前几天，看了韩国导演奉俊浩的电影《汉江怪物》。
我个人很喜欢奉俊浩，之前看过他的三部电影《杀人回忆》《母亲》和《雪国列车》。
尤其喜欢2003年上映的《杀人回忆》。
在此之前呢，我对韩国电影的印象啊，就是“野蛮女友”还有“色即是空”，总之不是搞笑爱情、就是搞笑色情。
而在《杀人回忆》之后，韩国电影像是迎来了一次悄无声息的转型，并从此一步步崛起。
随后，我们陆续看到了《老男孩》《熔炉》《辩护人》《素媛》《恐怖直播》《黄海》《国际市场》等一大批优秀的韩国电影。
无论是题材的多元，还是剧作的水准，都已远远超过中国。
说起原因呢，表面的可以说上一些，但归根到底，还是审查制度和言论环境的差异，影响了艺术的价值。
有人形容中国的电影人，都是在带着镣铐舞蹈。这话说对了一半。
有的镣铐是铁的，所有人都被迫要带着；而有的镣铐却是纸的，是自愿带上去的。前者出于一种无奈，而后者则更多是一种无耻。
当然，我们也可以去辩解，这纸做的镣铐，恰是因为有铁的在先，才衍生幻化出来的。
这样说或许能博得一部分同情，但究竟真相为何，也只有当事人心知肚明。
相反，我们看韩国电影，早已挣脱了铁的镣铐，而奉俊浩就是第一批摘下镣铐的人。
看奉俊浩的电影，充满着各种黑色的政治隐喻。《汉江怪物》就是如此。
汉江怪物
(2006)
导演: 奉俊昊
主演: 宋康昊 / 朴海日 / 裴斗娜
（戳上面直接播放）
电影讲述了一个带有魔幻色彩的荒诞故事：汉江被化学药剂污染，导致鱼类变异，生长出了一个蜥蜴般的巨型怪兽。
男主角的女儿不幸被怪兽抓走，扔在了江边的坑道里，深夜，小女孩偷偷给父亲打了电话。
得知女儿还活着的男主，赶紧找到警方要求帮助，却被当作疯子，他们全家人也因为接触过怪兽，被怀疑感染了病毒，从而被集体隔离，失去了自由。
就这样，求助无门的一家人，只能自己想办法解救女孩。
电影中有个细节，让人不可理解，明明女儿已经打来了电话，警方只要追踪这通电话，就能知道这个女孩还活着，为什么连调查都不做，就直接认为是男主疯了呢。
这一剧情设计看似很不合理。
其实，这一点恰恰是奉俊浩想要表达的：即国家机器的傲慢和腐朽。对，没错，只要简单的回查，就可能挽救一条生命。
但是，在一个已经破败的体制下，就会发生这样荒诞的事情。我就是不查，我就说你是疯子，你一个平民百姓又能如何？
奉俊浩用这种最简单直接的手法，来表现面对强权时，个体意志的孱弱不堪。
当国家机器全面失灵，一家人无所依靠，只得孤军踏上寻仇之路。
按照传统商业片的逻辑，后面应该会发展为一个“平民英雄联盟”或是“地球护卫队”的故事：一家人齐心协力勇斗巨兽，最终解救了女孩，还顺手拯救了地球。
但奉俊浩却没有这样做，他反倒让这一家人不断地受挫：
先是女孩的爷爷意外地被怪物杀死。
女孩的父亲（男主）再次被抓并用于实验。
女孩叔叔寻求帮助却被朋友暗算。
姑姑是一名射箭手，在即将射中怪物的时候，却被怪物一脚踢飞。
这是一场“个人英雄主义”的全面落败，也是作为普通人的无可奈何。
如果国家烂了，普通人的生活就会一起烂下去，你以为会有奇迹吗，奉俊浩说，没有的，做梦去吧。
最终，小女孩没有获救，被怪兽吞噬。一家人联手，手刃了怪兽，并从怪兽口中解救了一个男孩，这算是奉俊浩留给我们的一点点安慰吧。
他要的就是这种残忍的感觉，因为比起意淫中的胜利，注定的失败留给我们的思考将更有意义。
在影片的最后，日子又回归了平静，像是什么都没有发生过。
男主和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻主播的声音：“最近发生的怪兽吃人事件是一场误会……最后没有发现任何病毒……”
在这个过程中，父子俩始终没有看电视一眼。
“没什么好看的。”男孩说。
“看别的好吗？”
“关了吧，专心吃饭。”
男主点点头，伸腿用脚尖够到电源，按下，电视屏幕熄灭。
嗯，去他妈的，吃饭，吃饭。
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