篆书
甲骨文
殷商四百年，方线条，(用刀不好刻圆)先刻横，再刻坚。点划清键。因人斜视会不规则，
(汉印过规整。完美。秦，有错落之间规整)
金文(厚重，古朴，典雅，灵动。高不可攀)
书法要有金石气。像出土古物。(字形，毛划，载体。)
周_战国八百年 ，
西周早(大盂鼎)
中(墙盘，大克鼎)
中后(毛公鼎)共性强，新手可入门
晚(虢季子白盘)
草篆(散盘)装饰性)，春秋，战国(中山三器)。
甲金偏旁可转化，字型可变，让人觉得神秘。与现在的方式演出来，而不是复制。
石豉文
在石头平面上刻。整齐中有错落，偏方
吴昌硕，
秦小篆
泰山(字圆意方。严紧，庸容
琅琊台(变化之美)
书法。篆刻古雅，古趣。古朴
秦简
汉篆方化，笔墨感，装饰性。己退出实用，用于装饰
唐篆 李阳冰 影响不大
宋 徐弦 光草篆影响不大
元 李宮光 草篆影响不大
清 邓石如 摆脱工艺成为手写体
提出 疏处可以走马，密处不使透风！计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马，密处不使透风”，则把虚实对比的艺术理论阐释得明白如话。
吴熙载 承邓优邓。温润挺拔，
初学清笔法，再学秦格调
吴昌硕 石鼓文的结构。小篆拉长，。金文用笔。行书势态改造
五 印章史1。
篆刻
篆法。章法。刀法。印法。
古代纵线
明清横线
战国。宽边作用 与篆粗细对比。保护章。
秦
汉，比之前规整。
秦汉，集体制作，用大于美
明清，文人篆刻，金石书卷气。
现代，视觉篆刻，
元，赵孟頫，
明，刀法要能传达笔法。
建筑美，空间美，音乐美，时间流动一一形成、
晚清，吴昌硕(厚重，仿古)黄牧甫
当代一一一始齐白石，追求刀痕，石趣，非书卷气。
从汉印入手。
习篆
小篆特点，结构纵长，上下舒展，左右收敛。点画粗细轻重均匀，节奏不疾不徐。用笔藏头护尾，转折处圆转而过，无角节，顿挫，气息静美。
但不能过工艺化如石刻，要有手写的活泼感。
笔，中长锋兼毫。
纸，半生熟
古人的字缩小了 放书上也很美，安静，祥和， 因为它的结构很好 而现在的字很大的时候放展厅好看 有墨的五色，缩小了却很丑 因为结枸够不过关 。
隶书学汉碑，必须大碑。乙英碑，礼器碑。
与古人经典比，作品如何能让后人细看，而不是快餐感不能品，
撑握不住的时候就用描，熟了就背临， 背临后可以再创作， 然后再继续 ，重复之前的过程 。
字体均匀，节奏不急不徐，用笔产线头护尾，转折处圆转，无角节顿挫，气息以静为主，自然匀称，安泽古雅。但也要生机不要如工艺死板，用短锋硬篆。初学中长锋兼笔。力像做力操，灵动而不是举重。初学用纸，半生熟。
习篆
选贴
1.从小篆入手
2，从共性入手.二王的，隶书学汉碑，如乙瑛，礼器碑。
3.从规范λ手
4.重书写性，淡工艺性
临贴
1。先深入一帖，再广临其它。
2.摹写，对临，背临，意临，从形象到意趣，神采的理解。
3，小孩可楷行一起临。
4.每天临后，创作。
5，主体如一横写稳，四点写灵活。才能细看。
碑派两种写法，
一，用毛笔追求金石质感，斑驳古厚
二，忠原碑结构，寻古人书写原生态自然
毛笔的自由感与金石器。
古代一般短锋硬亳，不转笔，清代邓石如长锋写篆，要转指绞锋
指实掌虚，悬腕，开肘，松肩。全身力奔亳间。
篆书，基本结构。
对称，有势。石未掉，弓己拉没射为势。
左右，势明显。
上下，错落避让，疏密收放，正斜。收束中宫，上下疏放。
载覆
包围
错落
篆刻，在一个有限空间内舒展有余，不受拘束，但又规范其中，在模式中自由
小篆书不讲笔顺，基本都是空间感。草篆讲笔顺
甲骨文书法要点
点画挺健清爽，结构在方折错落中古趣盎然。把握结构整齐变化的度，写变化太花，结构无，写刻板，情趣无，根据创作需要，
清雅，天真，稚趣，写得快又活，毛笔情趣。
金文图
点画厚重，金文没锐角，但书写不求没锐，
小篆图
不要张牙舞爪，留点空，静中微动。
吴熙载比邓石如之好，邓太密。
用篆，
篆里没有的，可金文等里取字，杂取，或自己造字。
篆书创作章法
一，一般均衡，
2.横密纵疏汉碑式
3.竖成行，横无列
4.无行无列如乱石
5，绘画
墨，重而不脏。
篆书中和之美。邓石如开始，吴昌硕更近一步有变化之美。大道自然。
现代人重力量，古人重韵。都不可缺。
隶书蚕头雁尾，篆书泰山刻石，楷书永字八法为根本。再加自己的创作法。
现代展厅艺术，10米外就看到你的，形式变化，技法变化，追求个性，形式张扬
古代展厅文化风格突显，个人韵味。
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