说日本电影《间谍佐尔格》

       日本好电影有一大特征——形式的沉稳与画面的沉静感，即便是黑泽明最著名的武士电影，如《乱》《影子武士》，亦也是弥漫着一种沉静中的＂动态＂，而此＂动态＂因了其静之侧的默默陪衬，遂又延伸出了一种日本文化中的仪式感。
      日本既是一个典型的＂符号帝国＂（法国符号学家罗兰-巴特之命名），亦是一仪式化的国度。
      而《间谍佐尔格》的电影风格便是沉静式的，有些画面也颇具仪式感，此前早有耳闻，却又无缘以见，没想到，竟有朝一日在网上意外撞见，便不胜欣喜了。
      果然是部好电影，典型的日本电影之样态，悠悠的，缓缓的，将观者悄然牵入了一段山雨欲来的岁月，又将献身于此一岁月中的著名人物，巧妙地嵌入其间。
       一号男演员瞅着眼熟，过了一会，想起来了，是在德国电影《别人的生活》（又名《窃听风暴》）里演男二号之剧作家的那个演员；没过多久，又闪出了一角色，仍瞧着眼熟，稍一迟疑，想起了，此人不就是《别人的生活》中的男一号吗？那个饰演东德秘密警察的演员，也是一位演技已然炉火纯青的好演员。
      虽然故事发生地点在日本，但毕竟主要刻画的是一纯粹的德国人——在电影中他的公开身份是法兰克福报社驻日的记者，又被招募为德国驻日大使馆的秘密情报员，其实呢，他是一名坚定的共产主义信仰者，在为苏联间谍机构搜集日本和德国二战暴发前的情报。

     有趣的是，这个借着日本的一方宝地，其实塑造的乃是一德国人的电影，导演居然是一日本人。
       不再剧透了，我说过了，这是一部好电影。