2017春拍
在刚刚结束（6月18-19日）的2017中贸春季艺品拍卖会中，我们取得了骄人的成绩，总成交额近6.1亿元，其中器物部分的“望海山楼”、“明月前身”和“天籁——古琴”专场先后实现100%成交，纷纷斩获白手套。
中贸圣佳常务董事薛世清给拍卖师颁发白手套
下面是我们为各位藏家整理的这三大专场的拍卖亮点。
望海山楼
明 银鎏金镂空玉璧
来源：香港佳士得，1991年，sale8066，lot351
D: 9.5cm
估价RMB: 850,000-1,150,000
成交价RMB: 5,175,000
玉璧质地温润，色泽光亮，璧肉有红润沁色，外侧起脊，肉内装饰谷纹，布局疏密有度，技法朴拙，璧内以银鎏金饕餮三枚套嵌一枚镂雕小玉璧，周饰三如意云纹出廓，内装饰如意云纹，好内又镂雕一小玉璧，装饰S形纹，整器造型复杂中蕴含极简，生动神秘，品相完好。据推测璧的造型来自古代『天圆地方』的宇宙观念，用以象征太阳和天宇，据《周礼》记载璧为祭天的礼器。该器造型神秘古朴，用料珍稀华贵，珍藏至今，甚为不易。
明 黄玉骆驼摆件
L: 5.4cm
估价RMB：无底价
成交价RMB：897,000
东汉文学家王逸《玉论》中载玉之色为：『赤如鸡冠，黄如蒸栗，白如截脂，墨如纯漆，谓之玉符。而青玉独无说焉。今青白者常有，黑色时有，而黄赤者绝无』。黄玉因为稀少，自古在玉中为珍贵之品。
此品取材黄玉，材料珍贵，手感细腻。骆驼四肢蜷缩伏地，脖颈弯曲贴身，背有双峰微起，姿态安详，温顺乖巧。立体圆雕手法，造型准确，风格写实，形态生动。
清 黄花梨犀牛摆件
H: 14cm
估价RMB: 60,000-90,000
成交价RMB：264,500
黄花梨为材，雕刻一角的犀牛形像，犀牛伏石上，头顶伸出一角，双目圆睁，颈部弯曲向后，回首望月，身下石上灵芝瑞草丛生。犀牛望月是宋金以来喜闻乐见的艺术题材，常见于镜架装饰，欲以铜镜当作圆月，与顾首犀牛交相辉映。
清乾隆 铜双凤摆件
H: 55cm
估价RMB: 680,000-800,000
成交价RMB：1,380,000
以凤鸣在竹为主题，底座山石流水，灵芝瑞草丛生，修竹挺立，其上有双凤停驻，一只昂首挺立，长尾曳地，双足并立，姿态挺拔优美，古朴端庄，双翼翎羽刻画细腻，另一只双足弯曲，向后眺望，与其相互对应。通观此器，做工严谨但不失活泼生趣，而且布局合理，细部雕刻一丝不苟，栩栩如生，是难得一见的艺术佳作。古人认为凤为百鸟之王，非竹实不食、非梧桐不栖，仁义道德的太平之世方会出现。而凤与翠竹，取『鸣凤在竹』之意。此句出自《诗经》小雅篇：『鸣凤在竹，白驹食场。『含义为凤凰在竹林中欢鸣，白马在草场上悠然食草，有国泰民安，海清河晏的寓意。且古代常以凤指代皇后。故宫体元殿门口便铸有铜凤，立于福山寿海底座之上，体态於此作品之立凤十分近似。
明月前身
明以前 双螭耳杯
H:15.5cm
估价RMB:1,500,000-2,200,000
成交价RMB:2,070,000
青白玉质地，局部受沁，立体圆雕，杯呈直口，中空，弧腹，小圈足。内壁光素无纹，外壁两侧各透雕一螭为耳，螭头部及双手攀伏于杯口，螭身上半部拱起悬空，形成杯耳。此器雕刻生动，造型优美，有元代遗风。螭作为古代传说中的动物，从战国开始，就是古玉器中流行的装饰图案，汉代玉器中，螭纹的使用更是多见，经过唐宋元，一直延续到明清各时期，此件耳杯器形规整秀美，纹饰线条流畅，具有鲜明的时代风格和艺术特色。
