这是一个异化的世界，每一次从太阳里站起来，又继续在太阳里倒下，永久的恶性循环。
视觉上，它基本不能带来任何滋润，焦渴之后是更火爆的焦渴，没完没了的烈日狂沙，后末世的废土。
摒弃了所有的希望和绿洲，所有画面只剩下前路渺茫。
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》将背景建立在这个地球大部分陆地都被毁掉之后的一隅之地，一个简单的故事，说文艺点，出走和回归，毁灭与重建，兴而废而兴，用隐喻的方式。
疯狂的麦克斯4：狂暴之路
Mad Max: Fury Road(2015)
导演: 乔治·米勒
主演: 汤姆·哈迪 / 查理兹·塞隆 / 尼古拉斯·霍尔特
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对于大多数观众来说，它已经狂暴到了极致，也壮烈到了极致。
新鲜人类成了战争机器的血袋。那些惨白的肉体，没错，战争之子Warboys靠输血为生，谁也说不清楚他们由什么构成，一群被洗脑的行尸走肉，向着虚无的英灵殿勇往直前。
在那片焦土之上，占山为王的是一个面目可憎的不死之王，乔，主要成分是一堆可怕的肉体，塑料盔甲裹住之后，依然难以直视。
这些变异的人类——简称怪胎——凭借不知什么样的残暴手段登上政权巅峰，他们奴役了一批弱势的人类——简称难民——并发放少量水、食物和并不存在的关怀。
我猜想，既然王国的臣民叫warboy，他们可能是战争的遗物，被焦土政策扫荡之后，成为人鬼两不靠的生物体。
上帝说，地球上的资源只剩这么点了，你们看着办吧。于是人类分裂割据，建立起汽油镇、子弹农场，重兵装甲，开始了旷日持久的厮杀。
往往这时候，会有一两个人性未灭的觉醒者，在茫茫无涯的荒海中，挣扎着逃出生天。
汤姆·哈迪，很不幸扮演了这个英雄，另一个在乔的不死山谷里混迹成得力战将的弗瑞奥萨，饰演者理查兹·塞隆，却是一个英武的女人。
她要带着乔的女人和后代逃亡，她谋反了，也可以简称觉醒。
看电影的时候不禁想象一个问题，当我们自己面对这场末日的时候，我们会怎么做？逃离吗，推翻吗，丢弃？求援？
我们的地球又不是一个说换就换的CPU处理器，代码滚不动的时候可以一键重启。它说完就完，总不能一炸了之。
可是逃往哪里逃？当你开着重型改装车逃出黄沙山谷，却发现儿时念念不忘的绿洲，早就沙化成一片不毛之地。逃还是不逃？逃就是自由吗，不逃就是奴役吗。
这是一个奇妙的悖论，用后殖民主义来形容可能不太对，但可以说明被统治者无奈，主动或被动认同当前殖民统治的困局。
逃跑不代表独立，更不代表能凭只手之力建立起自由王国。不成功的脱逃和毁灭无异，反正都是死，只是你有勇气觉醒，你跑你光荣。
最终他们还是回来了，灰扑扑的，勇敢又决绝，带着丧气和不甘。他们计划推翻政权，将就已有基础，重建一个温和的王国。
后续的故事没有讲，我也不知道他们逃回来有以后，那个重建的政权到底是不是有所改观。
商业片的好处就是，我不用给你知道结果，你明白他们风风火火地回来了，伤残不计，灵魂永生就行。
所以，本片的故事是很弱的，千辛万苦逃走了，活不下去，又千辛万苦地回来，无非如此。
令人印象深刻的是那些路上奔袭出来的怪物，自带摇滚的追兵，各种重型机械、战车，天雷地火的追逐和战斗。
一身都是伤、汗水和汽油，它已经不仅仅是热血，而是热血得近乎残暴。
但它不仅仅是爽片，给你一些莫名其妙的甜头，高吼着，太燃了太燃了，弄不清到底主旨为何。
一个末世，怪异的末世，没有地震海啸，没有丧尸和终极病毒，没有《黑客帝国》里人工智能的秘密，他们都是人类模式，只是长相和生活方式有点诡谲而已。
叫人骇然心惊的是，它居然让人觉得有些合理，因为贴近于我们，是一种隐藏的未来，让我们当心，增强一点环保意识。
有人说，这是一部女权片，我觉得不太正确。这里面的女人，逃亡者弗瑞奥萨，一头干练板寸，身材健硕，其实根本就是个男人的形象。
最后杀了王，回到山谷叛逃的山谷，众人注目之下成为首领，不是所谓的“把女性权力还给女性”，只是还给一个更温和的政权。
她不负责代表狭隘的女性，是另一种掌政风格，破除暴政的希望。
这一路上挥洒着人类意气，不是中二的我要战斗，但也并不十分深刻。
视觉上的震撼可以弥补一些故事线的平庸，个人比较喜欢那个被拐上车，本来立誓要活捉叛逃者，却最后为他们而死的，苍白的战争之子。
他死前对着即将爆裂的前车窗，指尖点着那个越跑越远的，被他爱上的人类女孩，静静对自己说了一句：Witness me，见证我吧。
莫名为他流下了热泪。
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