“我看过沙漠下暴雨，
看过大海亲吻鲨鱼，
看过黄昏追逐黎明，
没看过你。”
这首歌很好唱，几乎适合所有女生的嗓音，没有华丽的高音，也没有复杂的转音，只要静静地、慢慢地去唱着每一句，心中的感觉就会有了。
听过陈粒原版的《奇妙能力歌》，总感觉这首歌是在KTV里录的，混响很大，隐约的杂音，带着陈粒慵懒的声线，仿佛是一首漫不经心的诗。
“没签公司，没有团队，没有包装，单枪匹马，一个人一把琴，每首单曲网络点击都非常火爆，在各个原创音乐排行榜上也常居榜首。”
这便是陈粒《如也》之前的状态——真正的草根出身，没有过度的商业化，也没有网络热点的炒作，纯粹是因为个人的才华溢出引爆了社交，让无数人记住了她的名字，记住了她的随性与空灵。
办了四次场场爆满的民谣专场后，陈粒遂粉丝之心愿，终于将那些民谣聚齐，取名叫《如也》，于是她的名字被更多人传唱。
随后，她有了单曲《远辰》，有了数字专辑《爱若》，也有了一群追随她民谣的忠粉。在签售会上，她常常以“老公”作为签名，因而网上圈粉无数，都直呼“老公”，“粒哥”，陈粒也会男友力max地进行回应，甚至媒体“深挖”她是否已经出柜。
而改变正是这个时期开始的。
2016年3月8日，她化身“粒粒”推出了单曲《幻期颐》，之后是一首《隐形兽》。很多人说“粒粒”是陈粒的一个精分体，是一个跳出了原有格局的陈粒。
《幻期颐》中我们听到“粒粒”用方言独自嘀咕着，编曲变得更加随性，摇摆不定的节奏感仿佛一首催眠曲，让听众不由地慢慢陷进去，彻底沉浸在她们“粒老公”精分的世界里。
我开始喜欢上陈粒，是她走上自己的道路之后。
在前行的路上，她一点点褪下“民谣歌手”固化形象，从一把琴到多把琴，从单一的编曲到多重律动的中国风编曲，她变得更加多元化。
一首《当我在这里》彻彻底底地打动了我。
这是《我在故宫修文物》的主题曲，跟随纪录片中的画面，听着它触动的旋律，开头以钟表齿轮的清脆碰撞声引入，陈粒犹如天籁的声音随即绽放，不再是慵懒随性，而是一种近乎虔诚的姿态，就像唱诗班里的歌咏者，“你在时间的那里，而我在这里。以手编织着时光，温柔磨亮了沧桑，偋息在凝望的语境，今夕是何夕。”
歌声里，我听到了匠人的十年磨一剑，如电影中所述：“这么好的东西能交到一群有心的匠人手里，红墙暗阁内满是那些有温度的日常。”这首歌与陈粒结缘，就有一种禅意，就是一种天合之作。
《当我在这里》之后，又有了《戏台》，伴着传统的戏曲风和评弹味，“旦夕吟身笑一笑，笑一笑十年少，少小离家老大回，回家又去把郎陪。”
在我心中，陈粒的音乐才真正起航。精雕细琢之后，用心去交给听者一个成品，如同那些故宫里坚守的文物修复师们——在历史尘埃里挖掘着中国文化，洗净土石，掸去浮尘，呈现在世人面前。
从民谣到流行，从流行到中国风，这条路蜿蜿蜒蜒，却一直向远方延伸。“独立唱作人”是陈粒自始至终的一个头衔。大概唯一不变的，就是一切关于音乐的信仰。
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