清 湘妃竹扇骨
H:36.3cm
估价RMB:450,000-550,000
成交价RMB:1,092,500
湘妃竹以清中期之前的『紫花蜡地』为极品，取料以红紫色圆形花斑和蜡黄竹地为基础。由于气候变化等原因，材料基本到清中期后处于濒危。其材珍稀若此，制扇骨者必为当世之名手。此件扇骨规格宽大，乃罕有之材，其上斑痕密布，层叠晕染，几已覆盖整个表，难得之品。加之扇骨形制到位，工手一流，可为藏玩之珍。
明「鉴湖武公陆氏珍藏」款 马槽铜香炉
同例可考:国立历史博物馆《金玉青烟》 239.戟耳长方炉。
H:11.5cm
估价RMB:700,000-900,000
成交价RMB:1,552,500
炉作斗式，口沿至足部收起，两侧方耳向下出戟，线条刚直，仪轨森然，风格洗练。此炉不同于一般马槽炉比例，身略浅，肃穆中更添几分秀雅，文气独蕴。《沈氏宣炉小志》载: 『明宣庙铜器甚精，制度亦雅，铸炉不规，规三代，鼎鬲多取宋瓷炉式仿之，其制以百折、彝炉、乳足、戟耳??方圆鼎为上品。』马槽炉为方器中之佳作，当为文人士夫所重。该器铜质优良，精炼而成，包浆浓郁浑厚，宝光内蓄，皮色古雅，已臻宣炉上乘之境。底部有私家款『鉴湖武公陆氏珍藏』，铸者应倾心而制，以期传世，作子孙永宝之用。所谓: 『马槽多私款，私款多佳器』，是器盖可珍之。
天籁—古琴
田翔千旧藏 唐~北宋落花流水款仲尼式古琴
通长121cm 隐间111.2cm 厚4cm 肩宽18cm 尾宽14.5cm
著录：《中国古琴珍萃》，紫禁城出版社，一九九八年，页一一五。
《中国古琴珍萃》，文化艺术出版社，二〇一五年，页一二〇～一二一。
估价RMB：12,000,000-16,000,000
成交价RMB：16,675,000
落花流水琴,仲尼式,琴長121釐米，肩寬19釐米，尾寬12.6釐米；桐木面板，素髹黑漆，漆層下泛暖光，鹿角霜灰胎，螺鈿徽，玉軫；琴面大流水斷紋中間以小流水斷紋，琴底蛇腹斷紋混以冰片斷紋和小流水斷紋；龍池、鳳沼皆為長方形，池口鑲嵌湘妃竹，池內木質褐黃色，納音微隆；龍池上方刻隸書「落花流水」琴名，龍池下方刻一方印，印內刻「十琴存古」四字，刻款內均填漆。
雅态妍姿正欢洽
落花流水忽西东
柳永
远山芳草外
流水落花中
司空曙
醉归来恰似出桃源
但目送落花流水
黄庭坚
兰浦苍苍春欲暮
落花流水怨离襟
李群玉
「落花流水」琴是清末收藏家、金石學家陳介祺的舊藏。陳介祺（1813-1884），字壽卿，號簠齋，道光二十五年進士，官至翰林院編修，陳介祺的父親陳官俊曾任清五個部的尚書和協辦大學士，還曾當過道光皇帝的老師，資深功高，榮耀顯赫。陳介祺辭官回到濰坊後專職從事金石研究和文物收藏，國寶毛公鼎曾是他的藏品，還有商周青銅器兩百餘件，夏商周以及秦漢印七千餘件，瓷器、造像、古籍等萬餘件，陳介祺每收得一件文物都會查淵源、釋奇疑，因此後人研究發現陳氏藏品竟然無一贗品。
王心葵旧藏 宋落霞式古琴
通长124cm 隐间117cm 厚3.6cm 肩宽19cm?尾宽13.6cm
估价RMB：3,500,000-5,000,000
成交价RMB：8,222,500
