昨夜风紧，吹散了云。也就抹出了素颜的夜色。不知怎地，就想起一句极为优柔的歌词来：“天青色等烟雨……”
于是画了一幅水墨画。
水云图·逸庐涂鸦之作（180cm×70cm尺屏宣）
夜未央，书漫卷，诗画轻闲。一介散淡书生，别样文史解读 。
每当红尘褪尽，夜籁无声。逸庐总是静静沉湎在自己的空间：看书写字绘画，在字缝里抹上文史趣味。发乎心情，不工体例。这里是一些悠然而又窃喜的水墨心情日记。
《逸庐夜画》这个公众号，本来就是想要写些绘画的心境的。初意便是打算画个画写幅字，在写点什么创作心得。设想得挺美，自己歪了路：终究是大把文字铺天盖地倾泻，来的过瘾。
直到现在，这个公众号早已被我东拉西扯地成为歪解名著、趣谈文史和宣泄情怀的杂文铺了。可是，这段公众号简介，我还是固执地不肯改版。
然而我的字画水平也不咋地。于是平时越来越画的少了，笔尖蒙尘、砚台生网。倒是文瘾养成，积重难返。后来文字结集出了几本书。
也许是只有深夜才能催生我的水墨兴致，也许是夜深无眠无所事事需要用闲工夫来杀时间。不管怎样，我总是要到时针跨过零点，才会铺开纸墨，回到我的明朝弘治年间。
一杯板蓝根，一盏昏黄灯。纵情让我的寂寞与夜色轻声相和。
水云图（局部）·逸庐涂鸦之作（180cm×70cm尺屏宣）
北半球中纬度漫天只有零碎的星星在闪烁，似乎无精打采，却也毫无睡意，夜空中风有灵性，犹如来自天幕深处的宇宙使者，静静的聆听，偶尔会低吟出声，应和了春寒窸窣虫鸣。
动笔画画的起意，便是受不了这窗外的清风，仿佛细腻优雅的梳子，精心的梳理着疲倦的灵魂，分外撩人。使我觉得不画点什么，简直对不起神明。
水云图（局部）·逸庐涂鸦之作（180cm×70cm尺屏宣）
画意一旦起了心，便再也不可遏止。
笔管和我的手指相扣的刹那，一种太阳系遇上二向箔的感觉便扑面而来，顷刻间把我吸进她的二维世界。人老色淡，这种歌者文明式的诱惑我尚能相抗。接下来洗砚研磨分了分心，回过神来考虑：要画点什么呢？
平素画简笔斗方多了，心底素净得有点色盲了。这次决定和自己串串味：画一幅四尺长宣的青蓝山水。做好了设定，自然便悠悠展纸。
宣纸也是魔性的。只要将她铺开在画毯上，她那洁白姣好的面容，便以光速盛开表情。夜色如水，仿佛为她披上纱巾；灯光如述，恰似为她配了美瞳。这真是要命的唯美。
孔子说“绘事后素”，那是他老人家没机会邂逅宣纸，先秦的朴绢帛布，根本和湖笔的胎绒紫毫唱不了对手戏。夹贡宣、玉版宣、罗纹宣、尺屏宣、白鹿宣、露皇宣、雪浪宣……所有的宣纸，都是作画的热启动激活。只有宣纸，让绘画成为了无药可救的自动开机模式。
自从宣纸铺开，便是天青色等烟雨，注定要画到天亮了……
水云图（局部）·逸庐涂鸦之作（180cm×70cm尺屏宣）
若是沉默久了，时间便会凝固。
纸墨笔砚并不是同进同退的江南四友。逸庐脑洞颇大，觉得笔墨如公卿，纸砚在山野。用笔的机会要多一点，可不一定会同时约上宣纸；用墨的时候也不少，可也常常逮个碟子将就倒墨。
砚台是自己甘愿离群索居，砚台天生高洁，只为研墨而开。对墨汁和颜料从来不加辞色。所以砚台是隐者隐世隐居，并不孤独。
