以下皆是音乐分析——
《爱乐之城》的流畅感很大程度来源于他对歌舞桥段的处理。很多歌舞片的突兀点都在于一言不合的尬舞，换言之就是唱跳段落与故事情节缺乏强逻辑关联，同时戏剧与音乐本身的表达差别（理性叙述与感性抒情）更会强化这种错位感。而《爱乐之城》的一个巧妙之处就在于，它的歌舞常常伴随着叙事角度的切换而引入，比如戏剧表演段落（女主角是演员）、比如爱情幻想段落（影片名”La La Land”本就是个既指代洛杉矶又形容幻想之地的双关词）。戏剧语言和音乐语言的交替也很像电影在展开过程中「写实」与「写意」间的笔法切换。
虽然《爱乐之城》本身是一部含有大段音乐情节的歌舞片（男主角是爵士钢琴家），但影片并没有陷入到音乐风格的罗列和对音乐审美的炫耀中。要知道爵士乐是个庞杂、艰深、浩如烟海的乐种（堪比古典音乐），谈起来很容易陷入晦涩细节而偏离表达重点。但《爱乐之城》对爵士乐的使用非常克制，大多是「爵士黄金年代」Swing 和 Bebop 等主流风格（这对于大多数观众也是最为友好和悦耳的），像 Free Jazz、Fusion、Latin Jazz 这些风格基本都没碰。与爵士乐不直接相关的段落中，则使用了标准的好莱坞式管弦配乐，兼具气势与精致，继承了经典音乐片的配器风格且与歌舞段落无缝接驳。整部电影除了因情节需要而出现了一小段流行化爵士以外，你在电影中听不到失真吉他和电子合成器的音色——影片的音乐定位之精准、画风之统一、对音乐的原汁原味与优美悦耳间的分寸之拿捏，令人赞叹。
此外，本片还有一个精妙之处在于，它的音乐常常在「伴乐」和「主题」之间切换：刚刚音乐还是场景、情节的烘托，但不知不觉中，音乐已经变换成了段落的核心，开始引领故事发展、表现人物内心，音乐推动着情感，使其彻底地迸发与升华，而音乐又随之隐没在了画面当中——视与听、理与情，穿插交织得无比自然。这固然和本片的题材相关（可以藉由某些场景把本应起烘托作用的音乐，直接带入场景而成为情节驱动核心），更受益与作曲者娴熟的创作手法，和对音画语言的深刻理解。
影片中的几首歌也运用得颇为点睛，主题歌《City of Stars》分别制作了男主独白版和男女对唱版，歌曲的演唱与表演交融在了一起，与影片场景情节一气呵成。配乐片段《Mia & Sebastian's Theme》（男女主的主题旋律）在影片首尾两处重要情节遥相回应，回旋展开的旋律浪漫唯美，过耳难忘。唯一的遗憾是原声碟中这几段歌曲和配乐都是伴随着电影叙事节奏展开的，一定程度上打乱了歌曲本身的结构，这么优美的歌，希望能够单独制作录音室版本。
影片对于音乐观、艺术观的呈现与处理也相当巧妙。不切实际的幻想也会使电影情节及其三观变得偏执且缺乏理性，比如男主对于传统爵士乐那种近乎古板的坚持让他看起来和社会显得格格不入，但这种天真与偏执却给电影带来一种梦幻和唯美感。这种矛盾在男主受到 John Legend 组建新派爵士乐队的邀请时达到高潮——这位有着完美主义倾向的爵士钢琴家是否会向商业音乐屈服，甘愿在光鲜的乐队里当一名乐手，用那些时髦新潮的音色去演奏那些呆板单调的伴奏声部？导演巧妙地回答了这个问题——电影渲染了男主的困境，从情感上给予了他支持，但同时又为他安排了一个在现实中完全可以成立的应对方式——流行乐队的成功给了他一步一步接近梦想的资源，男主也最终实现了自己对传统爵士乐的追求——理想主义者不会被冒犯，而现实主义者也能得到合理解释（好了打住，再说就要剧透了）……
至于男女主角靠自己演唱所有唱段、男主无替身拍摄所有钢琴演奏镜头这种细节，虽然对于这个级别的电影都属标配，但女主演唱之细腻，男主演奏之潇洒（有些段落真的很难），还是非常值得称赞的。影片中所有涉及乐器演奏的镜头，演奏者的手型和音高完全一一对应，这是对音乐和电影最基本的尊重。（可想想国内的剧组……）
讨论《爱乐之城》，就绕不开《爆裂鼓手》，以及导演 Damien Chazelle 的经历。Damien 从小热爱戏剧，但中学时期兴趣转向音乐，一度渴望进入音乐行业但随后放弃。大学在哈佛念的电影，但一直有和朋友组乐队并担任鼓手（所以才会拍爆裂鼓手嘛），乐队中的好伙伴 Justin Hurwitz 也成为他的好搭档，为 Damien 全部三部电影创作了配乐。Damien 的经历造就了他对音乐题材的偏爱，也解释了他在电影创作中对音乐语言运用的流畅与自如。
虽然同为音乐题材电影，《爆裂鼓手》是在残酷、扭曲和激烈中走向了极致，而《爱乐之城》则是在用浪漫、唯美且梦幻的方式诠释着艺术。但这两部电影又共同体现着导演的特质和偏好：酷爱爵士乐，影片中大量的致敬桥段散发出浓厚的怀旧情结，善于交叉使用具象与抽象语言（在台词的尽头开始歌唱），等等。
一部美好、浪漫不乏技术美感的音乐电影，值得所有音乐人（及音乐专业学生）观看，适合所有音乐爱好者（可以在放松中尽情体验到音乐之美）观看。
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