落霞式琴，通長124釐米，肩寬19釐米，尾寬13.6釐米。桐木斫，金徽，玉軫，玉雁足。《太音大全集》記載：「落霞，《漢武內傳》莊女從東方來彈落霞之琴。」《琴書大全》和《五知齋琴譜》中也都有落霞琴的記載，其琴首至琴尾作凹凸的弧線，圓弧左右對稱，自琴首至琴尾大小不一，弧線曲度變化豐富，有如半月，有如躍魚，整體又如落霞、如流水。
這張落霞式琴是王露先生的舊藏。王露，字心葵（1877-1921），號雨帆，山東諸城人，師從王心源學習古琴，習得虞山派「清微淡遠」的表現技巧和斫琴技藝，後又研習廣陵派精妙的指法，兼融兩派之長，其古琴演奏精湛嫺熟，既靈活清越，又音韻寬厚，剛柔並濟，出神入化，成為諸城派的代表性人物。
寄意款 元 仲尼式古琴
通长116cm 隐间108.7cm 厚3.1cm 肩宽17.8cm 尾宽13.3cm
估价RMB：900,000-1,300,000
成交价RMB：2,300,000
琴仲尼式，桐木斫，琴長116釐米，肩寬17.8釐米，尾寬13.3釐米。素髹黑漆，鹿角霜灰胎，金徽，玉軫，玉雁足。琴面通體蛇腹斷紋，長方形龍池、鳳沼，池內木質深色，納音微隆，納音旁朱書款已塗漫不清；龍池上方刻琴名「寄意」，字內填金。
這張仲尼式「寄意」琴結構比例關係和諧，琴面弧度適中，通體蛇腹斷紋，斷紋箭峰突起，然則弦路上平坦順滑，按彈之下出清麗之音，高潔澄清，有金石意韻，在古琴文物中屬於便於演奏的類型。著名古琴演奏家趙家珍在製作古琴專輯時，曾使用這張仲尼式「寄意」琴錄製琴曲《擣衣》，始感秋風而擣衣，琴曲慷慨激昂，攝人心魄。
宁固穷以寄意
不委屈以累己
陶渊明
屬於文人造琴一類。這個名字就會讓人聯想到無際的天邊、燦爛的晩霞，琴的兩側呈對稱的波浪曲線形，琴的聲音雄渾洪亮，適於表現比較宏大的有氣魄的樂曲。
無名落霞琴。該琴琴體寬長略扁，鹿角灰胎，內雜硃砂，表髹黑漆，細密蛇腹斷。龍池與鳳沼內，納音微突。腹內未見題款。琴音洪鬆沉靜。該琴早年歸民國時期北京大學音樂傳習所首任古琴教師、諸城派大師王心葵所藏。王氏視為宋人製器，極其心愛，並經常撫弄。值得愛琴者倍加珍惜。????????——吳釗
明 仲尼式古琴
通长116.7cm 隐间108.3cm 厚4cm 肩宽18.4cm 尾宽14.1cm
估价RMB：800,000-1,200,000
成交价RMB：2,127,000
琴仲尼式，桐木斫，琴長116.7釐米，肩寬18.4釐米，尾寬14.1釐米；素髹黑漆，鹿角霜灰胎，象牙徽，象牙雁足；琴面蛇腹斷紋間以冰片斷和小流水斷，局部有梅花斷。長方形龍池、鳳沼，池口鑲嵌湘硬木片，池內木質褐色，納音微隆，納音兩側墨書「乾隆 庚子歲初冬之月張翊西採」、 「張翊西置」。
流水落花春去也
天上人间
李煜
屬於聖人造琴的一類，由於它的名字叫「仲尼」，所以人們總會將它和孔子聯繫起來，雖然不能確定這種式樣是否是孔子設計，但以「仲尼」命名的確很恰當，因為它是在所有琴里最簡潔的一種，只在琴體的腰部和頭部有兩個凹進的線條，通體沒有任何其他的修飾，
它的簡潔而流暢、含蓄而大方的造型最能體現儒家思想中庸內斂的風格。
無名琴，仲尼式，琴體勻稱，鹿角灰胎，內雜硃砂，細密流水斷。象牙琴足。長方形龍池與鳳沼，池內納音旁有墨書題記，載該琴在清乾隆間曾重修過。撫彈之下，手感較好，琴音清潤恬美，屬明琴中實用之器。?????——吳釗
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