关于上个世纪美国文学史上传奇的编辑、书商麦克斯·珀金斯的传记。
也居然能把个传记写成跟电影剧本一般，一个个镜头摆在那里，环境的描述，人物的对话，镜头的切换等等。后来跟人一核实，还真拍成了电影，还是两大超级帅哥主演。
麦克斯·威尔·铂金斯
一般都把珀金斯说成是美国文学伯乐，无非是因为他发掘的名作家很多。而看完这本，个人感觉，珀金斯的伟大在于，他以他对市场的直觉，对英语文学的把握，对美式文化的理解，整个地塑造出了新一代美国文学模式，从真正意义上开启了属于美国自己的文学流派的生成。
上世纪20年代以前，美国文学从根本意义上来讲无非是19世纪中后期欧洲文学的拥趸和继承，传统的情节安排，叙述角度和语言特点，即便是以怪异突出的爱伦坡，也无非是视角和想象力的差别，在故事构造和语言上没有新的突破。
19世纪欧洲文学的根基在贵族和富豪的沙龙里，属于知识阶层把玩之物，因此，语言的精巧，叙述方式的正统，偏重故事情节是典型特征。即便有了诸如狄更斯这样貌似平民化的作家，也不过是把场景从官场、商场换到了平民，没有走出古典文学的窠臼。
珀金斯直觉地发现，新时期美国文学的消费者已经完全普及到大众，需要一种更加开放和贴近生活的方式，生机勃勃地展现新的精神世界。美国文学的根基，就在牧场、森林、荒漠、交易所、铁路、港口、充斥腥味的酒吧里，就在以勤奋生活为主题的美国人中。
由是他发掘了菲茨杰拉德这个新式美国文学旗手，一炮成名之后，颇受鼓舞的他又按照既有思路猎获了沃尔夫。此前这两人都可谓穷困潦倒一无所有，且由于创作手法与传统迥异不受任何出版社待见。如沃尔夫直到自己写出第四部小说，都改不了直接照搬生活原人原物的习惯，以至于始终面临被写进小说的人的指控。
电影《天才捕手》里，铂金斯由科林·菲尔斯饰演，托马斯·沃尔夫由裘德洛饰演
珀金斯异常准确地对自己进行了定位，他不是个文字编辑，他更是作家的朋友，一个意见者，一个支持者，说白了，就是助产士。作家们没钱了，他提供钱，没思路了，他跑去跟人家散步一起想，写出一段，他改一段，写出一本，他删掉半本。
菲茨杰拉德写的书，常常是用词错误，错别字一大堆，全靠珀金斯修正，由于错误太多，以至于出版后还是有一堆错别字。沃尔夫的第一本小说将近一百万字，被珀金斯删掉一半，让他重写，重写了又删掉一半。珀金斯对他们的指正，可以细到某一段某个人物的举止描写问题。
这哪是编辑，这就是另一个作家。
唯一在写作上没有让珀金斯操太多心的，可能就是海明威，但他那生猛的风格，经常脏话连篇，还是让珀金斯逐步逐步调整到后来能拿诺贝尔奖的那个状态。
相继捧红了菲茨杰拉德、沃尔夫、海明威之后，珀金斯声明大震，成为圈内所谓的金手指。终其一生，他都在不断寻找新的作家——当然，被他否定掉的是大多数，被他认可的也就十来位，后来都成为了占有一席之地的作家。
珀金斯为人正直坦率，因而几乎所有跟他相交的作家，都把他因为知己，他替他们办理了无数的私人事件，甚至于成为不少作家的遗嘱执行人和遗著受理人。
托马斯·沃尔夫英年早逝，在他去世之前，他其实已经与珀金斯的出版社分道扬镳，但沃尔夫在遇到任何困难的时候，首先想到的，仍然是找珀金斯解决。
这可能就是我所在的行业曾经强调、之后又扔掉、现在又改头换面出现的——管家式服务的精髓。沃尔夫去世后，其遗产的执行人就是珀金斯。菲茨杰拉德终其一生都处于拮据状态，不论珀金斯如何努力，也无法战胜他本人对财富无所在惜的消耗。菲茨杰拉德去世后，其遗产执行人也是珀金斯。
这一代奠定美国当代文学基础的作家，都或多或少有些怪。比如菲茨杰拉德，属于阴郁沉闷型，时不时发点神经病；沃尔夫身高一米九，经常是站着用冰箱当写字台写作，写完一张纸就扔到旁边的一个大木箱里，写完一本小说，就是几个杂乱的大木箱；海明威也一样，喜欢站着写，一段文字里经常一半的美式脏话。
在美国这样高度自由竞争体制下的市场里，才能诞生如珀金斯这样的职业经理人，他的职业素养和职业道德就是找准自己的定位，他既不越俎代庖，也不唯利是图，既不创作，也不是什么都不懂，他运用其独到的文学审美眼光和犀利的市场眼光，在艺术与价值创造之间寻找均衡点。
也正是对商业价值的自由追逐，使得当代美国文坛能够层出不穷地产生诸多作家——金钱与艺术本不该相违背。珀金斯的很多作家客户，本身就非常在乎赚钱养家和发家致富，他们拼命写作，一方面是自身天才的驱使，另一方面就是对知名度的追求和财富的追求——想想当年的巴尔扎克、左拉们，不也是如此吗。珀金斯很理解这点，也很小心地处理这其中的关系。
确实难得。
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