2017春拍
在刚刚结束(6月18-19日)的2017中贸春季艺品拍卖会中,我们取得了骄人的成绩,总成交额近6.1亿元,其中器物部分的“望海山楼”、“明月前身”和“天籁——古琴”专场先后实现100%成交,纷纷斩获白手套。
中贸圣佳常务董事薛世清给拍卖师颁发白手套
下面是我们为各位藏家整理的这三大专场的拍卖亮点。
望海山楼
明 银鎏金镂空玉璧
来源:香港佳士得,1991年,sale8066,lot351
D: 9.5cm
估价RMB: 850,000-1,150,000
成交价RMB: 5,175,000
玉璧质地温润,色泽光亮,璧肉有红润沁色,外侧起脊,肉内装饰谷纹,布局疏密有度,技法朴拙,璧内以银鎏金饕餮三枚套嵌一枚镂雕小玉璧,周饰三如意云纹出廓,内装饰如意云纹,好内又镂雕一小玉璧,装饰S形纹,整器造型复杂中蕴含极简,生动神秘,品相完好。据推测璧的造型来自古代『天圆地方』的宇宙观念,用以象征太阳和天宇,据《周礼》记载璧为祭天的礼器。该器造型神秘古朴,用料珍稀华贵,珍藏至今,甚为不易。
明 黄玉骆驼摆件
L: 5.4cm
估价RMB:无底价
成交价RMB:897,000
东汉文学家王逸《玉论》中载玉之色为:『赤如鸡冠,黄如蒸栗,白如截脂,墨如纯漆,谓之玉符。而青玉独无说焉。今青白者常有,黑色时有,而黄赤者绝无』。黄玉因为稀少,自古在玉中为珍贵之品。
此品取材黄玉,材料珍贵,手感细腻。骆驼四肢蜷缩伏地,脖颈弯曲贴身,背有双峰微起,姿态安详,温顺乖巧。立体圆雕手法,造型准确,风格写实,形态生动。
清 黄花梨犀牛摆件
H: 14cm
估价RMB: 60,000-90,000
成交价RMB:264,500
黄花梨为材,雕刻一角的犀牛形像,犀牛伏石上,头顶伸出一角,双目圆睁,颈部弯曲向后,回首望月,身下石上灵芝瑞草丛生。犀牛望月是宋金以来喜闻乐见的艺术题材,常见于镜架装饰,欲以铜镜当作圆月,与顾首犀牛交相辉映。
清乾隆 铜双凤摆件
H: 55cm
估价RMB: 680,000-800,000
成交价RMB:1,380,000
以凤鸣在竹为主题,底座山石流水,灵芝瑞草丛生,修竹挺立,其上有双凤停驻,一只昂首挺立,长尾曳地,双足并立,姿态挺拔优美,古朴端庄,双翼翎羽刻画细腻,另一只双足弯曲,向后眺望,与其相互对应。通观此器,做工严谨但不失活泼生趣,而且布局合理,细部雕刻一丝不苟,栩栩如生,是难得一见的艺术佳作。古人认为凤为百鸟之王,非竹实不食、非梧桐不栖,仁义道德的太平之世方会出现。而凤与翠竹,取『鸣凤在竹』之意。此句出自《诗经》小雅篇:『鸣凤在竹,白驹食场。『含义为凤凰在竹林中欢鸣,白马在草场上悠然食草,有国泰民安,海清河晏的寓意。且古代常以凤指代皇后。故宫体元殿门口便铸有铜凤,立于福山寿海底座之上,体态於此作品之立凤十分近似。
明月前身
明以前 双螭耳杯
H:15.5cm
估价RMB:1,500,000-2,200,000
成交价RMB:2,070,000
青白玉质地,局部受沁,立体圆雕,杯呈直口,中空,弧腹,小圈足。内壁光素无纹,外壁两侧各透雕一螭为耳,螭头部及双手攀伏于杯口,螭身上半部拱起悬空,形成杯耳。此器雕刻生动,造型优美,有元代遗风。螭作为古代传说中的动物,从战国开始,就是古玉器中流行的装饰图案,汉代玉器中,螭纹的使用更是多见,经过唐宋元,一直延续到明清各时期,此件耳杯器形规整秀美,纹饰线条流畅,具有鲜明的时代风格和艺术特色。
