“婴戏图”是陶瓷装饰中常见的传统纹样，具有一千多年的发展历史，中国传统素来有祈求人寿年丰，多子多福，家业兴旺，富贵满堂的情结，又因婴儿最纯真朴实，无私无邪，通过对孩童嬉戏场景的生动描绘，不仅表达了人们祈求富贵满堂、喜庆吉祥的美好意愿，又蕴含了企盼“童心”返璞归真，天性纯真美好的愿望。将婴戏画面展示在陶瓷上，就构成了独具特色的婴戏题材官窑御瓷。
童嬉稚趣—清代婴戏图瓷器赏析
“知有儿童挑促织, 夜深篱落一灯明。”“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”一首首描写童趣的诗词，流露出世人对孩童的喜爱，在“有图必有意，有意必吉祥”的清代，更是将天真无邪的童子婴戏图作为吉祥纹样创作在官窑瓷器之上。
清乾隆 粉彩婴戏图笔筒展开图
“婴戏图”是陶瓷装饰中常见的传统纹样，具有一千多年的发展历史。婴，原指初生女孩。《仓颉篇》将之释为：“男曰儿，女曰婴。”后泛指初生儿。婴戏题材萌芽于战国，汉代画像砖上的孝子故事中已经开始有一些儿童形象。最早的绘有婴戏图的陶瓷出现在唐代青釉褐彩婴戏纹执壶上，但此时并未形成规模。两宋时期则是婴戏题材发展的巅峰。
宋人认为儿童天真无邪，可以消灾解难，带来吉祥福乐，所以将婴戏题材广泛应用于绘画和各类艺术品。宋代的孩童形象一扫前代的拙朴，更趋于造型准确生动，状物写神，更富真实感和世俗性。这一时期，既有以苏汉臣为代表的表现贵族王府审美意趣的《婴戏图》宫廷绘画，也有以磁州窑瓷器上笔触流畅表现民间儿童童趣天真的游戏形象。
到了明清两朝，婴戏图的运用到达了鼎盛发展的时期。无论孩童人数，亦或场景，姿态各异，场面各样，技法娴熟。特别是到了乾隆时期，婴戏人数之多，场面之大，达到了巅峰。同时，技法多样，青花、粉彩、色地加彩，甚至珐琅彩，都可见到婴戏图的纹样，婴戏图由此深为社会各个阶层所钟爱。可见人们广泛熟练地运用婴戏图来表达对美好生活的赞美和希望。
是次，2017年春拍，我们便征集到几件清代盛世所制婴戏题材的官窑御瓷，与广大藏家分享。
清雍正 黄地绿彩婴戏图碗一对 细节图
此类黄地绿彩婴戏图碗，乃为明嘉靖御瓷一代名品，晚明以来对嘉靖官窑推崇的审美风尚深深影响着康熙官窑的制作，北京故宫博物院藏“康熙款黄地绿彩婴戏图碗”正是此时摹古情怀的反映，雍正时期对此延续烧制，胎质釉彩画工更远胜前朝，令后世望尘莫及。
清康熙 黄地绿彩婴戏图碗 （北京故宫博物院藏品）
Lot 2836
清雍正 黄地绿彩暗刻婴戏图碗一对
“大清雍正年制”
六字二行楷书款，雍正本朝
直径 15cm
来源:英国藏家旧藏
此对雍正黄地绿彩婴戏图碗（lot2836）正是此类作品中的典范之作，代表了雍正御窑精湛绝伦的制瓷水平，是为赏玩上佳之名器珍品。
本品内外壁皆施黄釉，釉质光润醇和，外壁黄釉为地，在釉下经锥拱而成通景庭院婴戏图案，再敷施绿彩，工细楼台，苍松劲翠，流云隐隐，芳草茵茵，孩童嬉戏其间，或玩风车，或击鼓，或鸣锣，姿态神情各异，机灵活泼，情态生动，童趣盎然。
清雍正 黄地绿彩婴戏图碗一对 底款
Lot 2845
清乾隆 粉彩婴戏图笔筒
“大清乾隆年制”
六字三行篆书款，乾隆本朝
高 7.2cm
乾隆皇帝文治武功，对瓷器更是情有所钟，加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。许之衡《饮流斋说瓷》中就有说：“至乾隆以后喜作团彩，稍久风致矣，然于华丽之中别饶葱茜之致，足为清供雅品，弥可宝贵也。”
清乾隆 斗彩婴戏图瓶（北京故宫博物院清宫旧藏）
清乾隆粉彩婴戏图笔筒（lot2845 ）即为一例乾隆时期绘婴戏图的御窑佳作。笔筒呈圆筒状，尺寸小巧。
腹部以粉彩通景绘婴戏图，所绘婴孩三两成群，诸童脸庞圆润，体形丰腴，身着各式花衣，各类游戏嬉闹玩耍于山石、松柏间，喻意喜庆吉祥，整个画面热闹非凡，充满了祥和的喜庆气氛。整体纹饰描绘细腻，施彩清新雅丽，设色隽秀柔和。圈足一圈描金，更加突出强烈浓郁的宫廷华丽色彩。
