《吐槽大会》昨晚收官了，毫无疑问，这是今年一季度里网综的一匹成色极高的黑马。
如今的网综形式之丰富，绝对是几年前不敢想象的，每一家视频平台都有着自己的综艺矩阵，或大或小，堪比一家省级卫视。面对这么多的网综，冷眼君也算是阅片无数了，基本能很快判断出这些节目的问题。但有两种类型的节目，冷眼君始终都是心服口服的状态：
一是高后期剪辑门槛
二是高前期创作门槛
所谓高后期剪辑门槛，当属《单身战争》。单期平均素材量135T，而且100位素人，近200个机位，剪辑视角可以有无限种可能，所以这档节目的难度就在于后期对素材的选取、故事线索的梳理和重点人物的塑造。
而高前期创作门槛，冷眼君觉得有两档。第一就是《明星大侦探》，必须承认这是一档前期创作难度极高的节目。每一期的案件剧情设定、角色的人物线推演、庞杂的线索道具，让这档节目具有了极高的制作门槛和很强的本土化特色。
而另一档就是本篇要重点说的腾讯视频《吐槽大会》。虽说创意来自美国的Roast，但是每一个段子都是本土化的原创，而且平均水准都非常高，创作周期短，可创作数量又如此之大，相信这是很多制作团队都难企及的事情，关键是难以批量复制。
昨晚，第十期《吐槽大会》准时上线，作为本季的最后一期，节目请到了凤凰传奇担任主咖，第一次双人主咖的设置，也让节目充满看点。那回顾这一季节目，在收获大量掌声的之后，冷眼君也试图对这个节目进行一次全面的思考。
这是一档不太需要有代入感的节目
冷眼君问过李诞一个问题：“你怎么理解脱口秀，脱口秀和我们中国网友所理解的段子有什么不同吗？”李诞的回复是，脱口秀其实就是一个一个的段子组合，一个人、一个桌子、一支立麦，靠语言让现场观众发笑。
之所以会这么问，就是因为国内观众对于喜剧这件事的理解有些狭隘。中国是一个以相声、小品这样的曲艺方式去表达喜剧的国家，有很强的群众基础。所以变成综艺节目后，就有大量的同类型复制，虽说也消耗编剧，但是有基础，就现在的过度开发速度，不也坚持了这么长时间吗？
但是脱口秀，尤其是美式脱口秀是没有底层基础的，观众对这一类表演形式的接受程度还非常有限。尽管也有一些类似的节目出现，比如《壹周立波秀》、《今晚80后脱口秀》、《金星秀》，但是相比之下，中国的观众似乎对北方文化的相声和小品更加容易接受。
但是这并不代表这类节目不能做。无法高度还原Roast的精髓，那就重新去定义什么是吐槽。
其实这里面有一个人物逻辑关系，很简单，那就是观众是在看A嘉宾吐槽B嘉宾，或者是观众看A嘉宾吐槽B、C、D等多位嘉宾。观众为什么会笑呢？又不是A嘉宾直接说自己？
冷眼君认为有两点原因：
第一是反转式的惊喜，这就是单纯的好笑，有惊喜、有包袱；
第二就是有优越感，就是A嘉宾吐槽B嘉宾的这件事真的很好笑，但没有发生在观众自己身上，于是观众就会有一种比B嘉宾强的心理映射，便有了一种优越感。就好像郭德纲总是拿于谦作为砸挂的对象，是一个道理。
而美式脱口秀的核心也就在这里，观众会觉得好笑，但幸亏这事儿没发生在自己身上。
所以根据这个逻辑，《吐槽大会》将槽点集中在单期的主咖身上，让观众从一开始便建立起这个优越感，同时加上写手团队和吐槽嘉宾们的配合，让整个过程变得非常好玩。所以，在中国观众普遍被小品这种形式固化之后，急需新的笑点和语言结构去唤醒观众对喜剧的全新理解，虽然很难，但是时机到了。
另外在节目层面，为了让好玩儿这件事更极致，腾讯视频和笑果文化在策划时就明确将每一期的吐槽大会变成一场吐槽游戏，即通过“Talking King”的奖杯来判定谁吐槽吐得最好。如果先前是对吐槽内容的重新定义，这一规则设定就是对吐槽进行了游戏场景的设定。企鹅影视自制综艺事业部副总经理邱越就说：“《吐槽大会》是一档不需要有代入感的节目，观众一旦有代入感他就觉得你是在骂我喜欢的明星，这个感觉就难受了。”所以调整了吐槽的内容、重新设定吐槽的游戏场景，《吐槽大会》也就自然成立了。
黑点和槽点不是一回事
可能网友在看这档节目的时候，最大的一个疑惑就是，为什么会有这么多明星愿意来接受吐槽？
