如今的这个阵容，果真每一场都令人屏息。
大体而言，在第一场的初亮相试水之后，大家都多多少少开始拿出应对的真本事了，也让这一场随处都是令人惊叹的演绎，很震脑壳。
光良
我原本不看好光良的表现，但如今听到他的演唱竟然有些心疼。
在现场的诸位中，他绝不算技术最差的那一位，只是他的技术都比较内化，换句话说，没什么技术痕迹，他的技术用于柔润他的音色，让你听起来温暖舒服没有压力，靠前而细腻的咬字与处理充分发挥了他明亮的小嗓特质，这首歌出乎意料的完整而充满人性化的光辉与抒情线条，就像毕业晚会的终曲，叙事感强烈，是不紧不慢的录音室品质。
谭晶
比起韩红的原唱，谭晶的这个版本显然要“隆重”得多。这个“隆重”不仅仅是编曲上的，比起韩红相对来说比较轻柔的处理，谭晶其实一上来就充满戏剧感，头两句音色温柔靠前，第三句开始气息逐渐扎实尾音逐渐深沉，而戏剧感的最明显的部分就在字尾甩出的那一点哭腔，早就埋下了悲剧意味。
整首歌就四句旋律四句歌词，但完全听不出重复感，原因除了编曲的层次感以外，还在于，谭晶几乎演唱每一个段落的力度都是不一样的，最明显的就是她尾音的大颤音的长度和力度基本都根据情绪相应调整，对比一下头几段和后几段，相当明显，尤其是她合着那自带悲凉意味的唢呐，命运凋落的画面感太强烈了。这控制力确实是高手，更何况高音已经飙到了A5的高度，顶了大多数人的天花板了。哪怕就轻柔来讲，结尾那种带着泪的颤抖的轻柔，与开头若无其事的轻柔，读出的情绪浓度真是大相径庭。
谭晶终于找到了她在这个舞台上无可取代的那个位置，没人能唱出她的正剧气质，而她藏在正剧气质与摇滚底色背后的那股韧性在这首歌里被她的声音里的强悍张力展现的淋漓尽致。
如果非要说缺点，那就是偶尔强声时会喉头借力，不是特别健康。
袁娅维
对袁娅维演绎这首歌的期待不是一点点，成品只能算七七八八。
Intro这种Soul的耍宝感与自由律动才是袁娅维该有的姿态，拿了很多Big Band Jazz的东西进来，比起原曲多了一层纸醉金迷的爵士俱乐部气氛，编曲意图很不错。
但这首歌的问题主要出在演唱上，是典型的唱歌的人很High听的人却High不起来的类型。袁娅维在整体的谋篇布局上有点操之过急，在前半段就已经用力过猛，一连串的高音也让她没有空间调整自己的音色，导致印象里全是一片咽音的咆哮，音色的美感丢了一大半，基本已经唱到了极限的边缘，无暇顾及乐句基本靠本能，原曲最具煽动力的升调也砍掉了（照这情况看再升只怕要车祸），整体感染力打了个折扣。
当然，比起原版演唱最主要的差距还是在气息和通道上。袁娅维的本钱没能传递出足够的力度与宽度，最终有那么点在一连串高音里气喘吁吁的意味。
迪玛希
如今围绕迪玛希争议的两派言论真是明显。喜欢的赞他天赋英才，不喜欢的认为他一言不合就飙刺耳高音。
我在上一期评论里提过，作为男歌手，他的技术几乎是完美无缺的，而且目前来说他的歌曲处理也未见短板，强弱律动线条演绎层次都紧紧抓着观众的神经，只不过总喜欢玩哨音这种非人的东西着实令人恐惧。这次Opera2连升3Key最后比Vitas原曲整整高出一个全音到了D#6，完全就是人类嗓音的恩典。
虽然副歌玩转各种炫技桥段，但主歌该有的处理也毫不含糊，乐句比原曲动态还要大一些，也更富有戏剧感。这也是为什么他不是口技演员，而是一个名副其实的优秀歌者。
但我们对他的欣赏是建立在艺术人格认同上的吗？暂时还不是，我们只是臣服在他的傲人声音上，因此他还未算真正走入听众内心。两首敲门砖之后，还要看以后的路。
杜丽莎
杜丽莎的卡门有点不想多谈，音色当然是牛的，饱满宽厚明亮依旧，她的时机把控和戏剧感也不错，一堆大长音大滑音些许油腻，整个线条有那么点像个演唱会过场，都在她的大长音里打转，没什么内容，
狮子
汪峰的《你是我心爱的姑娘》是首好歌，在这里被狮子流行摇滚化了。整体编曲借由电吉他的配置和干脆的鼓点而多了很多硬朗的气息，也因此成为了场上唯一的直男审美选手。
丢开了刻意摇滚的挤压，萧敬腾的声音久违的饱满而富有情感，铺陈之后的激励音也有足够的冲击力，其实背后就是个大路抒情逻辑，完成的不错，但细想想也没什么意思，大概是萧敬腾的语气处理还是没那么精细，没有到让人完全沉浸的地步。
林忆莲
林忆莲就是一开口就让人沉浸的典型。之前说过她的气声处理，实际上林忆莲就是这种运用“耳语型”技巧的高手，她用的那些气声让你觉得她在你耳边跟你进行一场私人对话，很容易让人浸入她演绎的世界。
这首歌说的是不真心相爱的恋人之间的相互消磨的无奈，又清醒又恨又无能为力，她的演绎在戴佩妮的倔强中加入了她自己的柔肠百结，除了声音的高质量以外，她的语气控制细微到字与字之间，里面有她的脆弱她的决绝她的漠然。就拿第一次副歌来说，“原来我们都是骗子是无赖”的“骗子”里听得到她刻意强调的切齿痛恨，到了“无赖”又是一个渺然的叹息（这气声的控制再赞一百遍）。同样的旋律，“我们都习惯性地耍赖”地“耍赖”则是一个力度大得多却带着哭腔的处理，“说穿了谁都不被谁爱”的“爱”字叹出去又用哭腔收回来，一个转音里就含着多少种情绪啊。
这首关于无奈的歌曲里，她还用了许许多多的“叹气”，这些“叹气”出现在她独白的字里行间，也在她表达倔强的强声之后如恍然的自语般飘来。戴佩妮原唱中的怅然更多是对置身囹圄的叹息，少女的惶恐无措亦有之，没有过多的爱，也没有过多的恨，爱恨之间依然有放手的可能性，而林忆莲的版本在如过山车的起承转合之下，情绪被撑得相当满，五味杂陈之下倒像是已经挣扎了十多载毫无回头余地的痛彻心扉，二者各有千秋。
扣分点主要在于拍子上的一点小瑕疵。
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