本期推出是著名作家阎连科先生的《黑白阎连科——中篇四书》，可由作者签名钤印（题上款），人民文学出版社2014一版一印。名家名社，不容错过。
注：中篇四书为四本书，题签在《天宫图》上。预计一个月发货。
《年月日 朝着东南走 横活》
《耙耧天歌 大校 乡村死亡报告》
《天宫图 平平淡淡 瑶沟的日头》
《黄金洞 寻找土地 中士还乡》
人民文学出版社、2014年03月、平装
“黑白阎连科”囊括了阎连科的“黑与白”——神实与真实，荒诞与感动，狂欢与纯情，先锋与质朴……第一辑“中篇四书”，精选阎连科“最经典、最钟情”的十二个中篇，每本三篇，让读者以最短的时间，读最好的阎连科。
中篇四书为：《年月日 朝着东南走 横活》《耙耧天歌 大校 乡村死亡报告》《天宫图 平平淡淡 瑶沟的日头》《黄金洞 寻找土地 中士还乡》。其中，《黄金洞》获第一届鲁迅文学奖；《年月日》获第二届鲁迅文学奖、第八届《小说月报》百花奖、第四届上海优秀小说大奖；被法国教育中心推荐为法国中学生课外读物；《耙耧天歌》获第五届上海优秀小说大奖；《大校》获第八届解放军文艺奖；《朝着东南走》获1999年《人民文学》优秀作品奖；《瑶沟的日头》获阎连科颁给自己的“最钟情奖”。
阎连科，曾获得鲁迅文学奖、红楼梦文学奖、卡夫卡文学奖。
1958年出生于河南嵩县，1978年应征入伍，1985年毕业于河南大学政教系，1991年毕业于解放军艺术学院文学系。1979年开始写作，代表作有长篇小说《日光流年》《坚硬如水》《受活》《风雅颂》《炸裂志》，中篇小说《年月日》《黄金洞》《耙耧天歌》《朝着东南走》，短篇小说《黑猪毛 白猪毛》，散文《我与父辈》《北京，最后的纪念》等作品。先后获第一、第二届鲁迅文学奖，第三届老舍文学奖和其他国内外文学奖项二十余次。入围2013年度英国曼布克奖短名单，并获得第十二届马来西亚花踪世界华文文学奖。作品被译为日、韩、越、法、英、德、意、荷、挪威、以色列、西班牙、塞尔维亚等二十多种语言，在二十多个国家和地区出版。现供职于中国人民大学文学院，为教授、驻校作家。
前言
阎连科
被这一丛书名所吸引——“黑白阎连科”，也就有了欣喜和欣然，感激着编辑和出版社支持这书出版的同仁们。
我是一个相当矛盾、纠结的人，不相识的多说我好，而相识之后，便不再这样说道。继续近之，更想远之，所以朋友偏少。既怕别人认真了解，又常常渴望别人真正了解。一旦成为朋友，便总是想着肝胆相照。然倘若有了生死牵累，自己也没有把握自己会有怎样的情举义措，会背叛还是会执著情念，生死相依，同归暗黑的末路。总之黑白混淆，矛盾到扯不清明，难说二一。就我自己静心去想的时候，也不会把自我当做一个甚好或甚坏的东西看待。常想在这世上，其实你也是一个错人罪人，不知有过多少错事恶念。想有一天拿笔去回望自己，如果胆略和勇气可以让我把自己的魂灵剥开来看，那人不知该是怎样的虚妄和丑陋，只是伪装，只是理想，只是一种执著和克制，才使大家看到了我今天的嘴脸、今天的这副模样。
盼望有一天可以养大育壮剥开自己灵魂的勇气，可以写出《忏悔录》那样的一部书来，让真正的坦荡回到体内；让混沌的黑白成为清明的界限。现在，不仅我没有赤裸的勇气，也还没有挨到那个时候。
