相信大家经常能看到这个广告：
对于好词好句的理解，应该是什么样子的呢？是不是用一些不常用的文绉绉的词，就是好文章了呢？
词汇量对于写作是非常重要的。
斯蒂芬·金在《写作这回事》中有一个比喻，他把写作需要的技能比喻成一个工具箱，在这个工具箱最上面的，就是词汇。词汇量是写作的基础。古今大作家大文豪，没有一个不是掌握大量的本民族语言词汇的。
然而，斯蒂芬·金、劳伦斯·布洛克都告诫我们，不要用副词。（这就相当于汉语里不用形容词。）
这点的确很意外。但是这两位都是非常著名的小说家，他们的经验应该不会错的。
我想，大概是因为副词让句子变得不够洗练，而且限制了行文。要知道，讲故事，是展示，而不是告诉。副词用得多了，故事就变得干瘪了。
历来炼字，多讲动词。如“推敲”的典故，如“红杏枝头春意闹”“春风又绿江南岸”，“推敲”“闹”“绿”，都是动词或者用作动词。
鲁迅很善于用动词。如：
“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村”。（《故乡》）
但是，谈话总不投机的了，于是不多久，我便一个人剩在书房里。（《祝福》）
他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。（《孔乙己》）
他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。（《孔乙己》）
“我到了自家的房外，我的母亲早已迎着出来了，接着便飞出了八岁的侄儿宏儿。”（《故乡》）
不过，有时候，名词也有意想不到的效果。果戈理的《死魂灵》当中有句话，有三种翻译：
什么是人生？——是流寓忧愁的山谷，什么是世界？——是无所感觉的人堆。【鲁迅丨译】
我们的生活是什么？是栖息痛苦的幽谷。人世是什么？是麻木不仁的芸芸众生。【满涛丨译】
生为何物？那是布满苦涩的空谷。世间何物？那是薄情寡义的芸芸众生。【娄自良丨译】
另外两位都翻译成“芸芸众生”，但鲁迅翻译成“人堆”，“人堆”这个词，大概也只有鲁迅想得出了，特别地冷酷、无情。
又如张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中 名句：“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”“蚊子血”“饭粘子”，既不冷僻，也不华美，但成为了经典。
什么是好词好句？
用在恰当的地方，有表现力的词句，就是好词好句了。
对学生而言，是需要增加词汇量的。普遍的方法是读书，这个自不待说。另外的办法是读词典。这法子我在《学英语的办法一样可以学语文 》提到过，如川端康成、三岛由纪夫等，也是读词典的专家。
而对于炼字，似乎可以读《唐诗鉴赏辞典》这类专门的鉴赏书，或者马茂元、施蛰存、龙榆生、夏承焘、程千帆、沈祖棻、顾随、叶嘉莹等人的专著。对一般学生而言，可以从《大家小书》系列中选来读。
至于小学老师布置的摘抄好词好句作业，孩子不会做的，给一个建议：
让孩子摘抄成语，以及比较长的句子。
并不是这些句子好，只是个不是办法的办法而已。
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