其实这里面的核心就是黑点和槽点的概念区分。邱越说：“这个节目的嘉宾不是真的黑，如果真的是有污点或者之前有过劣迹，是没有办法上节目的。其实我们找的算是有槽点，不算是有黑点的，所以无所谓洗白。”所以明确了这一点，李湘、曹云金、王祖蓝、薛之谦、蔡国庆等主咖来接受大家的吐槽，也就不难理解了。
槽点是有争议的地方，且是大家都知道的点，绝不是人生污点，是可以拿来进行说道的。如果明星态度好，能够像节目口号那样“笑对”大家的吐槽，反而能够让这些以前不太愿意被人提及的事情，被很轻松的方式被大家了解，这当然是很好的一种态度。尤其是收官期里凤凰传奇的曾毅，被无数次提及只会唱“留下来”，大家纷纷对其组合里的尴尬位置进行了吐槽。这其实是大家都知道的一个槽点，其本人也是能够接受的，所以整个过程丝毫不会觉得尴尬。
以上算是对“笑对需要勇气”的解释，那么“吐槽是门手艺”又作何解呢？冷眼君认为，之所以能称之为手艺，就是因为这件事是有难度的。
首先是槽点的表达方式，导演组其实也在进行一些尝试和本土化。在美国，所有的段子都是非常直给的，而且黄暴的内容比较多。但是在《吐槽大会》里，首先去掉了黄暴的内容，同时在段子的表达上也尽量做到符合国内观众的欣赏习惯。比如，有的是按照先有故事铺垫然后反转的方式进行，包袱往往在最后一句。或者有大量的callback，就是之前的梗在之后的过程中会反复出现。
这都是纯技术层面的分析，但归根结底，吐槽还是在塑造人物。被吐槽的对象当然会通过反复的段子被强化，但是吐槽者其实也在通过一些技巧在完成自我的人物塑造。比如李诞的红头发、池子的知识点和学历低、史炎交大毕业的梗、张绍刚的招黑和弹幕、曹云金的发票梗，都是在完成吐槽者的人物塑造，一旦被强化，这些人也会很容易收获粉丝的关注。
整季节目，节目组三十多名写手几乎是满负荷运转，但是李诞作为策划人依然告诉冷眼君，“时间不够啊，每一期节目如果能给到两周的时间准备就谢天谢地了。”可见节目的制作难度。
好内容更要靠好运营
《吐槽大会》的内容好，从各方的数据的强势表现就可以看到，另外，就连马化腾也亲自发了朋友圈为节目点赞，这在以往可不多见。
一季节目，不敢说期期都是精品，但整体的水准还是非常高的，也让网友看到了很多明星的另外一面。李诞说自己最满意的一期就是唐国强那一期，而觉得表现最好的吐槽嘉宾就是王刚和唐国强这样的老戏骨。不得不说，这样的一档节目，成就了不少明星，让网友看到了很多明星以往绝对看不到的一面。
另外好的节目，尤其是靠语言来去做支撑的节目，气场非常重要，而《吐槽大会》就在最短的时间内找到了自身的气场。这是一种良性的吐槽氛围，观众在看一场游戏，吐槽嘉宾在进行一场比赛，主咖们在静静的看着大家为自己绞尽脑汁的甩包袱，最后再来一个大总结，温暖收尾。
但是冷眼君一直认为，好内容也要依靠好的运营，才能让好内容的价值发挥到最大。如今的节目众多，如果运营不力，再好的内容也会被淹没在互联网里。所以腾讯视频在这个项目里的整体运营能力还是非常值得肯定的。
首先是整体的立项，邱越说：“我们内部对节目的方向和内容，有一个比较完备的评估体系，去年年终做内容盘点的时候，就觉得缺一个语言类的表达三观冲突的类型，它通过语言学有传播，但是代表强的价值观的。所以对于《吐槽大会》是有相当多的准备，不是说碰到一个节目偶然红了。”可见腾讯视频在自制综艺的整体项目布局上首先有一个比较清晰的整体框架。
另外在运营方面，腾讯除了整合微信、微博、QQ等年轻化产品之外，还根据内容特性进行了大量的碎片传播，因为段子这件事在理解过程中还是需要一定的知识储备的，需要有一些提前预热。综艺运营中心副总监李杨告诉冷眼君：“在运营上面我们做了很多，包括前期的铺垫，我们会把里面涉及到的槽点的背景做告知，然后在节目上之后，也会安排弹幕解说员来解说，伴随着用户会去跟用户讲解这个背后的意识，让大家看起来会更加的顺畅。”
所以，有了腾讯视频在整体运营上的支持，节目组也能在内容上做到专注。据了解，第四季度腾讯视频还会推出《吐槽大战》这样的衍生节目，目的也是在高校选拔优秀的段子手，与《吐槽大会》形成联动，不出意外，衍生品还会更多，也希望《吐槽大会》能成为腾讯视频的又一大网综IP。
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