1984年，安徽省举办“纪念渐江大师逝世三百廿周年——渐江暨黄山画派学术研讨会”及全国23家博物馆、收藏单位藏品联展，展览特别邀约5位私人收藏家参展，李初梨先生便是五位藏家之一，他的参展藏品就是即将亮相2017秋拍的弘仁《窗影群木图》。
李初梨（1900-1994），四川省江津县人，原名李祚利，曾用名李初黎。1915年赴日本留学，就读于东京高等工业学校，1925年入京都帝国大学文学部学习，不久加入《创造社》从事“左翼”文艺运动。1927年回国。1928年加入中国共产党。1936年11月到延安，任新华通讯社社长。建国后，曾任国务院华侨事务委员会办公厅主任、中联部副部长、党委书记。第一、第二届全国人大代表，第四、第五届全国政协常委会委员，中共七大、八大代表。
李老对书画古董素有爱好，1950年代初，便节衣缩食，以有限的工资辛勤蒐集流散民间的历史文物、书画文玩，孜孜以求，日积月累，收藏日丰。1983年，他将所藏书法、绘画、青铜器、陶瓷器、紫砂器、碑帖、砚台等534件文物无偿捐献国家，交付重庆博物馆收藏，其后又陆续捐献，总计600余件。经国家鉴定委员会专家鉴定评议，李老所捐赠的238件书画中，一级文物20件、二级文物72件；1988年由安徽省博物馆主编、安徽美术出版社出版的《明清安徽画家作品选》，遴选故宫博物院、上海博物馆、天津艺术博物馆、浙江省博物馆等文博机构庋藏的11位画家的84件作品，弘仁的《窗影群木图》是唯一入选的私人藏品，李老鉴赏古代书画的深厚学识和功力可见一斑。
李老收藏的书画，集中在明清时期。一类是明清鼎革之际，坚决不与清廷合作的画家如八大、弘仁、髡残、陈洪绶、傅山、七处等节烈之士的作品；一类是有创新精神的画家，如石涛及“扬州画派”诸家作品。
李老虽身居高位，但广结翰墨缘，于艺文界不乏同好知音，常得当代名家相赠。本场黄胄《女骑手》《飞雪》、程十发《橘颂》是画家常见的题材，但确是精心之作。
缘物寄情，李老的收藏寄托了他对艺术的理解与情趣；而慨然将一生兢兢业业的搜求与嗣守捐赠国家，施惠后人，确是非常人能具有的襟怀。
弘仁 窗影群木图
水墨纸本 立轴
103×47 cm
题识：窗影摇群木，墙阴载一峰。为治先居士写意。渐江僧。
钤印：弘仁、渐江（参见《中国书画家印鉴款识·弘仁》5、8印，230页）
鉴藏印：
过云楼印、金传声、晁□曹氏书画鉴藏之印（2印参见《中国书画家印鉴款识·金传声》2印，593页）
出版：
1.《李初梨珍藏书画选》，图三四，重庆出版社，1986年。
2.《明清安徽画家作品选》，第7页，安徽美术出版社，1988年。
著录：
《承传于演进·渐江与 倪瓒山水画风比较研究》，第195页，天津人民美术出版社，2007年。
弘仁山水胎息倪黄，往往倪多于黄，而淹润温和的气息又胜倪一筹，此作尤是。窗影摇群树，墙荫载一峰，山光扑面，清气迎人，一派岑寂幽深的自家面貌。受画人“治先”尝见于几年前我们的拍卖中。那一幅浅绛设色，写严寒过后，春江水暖，山灵复苏的景象。图题“溪山春霁。为治先居士写于丰干书舍。”“治先居士”当是画家在歙县丰溪的友人。初梨老人极中意此作，尝对友人夸赞，“这位和尚的线条真像金子一样发亮，比起倪云林，也差不了太多啊！”
龚贤 山水册
水墨纸本、设色纸本 册页十开
尺寸不一 约21.3×27cm；26×31cm；27.2×19.8cm；25×23cm
题识：
1. 半亩野遗。
2. 早起钓鱼去，夜深沽酒归。龚贤。
3. 贤。
4. 石田写倪家亭子，余又摹之。
5. 秋溪渔艇。贤。
6. 半篙春水路，一带夕阳山。此地无商贾，渔朗自往适。贤。
10. 月明中夜雨何处，岂是□□沽酒人。
钤印：
龚贤印、半千（二次）、龚贤、龚贤、半亩、半千、柴丈、野遗、半千（1、2、3、5、6、7、8印参见《中国书画家印鉴款识·龚贤》26、31、12、27、29、19、15印，1627页）
鉴藏印：
雨楼珍玩（十次）、久廉平生真赏
