最近，Sir的朋友圈刷起了一部爱情惊悚片。
时尚小佛爷汤姆·福特跨界执导的新作——
《夜行动物》
Sir正打算聊它，没想到北美记者@金Jin已经激动地写了一稿发来。
（敢情眼巴巴等着呢）
那就让TA来。
文｜@金Jin
《夜行动物》去年在威尼斯电影节上首次亮相时，一举拿下了含金量好高的评审团大奖。
年末北美上映后，观众也受用，IMDb7.7。
这部片到底怎么样？
身为一名整天在实验室养小细胞的理科伪影评人，我想说的第一句话必须是——
《夜行动物》主演们脸上的小细胞也太会排列组合了吧！颜值高出天际啊！
快银（《复联2》）亚伦·泰勒-约翰逊、AA姐艾米·亚当斯、好莱坞型艾米·汉莫，当然还有你们的老公杰克·吉伦哈尔。
男的俊女的靓，卖相我给101分。
但故事嘛，说白了挺老套的。
白富美嫁给一个穷作家，成了白穷美，她好不开心。于是劈腿了高富帅，还被当场捉住。
听着是不是很狗血？
放心，汤姆·福特没落俗套，因为他把重点放在这场劈腿发生后的第十九年。
两个故事，套中套。
第一个故事从女主白富美苏珊（艾米·亚当斯 饰）展开。
现在的她，在我们看来是绝对的人生赢家。
在洛杉矶的上流社会，有自己的画廊、多金又帅的丈夫（艾米·汉莫 饰）。本应成天笑得合不拢嘴，真实画风却是这个样子：
每天失眠，药不能停。
有故事的女人，都爱这样坐在马桶上思考人生
苏珊过得不开心，对人生很不满意。在她看来：姐虽然有钱老公又帅，但我不爱自己的工作而且怀疑我老公出轨了。
然鹅，生活就是喜欢落井下石。
某天，苏珊收到一个包裹，打开一看，原来是来自作家前夫爱德华（杰克·吉伦哈尔 饰）的问候。
19年没联络，他寄来了即将发行的小说手稿。
《夜行动物》
作者：爱德华·谢菲尔德
真是不读不知道，一读……差点没吓死。
这手稿里的故事，也就是被嵌套的第二个故事，用苏珊的话说就是“很暴力、很悲伤”。
它讲的是一个德州jian杀案：一家三口自驾游，在德州西部的公路上遭遇暴徒（德州？我咋一点儿都不惊讶呢），妻子和女儿都被掳走了。
弱鸡丈夫托尼（还是杰克·吉伦哈尔 饰）因为太弱鸡了，在案发现场全程从心（怂）。老婆孩子被杀后的一年内，他痛苦到整夜失眠。
整部电影，就是女主苏珊在无数个失眠夜里，一边读前夫小说，一边回忆十九年前的那些事。
镜头在现实与小说手稿中，频繁切换。
但你不会有时空错乱的懵逼感，因为汤姆·福特太会在画面上做文章了。
以冷暖色调来分隔两个时空，真的只是小儿科。
《夜行动物》如此养眼，因为这是汤姆·福特的老本行。
叫他“时尚界的小佛爷”都算保守，要知道高奢品牌Gucci起死回生全是靠他。
《夜行动物》里好多处汤姆·福特手笔，我随便举一例就能叫你大饱眼福：
裸体。
喜欢裸体，是汤姆·福特的时尚小癖好之一。
厉害了word汤姆哥
《夜行动物》当然也不例外。汤姆·福特用拍时尚大片的心在拍裸露。
看这场裸戏，没有激烈的爱情动作。
阳面是男人如雕塑般立体的腱子肉，暗部是女人柔美的腰臀线条，下半身压住骚红色，欲望流淌。上半身压住一片白色，满足、安详。
光是构图、布景，就叫人联想到生命的大和谐。
而同样的裸体摆放，汤姆·福特还能拍出不一样的效果。
小说故事中，男主妻女的尸体被发现那一幕，恍若时尚大片布景。
骚红色，烧焦的沙发、奇异扭曲的手臂。后面是高高堆起、了无生气的枯木。扭曲的欲望加上腐败和死亡，你还见过逼格更高的抛尸现场吗？
观影中，我不止一次联想到同样喜欢把电影往时尚大片里拍的小奇人郭敬明。
但汤姆·福特比他高明的地方在于——
郭敬明电影中的精致画面，除了浓浓的耽美气质，就是对拜金主义的俯首称臣。满目浮华，为观众的钱包服务，为主创跑偏的世界观服务，唯独不为电影服务。
而汤姆·福特拿手的时尚，只是为电影服务的低调道具。
他自己说过：
风格都是为电影内容服务的。说出来你可能不相信，但是我，尤其是在做电影上，可不是一味追求有型。风格必须是我要讲故事的一部分……从风格上讲，我做的所有决定都是为故事服务的。
你看看他眼中的洛杉矶上流社会，全在他苦心布置的艺术品里。
苏珊左右逢源的上流社会什么样？
夫妻表面恩爱，内里算计。朋友富得流油、虚荣势利。