说到我的文学、我的写作，本是沿着自己的感悟执著地走，可其结果，却成了今天这副怪样。让人议论，让人黑白，让人感到矛盾和混淆。争论是不消说的。骂和嘲弄，我也都能听到猜到。也都知道说好的不仅是对我文学的尊重，也还多少有着中国人的那份情义支持。对支持说好者，报以情义；对骂和嘲弄，细听细辨，淡然处之。别人说你是中国最受争议的作家，说你某某作品最好，或最为垃圾，我都听着想着，修正着，固执着，黑白混淆着。这套十二册的丛书分为“中篇四书”、“散文四书”和“长篇四书”，很可惜另有“四书”大家无法看到。即便不看那些，这三丛“四书”，也足可以让大家看到阎连科的文学黑白，在混沌中试图清明出一条文学的楚河汉界。总之这一丛选打开了阅读的门扉，是为了阅读的便捷，是认识的洞开和撕裂，是让人知道，他（它）终归是他（它），不是别的，不是别人；也是为了因阅读而让人对阎连科和他写作的黑白，有所了解与辨析。
不希望你理解他（它），只希望你明白他（它）。
不希望你热爱和喜欢他的文学和写作，只希望你认识他的文学和写作。
如此而已。
2013年 8月 26日
豆瓣书评精选
一
我一直以为，现代没有神话。然而，读过阎连科的《年月日》，才知道他正在讲述的就是一个如同史诗般厚重深沉、恢弘磅礴的现代神话。这本书真的很好看，很新奇，很感伤。我记忆最深的，是老人用秤去称太阳的重量，他说，日头也是有重量的，中午时最重。阎连科的大多数作品都这样。他的作品更多的源于生活，所以才狠狠地高于生活。
二
阎连科是我很喜欢的作家之一。正如所有北方作家一样，他的文字带有坚实的厚重感。这种厚重却又不同于贾平凹城墙式的庄严，而是一种黄土高原的不羁。有人说他是中国魔幻现实主义的代表，因为他的小说“真实与虚构并存，现实与梦魇交织”，运用了异于常规的叙事方式，将本不可能在现实中发生的事情理所当然地展现出来，也不会有不合理的感觉。例如以灵魂姿态出现的主人公叙述整个故事（《寻找土地》《横活》），或以弥留之际的魂灵回忆自己生前痛苦的经历（《天宫图》）等等。
阎连科的作品里充斥着反英雄主义、反理想主义的成分，将当代中国人性的劣根性毫不掩饰地展示在读者的面前。如《中士还乡》中，中士因为厌恶为获嘉奖而编造先进事迹，放弃了唾手可得的三等功和入党名额，退伍回到故乡准备娶媳妇。之前用妹妹换回来的准媳妇却因为自己不是党员、不是干部转而跟一个有钱有势的人好上了。中士听到这些也只是对妹妹说了一句“我能娶下媳妇，比他妹好…”《寻找土地》写的是一个忧伤的故事。一位帮寡妇修房，为救寡妇而被房梁砸死，却因不是公事死亡而不能评为烈士的士兵，他的骨灰被连长送回家乡，却几乎找不到可以安葬他的土地……《乡村死亡报告》更是一个让人胆寒的故事。单身汉刘丙林被汽车压死在马路上，村支书要两个人问过路的汽车每个司机要五元钱作为刘丙林的安葬费。两人突然发现五元钱要得很容易，于是抬高了价码。更多的人知道了这个白赚钱的买卖，纷纷撂下手中的活计抢着刘丙林的尸体碎片堵在村马路的各个出入口问司机们要安葬费。最后全村的人拿着刘丙林的胳膊、腿在公路上拦汽车，安葬费已经飙升到每人交一百的程度。又有人拍脑袋要在刘丙林家搭灵棚，几个人将他家也搬了个空。最后，在大家集体作证死了的人是刘丙林之后，真的刘丙林回来了，看到的是被洗劫一空的家，于是在自家门口的树上上吊死了……
阎连科用略带戏谑的态度叙述令人痛心却在现实中无比合理的事情，好似古人写诗时运用的以乐景写哀情一般，让人感觉更加的悲凉。他作品中的人物无法用善恶对错的标准来衡量。他的文字更是给人一种压迫感，是“久久吸引和折磨我们的文本”。鲁迅纪念馆的馆长先生曾经评价阎连科道：“只有经历了灾难幻灭的人，经历了死亡般窒息的人，才能够正视乡村社会的深层隐语，阎连科把那些痛感统统压在自己的身上，去为一个民族背负黑色的棺椁并踩出一道道的墓志铭。”阎连科像一个殉道者，以*位的姿势在黄土飞扬的土地上，蹲下身子，抓起一把黄土涂抹在脸上，任凭风吹雨打模糊了视线……
