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说到武侠，绝大多数人第一时间想到的肯定是“金古温梁黄”。固然，他们构造的江湖曾令人心驰神往，但对诸多后起的武侠作者来说面对五座大山无疑是难以超越。然而，雨楼清歌的武侠小说《一瓣河川》却脱颖而出，闯入当今读者的视野，实属难得。
原《今古传奇·武侠版》主编木剑客曾说：“雨楼的年纪，大概就是金庸写《书剑恩仇录》、小椴写《夜雨打金荷》的年纪，二十八九，少年初老，由混沌与茫然中跳出来，石破惊天……在文字后面，隐藏的是年轻的作家重新命名江湖、剑客与武功的努力。”
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有“金古温梁黄”在前，后辈新人要做出些许突破并不容易。尽管雨楼清歌没有脱离前辈的路子，在《一瓣河川》中，他也延续了传统武侠的气韵，但难得的是，在延续之外，他以自己清新、鲜明的风格给出了武侠小说新的方向。
许多人读《一瓣河川》的第一感觉是“美”，一种清泠泠的美。这和书中随处可见的对宋词的化用不无关系。
云、杨一脉的“剑意”是梨花落蕊，夹着“马上单衣寒恻恻，怕梨花落尽成秋色”的萧瑟（事见《落英谱》《一瓣河川》）；
这种萧瑟承自岳空山，一代刀神刀锋上的“刀意”，“山中人兮芳杜若，风飒飒兮木萧萧”，是辗转多年求不得的佳人一缕芳魂（事见《山中青眸》）；
直传到云、杨之后的梁雨，仍是“一别如斯，落尽梨花月又西”（事见《凉枝辞》）。自古以梨为淡客，作者选取梨枝为其典型意象，整个世界像被铺染得氤氲清寒，素以为绚。
——引用自筠隐
《还武侠迷一个诗意的江湖》
传统的武侠小说，一招一式非常讲究，但在《一瓣河川》的武侠世界里，则以“意”为最高境界。刀客有“刀意”，剑客有“剑意”，侠客赋予兵器以“意”，任何兵器皆可成为利器。横绝世间的刀意可以是一缕心上之人的魂，覆河涉川的剑意可以是狂风卷落的一树梨花。
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