一个理想的下午，也许我们不必追求太多，只需要一段自由自在的不被打扰的时光。
这样的午后，我们不必刻意去安排什么，让生活在我们面前展现无限可能；就仿佛站在风景绝好的分岔路口，我们不必着急做出选择。身未动，心已远，让心意自然流淌，你我终将有一条路守候在前方。
文艺游子的行囊必备之书。
关乎旅行，也关乎晃荡，更关乎生活。以一种超俗的眼光，与闲散的人生情怀，讲旅行、讲山水，看待周遭、寻觅佳境。
梁文道曾如此评价舒国治——我见过诗人很不“像”他的诗，更常见到小说家不“像”他的小说，却从未见过有散文家不像他的散文的。所以张中行就像张中行，余秋雨就像余秋雨，龙应台就像龙应台；舒国治，他的人就走在他自己的文字里，闲散淡泊，品味独具。
旅行和读书，都通向心灵的富足之乡；孰轻孰重，在于你我的选择。
在台湾作家詹宏志的这本书中，旅行与读书如此完美地结合在了一起：虽不提供可以按图索骥的旅行指南，却带有丰富的想象与画面感。詹宏志的文字给人一种“总是在阅读，始终在路上”的感觉。
他的旅行多由读书而起，十个推理小说般的精彩故事，犹如一场百科知识的脑内冲浪与日常哲思的马拉松。被一本托斯卡纳食谱指南引路的摊牌考验；因尽信书而惊险万分的瑞士登山之旅；在印度无力招架念诵着鲁拜集的高明地毯商人；在南非草丛中充满生命体验的萨伐旅；在灾难过后的巴厘岛矛盾复杂的旅人心境……
“最美的家”也许只是个感性的判断，并无理性的标准。
然而这位给村上春树设计过私人住宅的建筑师——中村好文，为了找到自己心目中“最美的家”，他选择满世界旅行，观察，记录。
他以“设计的视角”和“居住者的视角”对等地打量居所，为我们展现了8栋20世纪建筑史上的杰作。在他看来，人与家应该相互包容。“一栋伟大的建筑，应该像一匹能被人的智慧和包容驯服的烈马，经历长年累月的居住后，才能成为心目中理想的家”。
彼得·梅尔，一个把生命活得如此有趣的人。在纽约的繁华生活里打拼了15年后，毅然选择转身离开，走入普罗旺斯的田园，“酿”出《普罗旺斯的一年》《永远的普罗旺斯》等一系列作品。
作为一个一直生活在美食荒漠的英国人，第一次去法国，彼得·梅尔就被法国的美味佳肴俘虏了——尽管那只是一小块抹着黄油的面包。“第一口咬在法国面包和法国黄油上，我那还在沉睡中的味蕾突然苏醒了，一阵痉挛……我失去了我的童贞，那种对美食一无所知的童贞。”
从这口面包开始，各种美食纷至沓来。细腻文字萦绕着美食香气，就像在米其林酒店吃一顿大餐。就算是最虔诚的素食者，也会因为这本书饥肠辘辘。
一所古旧的百年农居，让英国贵族出身的维尼夏在京都的山间停下了脚步，找到了自己真正想要的生活。
亲手开辟一座庭院，栽种一百五十多种香草。夏日天静昼长，听得到薄荷、罗勒、迷迭香、薰衣草……勃勃生长的声音；秋之七草随风摇曳的时节，用古法调制花草茶，制作手工皂，酿造梅子酒。闲时在薄雾笼罩的清晨漫步田园深处，于暮色四合的河畔观赏流萤点点。
播种、浇水、劳作、收获。维尼夏·斯坦利·史密斯和梶山正这对异国夫妇，选择以这样的方式相携到老。
也许你眷念都市的便捷，又难以割舍乡间的宁静，《周末田舍生活》或许能两全其美。工作日待在城市，周末来到乡下，与旅行不同，这是一种富足而新颖的生活方式。
作者马场未织从小在城市长大，有三个孩子。他们一家在乡下找到一所古旧农居和一片广袤田地，平日在城市上班，每周五驱车赶到乡间度过周末。
不知不觉，两地生活持续了八个年头。从寻找房子的艰辛、下地割草的辛苦、与野猪对战的惊险，到完全融入这种生活的喜悦，都成了一家人莫大的财富。在鸟鸣中起床，在繁星下入睡。看日升日落，任四时更替，这样生活就好，不需要很多别的东西。
《京都山居生活》展示了美好恬静的生活方式，《周末田舍生活》将田园梦想变成人人都触手可及的现实。
有人把生活当成了一种实验，愿意做出各种尝试。
松浦弥太郎即是其中一位：作家、出版人、书店经营者；生活美学的先行者，特立独行的思想家，被誉为“全日本最懂生活的男人”。
十八岁的他独自游历美国，在漂泊的孤独中，开始思考自己的内在。回日本后创办了独具文化气质的二手书店COW BOOKS。四十一岁时接任日本老牌生活杂志《生活手帖》总编辑，用朴素真诚和玩乐的愉悦心态，开拓出自己的一片天地。
在此书中他以充满真情的文字与摄影呈现日常之美。100件物品有100个日子，100个日子蕴藏100种美好。生活中的每一件物品都有一个专属故事。留在身边一辈子的，是那些一旦缺少就令人难过的东西。
有人说，人生原本毫无意义，贵在你我主动赋予其意义，灌注生活的各种理想。彼得·梅尔、中村好文、舒国志……与其说是在追求一种闲适的品质生活，不如说是在进行一场个人的伟大生活尝试。于万千的可能中，做出抉择并踏上最适合自己的路径。
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