中寄徐录事》中堂（全国第十二届书法篆刻展入展作品）
刘 成（中国书协理事、吉林省书协副主席）：该作品为八尺整张，作品尺幅较大。整体章法采用竖成行、横成列的篆书常用布局，严整庄重。正文取法清人篆书结体及笔法，同时更多参以借鉴当代篆书流行笔法，特点比较明显，整饬又显活泼自如。
问题主要有：首先，在于篆书作品取法太近，不古，缺乏篆书的典雅与高古气息，使得作品格调不高，风格趋同，千人一面。其次，如“君”“右”等字，结体倾斜，与其他中正字势不协调，略显唐突。再次，正文篆书线条略显滑腻，内蕴与骨力不足。用笔率性有余而沉涩不够，特别是收笔出锋偏侧过多，或出锋方向粗钝，如“君”“乡”“何”“云”四字的末画收笔。有一些字线条搭接不够自然，如“音”等字。习篆至此未来如何再上台阶需要重新思考。
邵佩英（中国书协篆书委员会委员、天津市书协驻会副主席）：此件小篆作品，整体感很强。通篇用笔凝重沉稳，字法开张匀称。像这样八尺巨制写七八十个字的作品有一定的难度：既要有写大字对联的魄力、气势，又要有写“连屏”小字的精准、布局。作者很娴熟地驾驭把控，说明其临帖创作功力很不一般。
说些不足吧：第一感觉是有江苏本地篆书名家的影子，建议还是尽快“摆脱”为好。如果是特别喜欢不打算“摆脱”，建议作者在萧蜕庵、邓散木的作品上下点真功夫，然后去清代篆书名家传世佳作中“挖宝”，对写好小篆会大有帮助。作品中个别字字形过于“求奇”反而显得不和谐，比如“君”“秋”“我”等字。还有“忧”“军”等有包围、半包围的字内部过于压迫显得局迫不舒展，希望以后改正。
杨 军 辽宁 篆书刘伶《酒德颂》中堂（全国第十二届书法篆刻展入展作品）
王亚洲（中国书协理事、安徽省书协原副主席）：杨军这件篆书作品取法《石鼓文》和吴昌硕，通篇比较完整，结字能力较强，用笔也很轻松，其中已经显出杨军的艺术灵性。提两点建议：
一是在用笔上“刷”的成分比写的多，造成收笔动作几乎雷同，多少失去了《石鼓文》圆厚的艺术感。这是一个普遍现象，所以我建议大家在学习《石鼓文》过程中，多与《石鼓文》直接对话。
二是关于长款和主体的配合。多字长款往往是用相对紧密的气息将主体相对消散的气息兜住，形成一种对比，然这件作品长款和主体的气息分布过于平均，如果长款行距稍微紧密一点，艺术效果会更佳。
刘洪洋（中国书协篆书委员会委员、天津市书协副主席）：此件篆书作品取法石鼓文，呈现出作者精熟的笔法技巧和恰当的笔墨意趣。可以看出作者的创作从《石鼓文》和吴昌硕处得益良多。用笔适当加粗，强调内圆外方，或外方内圆的笔势，具有庙堂气和金石意蕴。作品线条以曲为主，圆浑挺劲，极具张力；结体精整，端正大度，匀停貌美；章法疏阔均衡，整体气势魄力雄强。字形、笔法、章法等诸多书法本体要素的运用都深合经典，自由书写中不失规矩，严谨中不失天趣。在第十二届国展篆书入展作品中堪称佳作。
需要指出的是，一切艺术的问题都和韵律有关，书法的核心要素是用笔和结字，下笔如能更多考虑线条的韵律，则线质必能更上一层楼；边跋笔力还有较大的进步空间
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