中国嘉德2017春拍中，大观近现代部分将推出一组“同一私人收藏”，所呈两幅作品皆为名家拟古之作。让我们一同领略下张大千和吴湖帆两位近现代画坛巨匠是如何吸收传统精华，拟古出新，自成一家的。
张大千 蕃马图
立轴 设色纸本
钤印 :张爰之印、大千居士、大千豪发
题识:蕃马图。仿唐胡瓌笔。蜀人张爰大千父，作于大风堂下。
86×42 cm
1941至1943年间，张大千考察敦煌莫高窟的壁画佛像。前后共计2年零7个月，他花了大量时间临摹十六国、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁画代表作近300幅。张大千由此画风大变，善用复笔重色，笔力也变得丰厚浓重，就是从这个时期开始的，可以说在敦煌时期对他人物画风格形成起到了至关重要的的作用。之后，张大千的人物画基本就是在对晋唐遗风的追溯中进行创作的，并融合卷轴画和敦煌壁画的笔墨、设色技巧。
宋 佚名（传胡瓌） 番马图 美国波士顿美术馆藏
此《番马图》由唐人胡瓌而来，宋佚名（传胡瓌）《番马图》现藏于波士顿美术馆。1957年，波士顿美术馆自张大千手中入藏五代关仝的《岸曲醉吟图》等一批中国古画，次年张大千再度卖给该馆世纪画作《无垢菩萨》。大千的笔墨功力，以双钩最为擅长，其用笔的力度与精微性，骎骎然已凌驾于古人之上，在近现代画坛，可称鹤立鸡群。其无论是画花竹还是人物，都能以细如毫发的线条，运雷霆之力，悬臂写出，至为精微。这种双钩线条，在唐宋以来以文人画为主导、尤其是人物画日呈颓势的绘画史中，也极为稀见，在宋元至民国的人物画史 上，除个别天才画家如陈老莲，大千的双钩，可称罕遇其匹。
大千着意拟古而出新，全幅充满着唐人意趣，又体现蒙古族的趣味，同时又具汉人衣冠，有一番雍容气度，这也表明大千除对古人的“亦步亦趋”外，尚有自己特别的演绎，向自成一家迈进。
吴湖帆 江深草阁
立轴 设色纸本
丙子（1936年）作
钤印 :吴湖帆、梅景书屋
题识 :五月江深草阁寒。近得唐六如少作此图，有沈石田、吕秉之题和诗，笔法全师李希古。余用其法，略参盛子昭意，不知识者以为何如？丙子春三月，四欧堂作，吴湖帆。
96×46 cm
本幅作于1936年，乃吴湖帆仿古之作。从题跋知其稿本为唐寅《五月江深草阁寒》图。吴湖帆对此画进行考证，并有多幅临仿之作。据吴湖帆称，唐寅之画作笔法全师李唐，而吴湖帆此帧则略参盛懋笔意。
此图乃全景式，近处山峦，悬崖峭壁，峡谷幽深，云霭浮动，树木蓊郁，高士结庐于半山腰，面向开阔水域；近处怪石耸峙，远处矮山连绵，依稀远去。景象开阔辽远，布局疏密有致、虚实相映。画法上，山石多用披麻皴和解索皴，笔法精整，设色清丽，于风骨奇峭中透出明洁雅逸之气；前方丛树转折多姿，交错斜生，极有态势，笔法精劲，细而不碎，墨色变化丰富微妙，迹简而意足。从此图中可见唐寅画中格局，亦有盛懋笔意。此幅乃吴湖帆40余岁时的作品，其时“吴家山水”已出神入化，整幅笔墨清润精微，格调平和清隽，气格高华，实为吸收传统精华，又有自运之处的山水佳作。
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