三
自小在农村长大的阎连科自然比别人更能了解农村生活的种种。他的小说写实中透露着荒诞。让人忍俊不禁的同时能够回过头来思考其中的深意。虽然他的小说没有过多的起伏跌宕的剧情，甚至简单到每个故事都可以只用一句话来概述的地步，例如《黄金洞》，无非就是“无非是淘金人家父子三人和一个女人的恩怨情仇”，但是，阎连科洋洋洒洒好不吝啬地写成一个中篇，这并不简单是数字的问题，他所要表达的也不单是农村生活而已。他将主人公作为当时社会千万劳动人民的代表，以小见大，透过一个小人物生活的悲欢离合来看破一个时代的故事。不得不说阎连科对于农民是又爱又恨的。他恨农民的势利、目光短浅不成气候，却又赞叹农民的吃苦耐劳。这种复杂直接导致了他小说的也包含了此类的情绪。
阎连科笔下的农村，铺开的是滚滚黄沙和一片苍茫的孤独感。让人联想到一幅名画佳作《父亲》。农民脸上的每道皱纹都是岁月与苦难流淌成的沟壑。他的笔锋是尖锐的，可以毫不留情地批判贪婪、人性的恶；与此同时他的笔头也是柔软的，细细流出绵长而又坚韧的感情。
《年月日》是鲁迅文学奖获奖小说，被誉为“中国的《老人与海》”。其实内容很简单——阎连科也说，要给读者讲一个故事很容易，故事的内容要出人意料也很容易，但是主要靠的是描写与叙事的手法。在《年月日》，作者刻画的是先爷这样一个传统的老农的形象，如果没有大旱灾，如果没有那棵玉蜀黍，如果没有那条盲眼的黑狗，他也只是一个普通的农民，但偏偏有了这些。故事讲的是，倔强的老头放弃跟随讨饭的队伍，凭着一腔热血带着盲狗“瞎子”，守着一棵出苗的玉蜀黍。阎连科对旱天的描写也是独树一帜：“千古旱天那一年，岁月被考成灰烬，用手一捻，日子便火炭一样粘在手上烧心。”“取出那杆秤，在阴处校了秤盘是一两，可到日光下以校，秤盘却是一两二。……原来日光酷烈时，晒在秤盘上是能晒出斤两的。”毒烈的旱天变得有模有样，狰狞的样子跃然纸上。虽说面临干旱、老鼠入侵、与狼抢水等绝境，先爷总能化险为夷渡过难关，但人总归是渺小的，熬不过这日日残酷的岁月。最后，先爷和盲狗以自己的血肉之躯养活了一株饱满绿油的玉蜀黍。这棵象征着生命不息的玉蜀黍在人狗的滋润下抗争了大旱凝结成熟。仿佛先爷无声地在说，看，娘的日头，你赢不了我。
四
在阎连科笔下，一切的生物都不仅仅是生物本身，万事万物都被赋予了灵气。植物、动物，都通了人性。大片昏黄的土地构成了大部分小说的背景。闭塞的山区，思想简单得不能再简单的善良淳朴农民们，他们每天为自己微不足道的未来构想忙忙碌碌。他们看不到外面的世界是什么样的，他们每一个人的想法都很简单，有为了弟弟能够讨上老婆盖上房子不惜出卖一生以及肉体的姐姐，她认为他的义务就是让弟弟结婚（《天宫图》）；有为了治好孩子痴呆不惜割掉自己肉的年迈母亲（《耙耧天歌》）；有前程远大却恪守着军规和道义，在矛盾和痛苦中对自己不爱的农村妻子不离不弃的军人（《大校》）…… 这是善的一面，赤裸裸地把人性中最美好、最淳朴、最真切的东西展现了出来，但是，每一个故事都是残忍的，都是鲜血淋淋的，看得让人心寒。好在阎连科不是残忍的作家，即使每一个故事都在叙述一段流血流泪的故事，故事的结尾又总让人看到心酸的希望和人性。
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