岛国片，是特别神奇的。
不要误会，我指的不是产量最高的那种……
它们就像一株沿着主干分成两条叉的大树，但两边风景却完全不同：
一边是盎然的生机，长满了少女情怀、青春如歌、田园风光、家长里短等这些果实，平淡却怡人。
《小森林》
而另一边却是枯败的死气，爬满了性与暴力、人性之恶、破败残像等等蛀虫细菌，吸睛却伤人。
《告白》
要么黑，要么白，如此分裂，不敢相信出自于同一文化语境。
铺子今天要说的，就是一部集两者之大成，清新与尺度齐飞，兼具纯洁与重口、温情与变态的日片，
它的大陆译名叫做——
冰冷热带鱼
相较于大陆译名的含蓄，香港译名就要直白得多了——《冷血金鱼佬》。
这一点上铺子我还是比较佩服内陆，不过译得再好，我们也只能干瞪眼。
此片在香港上映时，被定级为“三级”，18岁下禁看，可见其尺度还是颇大的。
而且也不拐弯抹角，赤裸裸的性和暴力，
在影片中占比不少，以致于在影院看完不少人都起生理反应了，
有的一脸亢奋，有的吐了一地，毕竟这片的血腥程度不是一般人能接受的。
肢解、碎尸简直跟小儿科一样。
（此处应有图…）
但抛开黄暴的外表，其实这是一部“日式家庭片”，只不过不是常规意义上那种。
影片一开始，就特别强调了家庭感，社本家三口正在享用晚餐。
其中，长得像窦文涛的是一家之主信介（吹越满饰），胸比较大的是信介之妻妙子（神乐坂惠饰），而另一位身着紫色衣服的则是信介的女儿光子（梶原光饰）。
生命中至亲的人在一起共进晚餐，多么幸福美满的一家三口啊，不是吗？
是个屁，下一秒就出事了。
光子接了个电话后，一句招呼也不打，顿时就摔门而出，
此时社本夫妻俩，脸色异常了一下，但也没说什么，好像已经习以为常了。
至此，相信不少人都看出来了，这三人绝逼有问题，时间还不短了。
原来妙子是光子的继母，而且是光子母亲去世没多久就娶进门的。
所以光子憎恨两人，她觉得信介薄情寡性，妙子就是个妓女，
她不承认这个继母，还曾经打骂过妙子，话是真脏啊。
你以为你能做我妈？
你这个不要脸的XX！
婊子
光子出门后，就只剩下信介妙子，两人只能看看肥皂剧打发下时光。
突然电视上演到了亲热戏份，信介也趁机搂住了妙子，觉得孤男寡女，情意正浓，天赐良机。
但妙子心情不好，拒绝了。
父母子女关系不和，夫妻双方生活不协调，所以这是一个从头到脚都有毛病的家庭。
有问题，自然得解决问题，而接下来契机就出现了。
当晚由于光子在外面惹事，信介二人不得不去擦屁股。
过程中，他们认识了一个叫幸男（点点饰）的中年男子。
幸男和信介两个人完全不同：
信介穷而且闷，半天憋不出一句话，生活孤单没朋友；
幸男富且有趣，叽叽呱呱嘴闭不上，总是喜欢帮助人。
如果要挑唯一的共同点，估计也只有两人同行了，都是开热带鱼店的。
而随着交往的密切，幸男似乎成了这个处在悬崖边缘家庭的救星，
光子叛逆，他就雇光子到他店里上班；
信介生意不好，他还邀请信介技术入伙……
好的都让人不敢相信，我咋遇不到如此雷锋转世的大叔呢？
但看完之后，你可能就不这么想了。
某天，幸男在信介面前干了一件事，信介才发现，原来根本不是如此。
更可怕的是，女儿和妻子已经完全不信任信介了。
但这都不是终点，最可怕的是，信介已经开始相信幸男说的一些话了。
有意无意的洗脑，让信介的内心产生了变化，过去的温文尔雅荡然无存。
在一部两个小时的电影中，从一个极端拍到另一个极端，一向都是大忌。
因为要有很多的铺垫，合理的转折，对于许多导演来说，无疑是一个巨大的工程。
而这片的牛叉之处就在于，不但拍还拍得不错。
这就不得不日常膜拜一下本片导演，被誉为“鬼才”的园子温。
对于他，“变态”一词是最好的赞美。
因为“变态”就是他的风格，体现在他电影的方方面面。
题材，只关注某些畸形、破碎、扭曲的东西，像是《爱的曝光》里的邪教，《恋之罪》里的情色犯罪；
演员，从来不选知名的，喜欢往死里调教新人，推演员简直没得说，譬如染谷将太、满岛光、安藤樱等；