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明末清初金陵画家杰出者甚众，而龚贤冠冕群英，是当之无愧的执牛耳者。龚贤生于人杰地灵、文化发达的江苏昆山，勤勉善学，少年时期既与董其昌有忘年之交，传其画学心法。稍长，更能自觉地转益多师，泛滥诸家，远学董、范、倪、黄，吴镇、沈周，近参恽香山、邹衣白；同时“心穷万物之源，目尽山川之势”。能师天地、山川、古人，又得江南山水蒙养，于是胸中具浩然之气，笔底有江山万象。他能巨幅，重山复水，茂林长松，颇具北宋画雄浑气象，夺人心魄。而案头小品，写咫尺江山，位置布局、笔墨韵致，也都精心用意，不乏杰作，如李初黎珍藏的这套册页即是其中佼佼者。册页十开，水墨七开与常见繁密者不同，松秀简约，以逸笔传神，气韵极高古。三开设色，清新明亮，十分惊艳，可称“山川浑厚，草木华滋”。十开尺寸略有不同，或许荟自两册，但主旨都是诗画渔樵隐逸，寄高怀幽致于笔墨。
罗聘 杂画八帧
水墨纸本 立轴
26×18.8 cm(8)
题识：
1. 春江水暖鸭先知。两峰道人罗聘写。
2. 严溪独坐。朱草诗林中人写。
3. 行藏。遯夫。
4. 仿李营丘法。罗聘。
5. 洛水之沱，罗袜凌波。遯夫。
6. 春风销旧梦，夜雨响新诗。两峰道人聘，戏用勾勒法。
7. 不是兰花无密叶，春归寒尽胜余香。遯夫写意。
8. 满地月明怜昨夜，一天风雪忆前山。宝田三兄先生属两峰罗聘画。
钤印：
两峰（二次）、聘、罗聘、罗聘（二次）、两峰、遯夫（1-6印参见《中国书画家印鉴款识·罗聘》19、14、36、98、33印，1574-1575页）
鉴藏印：
初黎鉴藏（八次）
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扬州画派十数人中，善画能画、面目多样、格调古雅者，首推罗聘。无论花鸟、山水、走兽、人物、佛像，在罗聘笔底，都能透出朴拙秀美的气息，而不甜熟俗媚。此册小品八开，古梅一株、游鱼两尾、幽兰水仙、芭蕉湖石，姿势极娴雅；野凫浅水游弋，高士把竿垂纶，渔翁独坐怀想，意态极潇洒。虽大不盈尺，但笔沉墨酣，神完气足。堪称罗聘小品极精者。
黄胄 女骑手
1974年作
设色纸本 镜心
83×69 cm
题识：初黎同志雅教。一九七四年秋于北京。黄胄画。
钤印：梁黄胄印
黄胄 飞雪
1975年作
设色纸本 镜心
97×62 cm
题识：乙卯秋季，黄胄为李老画于北京。
钤印：黄胄、黄胄写意
1974、1975年黄胄为李老所作。通常黄胄都是以大场面大尺幅的创作表现新疆骑手与雪景人物，画赠李老的这两幅确是同类题材画作中小而精者。并不因为小而简约画面，无论骏马、骆驼、飞鸟与猎犬，造型、姿态都一丝不苟，丰满周到；两位女主角的刻画与服装的修饰，在在都能看到画家对李老的尊重。
程十发 橘颂
1976年作
设色纸本 镜心
109×51 cm
题识：
橘颂。后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难迁，更壹志兮。绿叶素荣，其可喜兮。曾枝剡棘，圜果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类所任兮。纷缊脩姱，而不丑兮。嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮？深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无离无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。淑离不淫，梗其有理兮。年虽少可师长兮。行比伯夷，置以为像兮。初梨、刘钧同志法教。丙寅岁除，十发于上海。
钤印：程、十发、程十发印、人未老
1976年十月之后，程十发的人物画中，反复出现屈原的《橘颂》，借画抒情，讴歌美好、坚贞与忠诚的品质。
此作画家为李初梨、刘钧伉俪所作，书“戊辰”款，当是同类作品中较早的一幅。倔强的屈原与美丽的婵娟、程氏独特的行草长书屈原不朽的杰作《橘颂》，画面弥漫着对屈原的敬仰之情。
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