清 湘妃竹扇骨
H:36.3cm
估价RMB:450,000-550,000
成交价RMB:1,092,500
湘妃竹以清中期之前的『紫花蜡地』为极品,取料以红紫色圆形花斑和蜡黄竹地为基础。由于气候变化等原因,材料基本到清中期后处于濒危。其材珍稀若此,制扇骨者必为当世之名手。此件扇骨规格宽大,乃罕有之材,其上斑痕密布,层叠晕染,几已覆盖整个表,难得之品。加之扇骨形制到位,工手一流,可为藏玩之珍。
明「鉴湖武公陆氏珍藏」款 马槽铜香炉
同例可考:国立历史博物馆《金玉青烟》 239.戟耳长方炉。
H:11.5cm
估价RMB:700,000-900,000
成交价RMB:1,552,500
炉作斗式,口沿至足部收起,两侧方耳向下出戟,线条刚直,仪轨森然,风格洗练。此炉不同于一般马槽炉比例,身略浅,肃穆中更添几分秀雅,文气独蕴。《沈氏宣炉小志》载: 『明宣庙铜器甚精,制度亦雅,铸炉不规,规三代,鼎鬲多取宋瓷炉式仿之,其制以百折、彝炉、乳足、戟耳??方圆鼎为上品。』马槽炉为方器中之佳作,当为文人士夫所重。该器铜质优良,精炼而成,包浆浓郁浑厚,宝光内蓄,皮色古雅,已臻宣炉上乘之境。底部有私家款『鉴湖武公陆氏珍藏』,铸者应倾心而制,以期传世,作子孙永宝之用。所谓: 『马槽多私款,私款多佳器』,是器盖可珍之。
天籁—古琴
田翔千旧藏 唐~北宋落花流水款仲尼式古琴
通长121cm 隐间111.2cm 厚4cm 肩宽18cm 尾宽14.5cm
著录:《中国古琴珍萃》,紫禁城出版社,一九九八年,页一一五。
《中国古琴珍萃》,文化艺术出版社,二〇一五年,页一二〇~一二一。
估价RMB:12,000,000-16,000,000
成交价RMB:16,675,000
落花流水琴,仲尼式,琴長121釐米,肩寬19釐米,尾寬12.6釐米;桐木面板,素髹黑漆,漆層下泛暖光,鹿角霜灰胎,螺鈿徽,玉軫;琴面大流水斷紋中間以小流水斷紋,琴底蛇腹斷紋混以冰片斷紋和小流水斷紋;龍池、鳳沼皆為長方形,池口鑲嵌湘妃竹,池內木質褐黃色,納音微隆;龍池上方刻隸書「落花流水」琴名,龍池下方刻一方印,印內刻「十琴存古」四字,刻款內均填漆。
雅态妍姿正欢洽
落花流水忽西东
柳永
远山芳草外
流水落花中
司空曙
醉归来恰似出桃源
但目送落花流水
黄庭坚
兰浦苍苍春欲暮
落花流水怨离襟
李群玉
「落花流水」琴是清末收藏家、金石學家陳介祺的舊藏。陳介祺(1813-1884),字壽卿,號簠齋,道光二十五年進士,官至翰林院編修,陳介祺的父親陳官俊曾任清五個部的尚書和協辦大學士,還曾當過道光皇帝的老師,資深功高,榮耀顯赫。陳介祺辭官回到濰坊後專職從事金石研究和文物收藏,國寶毛公鼎曾是他的藏品,還有商周青銅器兩百餘件,夏商周以及秦漢印七千餘件,瓷器、造像、古籍等萬餘件,陳介祺每收得一件文物都會查淵源、釋奇疑,因此後人研究發現陳氏藏品竟然無一贗品。
王心葵旧藏 宋落霞式古琴
通长124cm 隐间117cm 厚3.6cm 肩宽19cm?尾宽13.6cm
估价RMB:3,500,000-5,000,000
成交价RMB:8,222,500