表达，性与暴力是他电影的常客，血浆在里面肆意挥洒，血腥但又不落于俗套，天马行空的想法不少。
那张火遍网络的动图就是出自他的《真实魔鬼游戏》。
以上三个条件都有，那么是他作品的可能性已经等于80%了。
如果再加上片中看到他老婆神乐坂惠，就可以完全确认了。
两人夫唱妇随，园子温许多片中，都有她的身影，尺度还都不小。
《冰冷热带鱼》中也有，真是一点都不清新脱俗。。。
原谅我打了码
当然如果只有猎奇，他不会被许多人所推崇。
扒掉黄暴的外衣，是他无所不在的讽刺和反思。
就像之前日活公司请他拍部粉红电影（每十分钟一场情欲戏的电影），
结果他拍了部《反情色》，之前也给大家说过。
忘了的，戳▼
在片中，裸露、SM、调教、强奸、制服、女同…一个不少，
但却以情色反情色，把制片公司脸打得啪啪响。
反类型，反道德是他一贯的主张。
而至于家庭片，他也一向表态：
讨厌小津安二郎（日本家庭片第一人），讨厌那些白开水的东西，讨厌那些所谓的朴素温和，他只反映他眼中的现实。
所以《冰冷热带鱼》家庭片的外表下，藏的不是脉脉温情，而是人性之恶。
片子本是改编自一个真实事件——发生在90年代的琦玉爱犬家连环杀人事件。
整个事件的概括起来就是，一对开宠物店的夫妇，见财起意，谋财害命，多次作案，最终被抓。
虽是真实事件改编，但在片中，其实完全没有一点纪实片的印记。
照着新闻事件还原，对于他来说，那样太无趣，太没有挑战。
有爆点的社会事件，在他手里，只是一条支线，一个引子。
相信许多人也猜出来了，幸男就是那个原型，但又并不完全相同，园子温赋予了这个角色更多：
贪财只是表面，幸男更像是一个小丑一样的人物，
擅长利用情感，喜欢制造人性的选择题，他们的内心都无比强大，或者说邪恶。
在与人相处的过程中，幸男总是能把握好分寸，什么时候该傲气，什么时候该谦卑，都把握得妙到毫厘。
要控制信介，最好的方式不是威胁，而是用他自身经历为引，让信介同情他，
这种同理心下，也让他的理念在信介内心埋下。
最可怕的是，他太精通人的症结所在了。
拉信介入伙，他却不逼信介无情，相反，让其更相信感情。
一方面，他强化了信介爱家人的想法，还帮他创造条件。
于是，信介愈发相信，以后能一家三口和和美美地去天文馆。
另一方面，他又往信介爱的人身上做了许多手脚。
只待适当的时候，血淋淋地撕开它们。
而对于某种东西越深信不疑，当其幻灭的时候，所带来的冲击力就越大。
整部电影就像一场关于人性的实验，而幸男就是那个实际操纵者。
他将感情作为反应物，以性与暴力作为催化剂，最终生成了内心的恶。
不得不说，这是一部相当纯粹的电影。
在片中，所有人的行为都直接受动物本能操纵，完全剔除了许多不可控的变量。
而在如此简洁环境下的人性之恶，虽然看不见摸不着但一直都在，只要一点风吹草动，就能引出来。
就像信介与幸男的博弈。
起初，信介发现了幸男的真面目，他本可逃跑，去举报幸男。
但为了自己以及家人的安危，他沉默了，顺从了。
而随着事情发展，当幸男撕开信介不堪的生活后，
他选择了用暴力和鲜血去反抗，还取得了优势。
幸男被打败了，但却从根本上赢得了胜利。
因为信介已经变成了另一个幸男。
而“恶”的可怕之处就在于，面对它，单靠人本身，好像无能为力。
顺从它，忍气吞声，就成了帮凶；反抗它，以牙还牙，就成了它。
善良与邪恶才没有那么的泾渭分明，光明与黑暗是有交界的，
园子温对于人性之恶的思索之深，令人叹为观止。
当然对于“人性本恶”还是“人性本善”这个问题，哪怕到了人类灭绝那天，都不可能有准确的答案，我们一直都在认识中。
而电影存在的意义，就是这样，不单是娱乐产品，还可以是艺术工具，
能缓解人的压力疲劳，也能为我们认识世界提供帮助。
（只能自行搜索片名下载了）
电影铺子
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