在喧嚣的时代，愿您与思者同行
感谢匡政与可然邀我看了一场在保利剧院上演的《庞氏骗局》。法国人的剧本，由蒋雯丽主演——她演得真好，剧中由她饰演的角色有大量的舞蹈动作，她演得流畅如歌。此剧的导演也令人刮目，舞台形式与演员表演在他的调度上很具现代感，处处惊见聪明的亮点。
至于一剧之剧的剧本（也是由导演自创的），我以为，作为一台为大众娱乐的舞台剧尚可，但作为堪称艺术的舞台剧则是欠奉的。
有的人或许会认为一部戏的舞台剧形式即为内容，这是对纯粹艺术的侮辱。形式若不承担思想的使命它只能是花拳绣腿。
《庞氏骗局》不过是为史上首创庞氏骗局的人作了一个舞台式的粗略的个人简历，除此无它，而其内容，于一部舞台剧而言又是浅显乃至浅白的。严格地说，它并不具备真正的思想，其意义，也仅停留在“牛津辞典”对庞氏骗局的注释上。
问题是，我们需要花费如此大的功夫最终仅是为了对牛津辞典之庞氏骗局做一戏剧式之注脚吗？而在剧中，我们甚至无法真正认识这个名曰庞氏的人物——他淹没在了“舞台形式”中，淹没在了思想焦点匮乏的人物之一生的简介中。
《庞氏骗局》于无意中其实涉及了何为戏剧、戏剧之使命又是什么的命题？当真正的思想缺席时，徒剩形式的戏剧还叫戏剧吗？
最最重要的是，在心灵普遍处在流离失所的今天，戏剧要不要以其独具的锋芒去触及、唤醒乃至感动人心？
2019年4月28日手记
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