《故都的秋》《荷塘月色》比较阅读

《故都的秋》《荷塘月色》这两篇放在一课里面，理应比较着读。

这两篇都是散文名篇，既是名篇，最好是熟读成诵，最好是模仿着写一写，把这两篇吃透。也因为是名篇，也免不了被挑刺。

比如《荷塘月色》，就被余光中挑刺，说用了那么多比喻，太堆砌了。我觉得吧，朱自清作此文时，距离新文化运动不远，白话文创作刚刚起步，难免是在摸索之中。现在看，比喻是用得太密了，但是也正因为这样的密，这样浓墨重彩地写荷塘和月色，让我们读出朱自清对这个晚上的这个荷塘的深爱。而越是这种深爱，反衬出他对日常生活的“不爱”。

《荷塘月色》的意蕴，有点像《承天寺夜游》，荷塘是普普通通的荷塘，但是“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳”。朱自清在那个晚上，就是这样一个闲人。

《故都的秋》也被人挑错，其中有的句子是有语病的。比如“我的不远千里……，……的理由”就显得别扭。这篇是郁达夫的急就章，写得匆忙，有点小错是情有可原的，我昨天不也说，其中“朝荣”也不对嘛。但是瑕不掩瑜，这文章的气韵，是一流的。那是因为，郁达夫把“闲人”两个字化开来写了。因为是“闲人”，才能早起泡茶坐着，而不是匆匆赶路上班应卯，才以“鸽哨”为美而不以为扰，才会注意那槐花的落蕊，注意那秋蝉的残声。

我们读者，也可以将自己代入到这两篇文章中，去体味一下这样的“闲人”，这是医我们现代病的良药。

用电影运镜来比方，《荷塘月色》重在特写，用一个长镜头，直对着荷塘，慢慢从左边摇到右边，从下边摇到上边；而《故都的秋》，则重在剪辑，把这些看似无关的镜头剪接在一起，风韵就出来了。

都不好学。《故都的秋》这些片段，看似不经意，都是选择过的素材，初学者往往拉到篮里都是菜；《荷塘月色》这种浓墨重彩，用得不好，那就是堆砌辞藻了。