清乾隆 粉彩婴戏图笔筒 底款
清宫旧藏有乾隆时期同纹样婴戏图的斗彩描金婴戏图玉壶春瓶，可见乾隆皇帝对此画样的喜爱之情。
清乾隆 粉彩婴戏图笔筒 细节图
婴戏图的纹样不仅熟练地运用于各类官窑瓶、碗、文房类器物上，还运用在方寸之间的鼻烟壶中。乾隆在位六十年，正处于清王朝的鼎盛时期，制瓷业尤为突出，达到了历史顶峰。鼻烟壶作为一种专为贮存鼻烟而制的小瓶，明晚期开始出现，入清后一直受到皇室的青睐。《清档》记载，乾隆八年御窑厂“奉命烧造洋彩各类形制纹样的烟壶四十件”；“以后每年只烧五十件进呈”。
Lot 2846
清乾隆 粉彩婴戏图烟壶（正反两面）
“乾隆年制”
四字一行篆书款，乾隆本朝
高 5cm
清乾隆粉彩婴戏图鼻烟壶（lot2846）便是彼时的一件制作非常精彩的粉彩婴戏图烟壶，烟壶器身扁平轻薄，拉坯工艺娴熟精湛，造型规整有度，小器大样。双面粉彩绘“婴戏图”图，构图连贯，景致开阔。
清乾隆 粉彩婴戏图烟壶 款
童子三两成群，诸童脸庞圆润，体形丰腴，身着各式花衣，或点燃爆竹，或杆挑宫灯，或手持花枝，玩姿各异，憨态可掬，活泼童稚，场景热闹。嶙峋山石，高耸青松。布局繁密有致，层次分明，色彩清新，欢乐祥和。于烟壶的方寸画面绘就婴戏图，在北京故宫博物院的收藏中，亦有体现。
粉彩婴戏图大瓶 细节图
1795年，乾隆六十年乙卯，85岁的乾隆皇帝在登基60年后践行诺言，决定禅位。是年，宣示立皇十五子嘉亲王永琰为皇太子。1796年正月初一，于太和殿举行授受大典，永琰即皇帝位，为嘉庆元年。嘉庆至孝，宫廷艺术品的制作皆依乾隆旧制，特别是所制粉彩琢器，喜绘喜庆节日、祈福延年益寿的吉祥题材。以慰耄耋晚景中的父皇乾隆，如“百子灯笼”“灵仙祝寿”“状元及第”等。
清嘉庆 粉彩婴戏图撇口大瓶
“大清嘉庆年制”
六字三行篆书款，嘉庆本朝
51 cm
清嘉庆粉彩婴戏图撇口大瓶（lot2860）即为这样的历史时期的一件描绘孩童热闹喜庆的婴戏图大瓶，大瓶器形壮硕，蔚为大观。自颈部至肩部，及胫部皆以绿彩为地，颈肩部满绘缠枝莲花图案，间以红色蝙蝠倒悬，口衔变形卍字纹饰，及连绵如意头纹饰，取“福寿万代”之吉意。
粉彩婴戏图大瓶 细节图
腹部环以白地粉彩绘通景婴戏图，构图连贯，景致开阔。远山近水，亭台楼阁，松石花卉，小桥流水作衬，主题纹饰为婴戏社火场景，孩童千姿百态游戏其间，九子舞龙，一派欢快热闹，亦有孩童燃放爆竹、捂耳蒙眼，相貌天真，寓“节节高升”的吉祥寓意，另有孩童吹笛打鼓，手举蝙蝠，鲤鱼等各类花灯，形形色色，热闹非凡，更有敲锣打鼓、或扛旗举牌模仿状元及第场景，姿态各异，喜气洋洋，不一而足，整体场面壮观，绘画错落有致。诸童头梳发髻，脸庞圆润，体形丰腴，绘画精细入微，神形俱佳。各人衣饰华丽，丰富多变，令人叹绝。
清嘉庆 粉彩婴戏图撇口大瓶 底款
本品形体硕大，非清代盛世之际，烧制不易，是一件嘉庆粉彩瓷器中较为少见且绘工精准表现孩童的婴戏图粉彩大器。特别是此件藏品原为日本浅野财阀旧藏。
《浅野财阀陶瓷精品录》封面及内页
浅野财阀在十余年前被人们广泛谈起，源于我公司2007春拍时曾以2643.2万元成交一件清雍正绿地粉彩描金镂空花卉纹香炉，便出自浅野财阀旧藏，本件婴戏图大瓶也同时收录于此本《浅野财阀陶瓷精品录》，可见藏家对其珍视程度。
2007春拍 拍品清雍正绿地粉彩描金镂空花卉纹香炉
“婴戏图”是陶瓷装饰中常见的传统纹样，具有一千多年的发展历史，中国传统素来有祈求人寿年丰，多子多福，家业兴旺，富贵满堂的情结，又因婴儿最纯真朴实，无私无邪，通过对孩童嬉戏场景的生动描绘，不仅表达了人们祈求富贵满堂、喜庆吉祥的美好意愿，又蕴含了企盼“童心”返璞归真，天性纯真美好的愿望。将婴戏画面展示在陶瓷上，就构成了独具特色的婴戏题材官窑御瓷。
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