《徽州往事》 江伟民 著
《徽州往事》散文集，22万言，系作者多年来解读徽州、审视徽州的一个散文集。书中包含了徽州古迹、手艺人、民俗、小吃、徽州特产等内容。与众多的著写徽州的作家不同，作者摒弃了高大全的介入模式，以自我的视角，自我的感受，以徽州现在的或散佚的古迹为切口，以社会底层人物的生产生活为中心，展示出一个人人熟知却又陌生的徽州。作者饱含深情、恣肆灵动、朴拙无华的文字，带给读者不一样的感受。
徽州天井
第一部分 徽州古迹
1.天井
窗子很小，小的容不得一个人进出；天井很大，大的装得下一个天空。 ——题记
应该说成一扇向天空敞开心扉的窗子：天井像一个长方形的口子，笔笔正正对着天空。围成长方形的四面不仅仅只是墙体，一般地说，大门入口的挡壁正对着正堂，正堂的左右两侧为房间，清一色木板竖成，雕成春夏秋冬四季图案，简单一点的也要梅兰竹菊或者岁寒三友。正堂处八仙桌、太师椅，正中间大抵少不了字画对联。这里的字画被尊为“中堂”。用清代官名来称呼，可见其尊贵程度。
天井只在徽州老房子里才能看到。有天井的老房子，它们的主人都是一些有身份、有地位的人，不是乡绅，就是新贵，享誉明清两代300多年的徽商及其后裔，把一幢幢有着天井的老房子带着走进21世纪的时空中来。从那些虫蚀的柱子上，可以读到岁月扯烂的斑迹。
天井正下面，对着的是平平整整的石板铺成，比天井略大一圏的长方形，四角都有一小块圆形的石盖，盖上凿成梅花般细眼，用以排水。讲究的人家，还有石板上摆上两口对称的大水缸接天水。直观上，天井能让主人和外面的世界更加畅快接触，这可是一个窄小的窗子所不能给予的。晴天，洒进家的是温暖的阳光，雨天，飘落的是水滴，至于雪天，更是一幅美丽景象，成千上万朵六边形精灵，争先恐后从茫茫世界挤着往天井里涌来，那些清石板一下子就被染成洁白。此时，天井的主人总要用上几根手指捋上几捋或长或短的胡须，说上几句文绉绉的大白话：好啊，好啊，四水归门堂，瑞雪兆丰年。后半句自然好理解，毕竟是小学语文课本上就有的。前半句其实也不难，说白了就是一句“财源四处来”的意思。不甚精确，却大抵不错。说话的主人作为一家之主，在这种“财源滚滚”的好日子里，总要紧急或者悠闲（取决于他的脾性）地召开家庭会议，商议一家人明年的发展大计。
天井的另一个用途是留给徽州女人的。一般的庄稼人家，夫挑妻背的一个山上干活，一个屋里吃饭，一个坑上睡觉，日子艰苦却也其乐融融。要是娘家是殷实之家，又被门当户对了一回，嫁入的婆家也是要一个包袱雨伞背了走沪杭做生意的主，那么，这位徽娘的命运从出生的那一刻起就被注定是风光和惨淡并存了。说其风光，是不用劳作便能吃饱吃好肚子，只是家里大门不出二门不迈地做些女红。说其惨淡，那是一个日子接一个日子的空房独守，碧海清天。这个时候，天井的作用，就大了起来。更深夜静，月光如洗，这位风光和惨淡并存的徽娘对着天井，把一缕相思托寄明月。若逢狂风大作，雷电交织，一个娇小身躯只能依靠软绵绵的被子。日子在相思中溜走，皱纹在日子中爬上额头。直到有一天，一只青鸟从天井上飞落……
时空飞转。眼前那一个个横在头顶上方的大窗子，不知从什么时候起，变成了一道风景。内敛的徽州人开着小小的窗子，谨小慎微地做人，却在磨砺中，开阔了心胸。我想，这才是天井真正本真上的意义吧。
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