只有宣纸，千辛万苦历经磨练，方走到世间一场，并不想默默地尘归尘土归土。她在寂寞中苦苦待字终年。时光让她脆弱，岁月让她泛黄，若无一眼万年的情缘，便沉甸甸地穿过历史的重雾，老了。
我能想象宣纸的孤独。
忽一日守得云开，被从睡梦中惊醒，一览无余的展开胴体，来不及羞怯，没心思矜持。遂拼命地绽放生命的万种风情。于是，三生三世，梦回江南。一眼万年也罢，万种风情也罢，尽数化作一幅《水云图》。
水云图·逸庐涂鸦之作（180cm×70cm尺屏宣）
如今新兴的，但凡书画大师，总是“外师造化，中得心源”，总是“”耐得寂寞，悟得心画“。
还有很多玄幻而又工整的行话：饱毫欲动，心沉雄以奔突；低首思凝，神飞驰而远旷。纸醉墨淋，砚刷新韵。铁画银钩，轻描重抹。舞引飓风，蘸墨水于九泽；笔出秀色，汇岚气于三江。笔线如铁，直曲并存。皴擦得利，腕提笔锋。深浅有致，虚实相生。骨傲艺魂，笔笔见功；墨溢风流，处处从心。视若枯燥，意极华滋。方寸千滴墨，滴滴凝典雅。……
可是我不是大师，我只有寂寞。
我在这深沉的夜，和宣纸心心相印。当是时，万籁俱寂，岑风泠泠。《水云图》暮夜起笔。
石獾笔轻轻的划过沉睡已久的宣纸，乱了分寸的心动，就像寥廓的星空静静划过乱纪元的彗星。墨与水在晕染中交融，空气中弥漫着芳香的情愫，墨在呼吸，笔在心跳，宣纸发出一阵醉人的太息。
执笔者总是不知道时间的流逝的。时间飞驰如电，半轴1940年左右年份的松竹斋尺屏宣，在夜色的年轮里，化为一幅《水云图》。兴尽时分，东方欲白；笔墨枕藉，画我向隅。
水云图（局部）·逸庐涂鸦之作（180cm×70cm尺屏宣）
戴航俊先生办公室新装修。这幅《水云图》便是打算为之补壁。《水云图》的画中有几点有趣的暗语：
《水云图》用了老纸。1940年左右的年份的松竹斋尺屏宣，一轴大约四米左右。本画用了一米八，差不多用去半轴。松竹斋1894年已经更名“荣宝斋”，可这轴旧宣的贴签，依然标号“松竹斋”。纸色略黄，樟香隐隐。
《水云图》是一幅风水画，嵌进了标准的风水元素，可构图却不肯按照风水画的大对称；山和瀑布的造型取自京娘湖，可表现的却不是太行山的山体形制，而是乌溪江的地理风貌。
画的左下部分位置，松间逸庐一组，林下台阶数行，石桥横陈溪滩。斯景十分写实，房屋是民国年间的建筑，石桥暗坝现今依然还在。这是坑头山村的写生。祖母出自缨冠世家，当年曾在此村支教，获评县优秀教师。
画的题词：”千山戴履下翠微，远航叠俊起泓浔。“嵌进了戴航俊先生的名字。“戴履”、“翠微”、“叠俊”和“泓浔”皆用了冷僻的典故，可我就是不说出处。
本画用章五枚：落款之中之后各印“逸庐”大小印章一枚；左下角“小巷清风”之印，是刻给“小巷酒窖”的专用识别闲章，右下角的“隐逸为渠”之印，是我为竹溪漂流景点“逸渠”刻的商标章。画中房屋建筑群中，我还偷偷盖了一枚极小的3毫米见方“逸庐”章。
若不是这几天心情空空荡荡，也不会在夜深人静的时候，挖空心思画出这么一幅《水云图》。
水云图（局部，房屋间藏了一个印章）·逸庐涂鸦之作（180cm×70cm尺屏宣）
天青色等烟雨，
而我的寂寞与夜色轻声相和。
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