落霞式琴,通長124釐米,肩寬19釐米,尾寬13.6釐米。桐木斫,金徽,玉軫,玉雁足。《太音大全集》記載:「落霞,《漢武內傳》莊女從東方來彈落霞之琴。」《琴書大全》和《五知齋琴譜》中也都有落霞琴的記載,其琴首至琴尾作凹凸的弧線,圓弧左右對稱,自琴首至琴尾大小不一,弧線曲度變化豐富,有如半月,有如躍魚,整體又如落霞、如流水。
這張落霞式琴是王露先生的舊藏。王露,字心葵(1877-1921),號雨帆,山東諸城人,師從王心源學習古琴,習得虞山派「清微淡遠」的表現技巧和斫琴技藝,後又研習廣陵派精妙的指法,兼融兩派之長,其古琴演奏精湛嫺熟,既靈活清越,又音韻寬厚,剛柔並濟,出神入化,成為諸城派的代表性人物。
寄意款 元 仲尼式古琴
通长116cm 隐间108.7cm 厚3.1cm 肩宽17.8cm 尾宽13.3cm
估价RMB:900,000-1,300,000
成交价RMB:2,300,000
琴仲尼式,桐木斫,琴長116釐米,肩寬17.8釐米,尾寬13.3釐米。素髹黑漆,鹿角霜灰胎,金徽,玉軫,玉雁足。琴面通體蛇腹斷紋,長方形龍池、鳳沼,池內木質深色,納音微隆,納音旁朱書款已塗漫不清;龍池上方刻琴名「寄意」,字內填金。
這張仲尼式「寄意」琴結構比例關係和諧,琴面弧度適中,通體蛇腹斷紋,斷紋箭峰突起,然則弦路上平坦順滑,按彈之下出清麗之音,高潔澄清,有金石意韻,在古琴文物中屬於便於演奏的類型。著名古琴演奏家趙家珍在製作古琴專輯時,曾使用這張仲尼式「寄意」琴錄製琴曲《擣衣》,始感秋風而擣衣,琴曲慷慨激昂,攝人心魄。
宁固穷以寄意
不委屈以累己
陶渊明
屬於文人造琴一類。這個名字就會讓人聯想到無際的天邊、燦爛的晩霞,琴的兩側呈對稱的波浪曲線形,琴的聲音雄渾洪亮,適於表現比較宏大的有氣魄的樂曲。
無名落霞琴。該琴琴體寬長略扁,鹿角灰胎,內雜硃砂,表髹黑漆,細密蛇腹斷。龍池與鳳沼內,納音微突。腹內未見題款。琴音洪鬆沉靜。該琴早年歸民國時期北京大學音樂傳習所首任古琴教師、諸城派大師王心葵所藏。王氏視為宋人製器,極其心愛,並經常撫弄。值得愛琴者倍加珍惜。????????——吳釗
明 仲尼式古琴
通长116.7cm 隐间108.3cm 厚4cm 肩宽18.4cm 尾宽14.1cm
估价RMB:800,000-1,200,000
成交价RMB:2,127,000
琴仲尼式,桐木斫,琴長116.7釐米,肩寬18.4釐米,尾寬14.1釐米;素髹黑漆,鹿角霜灰胎,象牙徽,象牙雁足;琴面蛇腹斷紋間以冰片斷和小流水斷,局部有梅花斷。長方形龍池、鳳沼,池口鑲嵌湘硬木片,池內木質褐色,納音微隆,納音兩側墨書「乾隆 庚子歲初冬之月張翊西採」、 「張翊西置」。
流水落花春去也
天上人间
李煜
屬於聖人造琴的一類,由於它的名字叫「仲尼」,所以人們總會將它和孔子聯繫起來,雖然不能確定這種式樣是否是孔子設計,但以「仲尼」命名的確很恰當,因為它是在所有琴里最簡潔的一種,只在琴體的腰部和頭部有兩個凹進的線條,通體沒有任何其他的修飾,
它的簡潔而流暢、含蓄而大方的造型最能體現儒家思想中庸內斂的風格。
無名琴,仲尼式,琴體勻稱,鹿角灰胎,內雜硃砂,細密流水斷。象牙琴足。長方形龍池與鳳沼,池內納音旁有墨書題記,載該琴在清乾隆間曾重修過。撫彈之下,手感較好,琴音清潤恬美,屬明琴中實用之器。?????——吳釗
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