公司文化是不能吃亏，员工一变成累赘立即解雇。
“这个世界的代言人是上流社会的贵妇”，苏珊的母亲曾这样劝解她。
爱德华不能嫁，因为他“弱鸡”，没钱。
在这个世界，摄取利益就是最大的理。
所以你看，苏珊高档画廊开幕式上那桩行为艺术——
一群胖女人全裸扭动、跳跃，展示自己肥硕的身体。
类似的夸张裸体，在苏珊的豪华办公室，再来一次。
借人物之口，看出汤姆·福特想说什么没？
肉体肥胖，大多因为不知饱足地摄取高热量的垃圾食品；而苏珊对肥胖艺术的偏好，难道不是对上流社会所谓“成功人士”最好的注脚——
一群被巨大的物质欲望吹膨起来的肿胀怪物。
（至此，相信你已经感受到汤老湿的深度……）
最后我想说，《夜行动物》最打动我的地方是主题。
很多人说此片主题是复仇，我不同意。
在我看来，《夜行动物》的三重主题，都是死亡。
第一重，很好理解。
前夫爱德华写的小说《夜行动物》，就是一桩双杀案。主人公托尼失去了妻子、女儿。
第二重，也好理解。
十九年前，苏珊劈腿，将爱德华的孩子堕了胎。男主爱德华也失去了妻子、孩子。
如果说前两重是生理意义上的死亡，那么——
第三重，汤姆·福特想说，理想主义者的精神“死亡”。
这个理想主义者，曾经是富家女苏珊。
她曾是和爱德华一样的文艺青年，瞧不起拜金的母亲、瞧不起上流社会的小资情调。
所以你看，和母亲在餐厅的这场互怼戏。
汤姆·福特用画面就告诉我们，这根本是两个世界的人：
一个装扮精致，一个披头散发；一黑一白，一明一暗。
在景深上用桌上一盏小餐灯划出一道结界，泾渭分明。
第二个理想主义者，当然是爱德华。
他痴迷于写作，写作目的也纯粹，“用文字留下一些稍纵即逝的东西”。
对他来说，在书店打打工、写写字就满足了。
曾经与现实世界格格不入的他们俩，有一个共同的名字，“夜行动物”。
这是爱德华给妻子苏珊起的爱称，又何尝不是他对自己的认识？
“夜行动物”是电影片名、爱德华写的小说名。
也是理想主义者的统称，因为他们与昼出夜伏的现实世界格格不入，没出人头地的野心、物质追求。
为此，现实主义者对他们的指认，是“弱鸡”。
所以当苏珊受不了物质上的贫乏，对文艺青年的穷日子不满意，对爱德华的看法从“敏感”变成了“弱鸡”后……
这一刻，苏珊由理想主义者变成了现实主义者。
她很现实地打掉弱鸡的孩子，扑进了男二怀里。
所以爱德华的小说《夜行动物》，男主托尼的原型无疑就是他自己。
在他笔下，托尼日日夜夜为失去妻女自责，后来用私刑完成了复仇。
托尼由软蛋熬成硬汉。
爱德华把这个故事献给苏珊，可以说是一种身份蜕变后的宣言。
从汤姆·福特隐藏的细节，我看到爱德华已经完成了向现实主义者的转变：
所有人都以为他还在继续没出息，教小学生语文。
他（爱德华）好像在达拉斯一所学校教英语
但如果你够细心就会注意到——
片子开头，苏珊回家后，一辆车停在了她家大门口。
下来一只男人的脚。
第二天早上管家就说，门后邮箱里收到了包裹，即爱德华小说手稿。
也就是说，这只脚的主人，很可能就是爱德华。
那低调大气的出场，能叫我们隐约感到，爱德华已经实现了物质成功。
心理上，爱德华也不再像理想主义者一样天真。
曾经，他是十足的暖男。看不得女士受累，手提袋都要主动帮手。
到了后来——
苏珊读懂小说很感动，约爱德华出来叙旧。爱德华邮件上的回复很得体——“不见不散”。
苏珊动了旧情，赴约前摘掉了婚戒。结果……她苦等一晚上，爱德华始终没有出现。
影片最后，镜头定格在苏珊醒悟的左眼。
不来，就对了。
这既是冒犯、羞辱、泄愤，也是爱德华“弱鸡”一面的确认死亡。
从曾经近乎完美的绅士，变成这一晚上漫长的失信。
对自己曾经最爱的人做到这一步，才能让苏珊确信：
爱德华不再是从前的爱德华。
在我看来，这才是《夜行动物》所讲的故事。
汤姆·福特想说的，不就是一则简单的寓言：
从前有两只夜行动物，一只不甘心再夜行，它的背叛却无意间杀死了另一只。
说深刻，谈不上。
但在精致、厚重的视听语言加持下，这仍然是一部值得看的汤姆·福特作品。
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