篆书
甲骨文
殷商四百年,方线条,(用刀不好刻圆)先刻横,再刻坚。点划清键。因人斜视会不规则,
(汉印过规整。完美。秦,有错落之间规整)
金文(厚重,古朴,典雅,灵动。高不可攀)
书法要有金石气。像出土古物。(字形,毛划,载体。)
周_战国八百年 ,
西周早(大盂鼎)
中(墙盘,大克鼎)
中后(毛公鼎)共性强,新手可入门
晚(虢季子白盘)
草篆(散盘)装饰性),春秋,战国(中山三器)。
甲金偏旁可转化,字型可变,让人觉得神秘。与现在的方式演出来,而不是复制。
石豉文
在石头平面上刻。整齐中有错落,偏方
吴昌硕,
秦小篆
泰山(字圆意方。严紧,庸容
琅琊台(变化之美)
书法。篆刻古雅,古趣。古朴
秦简
汉篆方化,笔墨感,装饰性。己退出实用,用于装饰
唐篆 李阳冰 影响不大
宋 徐弦 光草篆影响不大
元 李宮光 草篆影响不大
清 邓石如 摆脱工艺成为手写体
提出 疏处可以走马,密处不使透风!计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马,密处不使透风”,则把虚实对比的艺术理论阐释得明白如话。
吴熙载 承邓优邓。温润挺拔,
初学清笔法,再学秦格调
吴昌硕 石鼓文的结构。小篆拉长,。金文用笔。行书势态改造
五 印章史1。
篆刻
篆法。章法。刀法。印法。
古代纵线
明清横线
战国。宽边作用 与篆粗细对比。保护章。
秦
汉,比之前规整。
秦汉,集体制作,用大于美
明清,文人篆刻,金石书卷气。
现代,视觉篆刻,
元,赵孟頫,
明,刀法要能传达笔法。
建筑美,空间美,音乐美,时间流动一一形成、
晚清,吴昌硕(厚重,仿古)黄牧甫
当代一一一始齐白石,追求刀痕,石趣,非书卷气。
从汉印入手。
习篆
小篆特点,结构纵长,上下舒展,左右收敛。点画粗细轻重均匀,节奏不疾不徐。用笔藏头护尾,转折处圆转而过,无角节,顿挫,气息静美。
但不能过工艺化如石刻,要有手写的活泼感。
笔,中长锋兼毫。
纸,半生熟
古人的字缩小了 放书上也很美,安静,祥和, 因为它的结构很好 而现在的字很大的时候放展厅好看 有墨的五色,缩小了却很丑 因为结枸够不过关 。
隶书学汉碑,必须大碑。乙英碑,礼器碑。
与古人经典比,作品如何能让后人细看,而不是快餐感不能品,
撑握不住的时候就用描,熟了就背临, 背临后可以再创作, 然后再继续 ,重复之前的过程 。
字体均匀,节奏不急不徐,用笔产线头护尾,转折处圆转,无角节顿挫,气息以静为主,自然匀称,安泽古雅。但也要生机不要如工艺死板,用短锋硬篆。初学中长锋兼笔。力像做力操,灵动而不是举重。初学用纸,半生熟。
习篆
选贴
1.从小篆入手
2,从共性入手.二王的,隶书学汉碑,如乙瑛,礼器碑。
3.从规范λ手
4.重书写性,淡工艺性
临贴
1。先深入一帖,再广临其它。
2.摹写,对临,背临,意临,从形象到意趣,神采的理解。
3,小孩可楷行一起临。
4.每天临后,创作。
5,主体如一横写稳,四点写灵活。才能细看。
碑派两种写法,
一,用毛笔追求金石质感,斑驳古厚
二,忠原碑结构,寻古人书写原生态自然
毛笔的自由感与金石器。
古代一般短锋硬亳,不转笔,清代邓石如长锋写篆,要转指绞锋
指实掌虚,悬腕,开肘,松肩。全身力奔亳间。
篆书,基本结构。
对称,有势。石未掉,弓己拉没射为势。
左右,势明显。
上下,错落避让,疏密收放,正斜。收束中宫,上下疏放。
载覆
包围
错落
篆刻,在一个有限空间内舒展有余,不受拘束,但又规范其中,在模式中自由
小篆书不讲笔顺,基本都是空间感。草篆讲笔顺
甲骨文书法要点
点画挺健清爽,结构在方折错落中古趣盎然。把握结构整齐变化的度,写变化太花,结构无,写刻板,情趣无,根据创作需要,
清雅,天真,稚趣,写得快又活,毛笔情趣。
金文图
点画厚重,金文没锐角,但书写不求没锐,
小篆图
不要张牙舞爪,留点空,静中微动。
吴熙载比邓石如之好,邓太密。
用篆,
篆里没有的,可金文等里取字,杂取,或自己造字。
篆书创作章法
一,一般均衡,
2.横密纵疏汉碑式
3.竖成行,横无列
4.无行无列如乱石
5,绘画
墨,重而不脏。
篆书中和之美。邓石如开始,吴昌硕更近一步有变化之美。大道自然。
现代人重力量,古人重韵。都不可缺。
隶书蚕头雁尾,篆书泰山刻石,楷书永字八法为根本。再加自己的创作法。
现代展厅艺术,10米外就看到你的,形式变化,技法变化,追求个性,形式张扬
古代展厅文化风格突显,个人韵味。
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