于非闇的工笔花鸟画是动态的，具有强烈的时代气息。于非闇先生在学习、临摹古代优秀画家如黄荃、赵佶等经典作品之后，更是创造性的运用到亲身的实际生活、切身的观察和创作中去，“师古人亦师造化”，亦如沈周所言“观物之生”，然后再写物之生。
于非闇 蔬果百虫
乙酉(1945年)作
设色纸本 立轴
题识：鼎肉纷纷饫腯肥，丹青模此意何微。年来满地多虫蠹，行尽春畦见亦稀。予自廿龄即学画草虫，今行年五十七矣。所作犹愧对古人，是岂独一技之难如此哉。乙酉正月，尽数日之力写成此图，自谓颇能尽草虫飞跃动止之态，得者以为堪补壁否。非闇。
钤印：于照之印、非闇、壮夫不为
130.5×67cm
“他打破了历来工笔花鸟画的宁静气和沉闷气，他的工笔花鸟画很有生气，很有朝气，充满了欢快，充满了昂昂向上的活力。他的工笔花鸟画绝不是静物写生，他的画是动态的，具有强烈时代气息的”作为于非闇弟子的胡絜青道出了所有热爱书画者的心声。于非闇先生在学习、临摹古代优秀画家如黄荃、赵佶等经典作品之后，更是创造性的运用到亲身的实际生活、切身的观察和创作中去，“师古人亦师造化”，亦如沈周所言“观物之生”，然后再写物之生。
蔬果百虫 (局部)
蔬果百虫 (题识)
我们从大量的于非闇先生的画作题跋中可以领略其对自然界中生命的感悟和体察，如北京画院藏于非闇《粉红牡丹》所绘“红翦绒”，自题：“红翦绒，故宫御苑、稷园均有其种，今春御苑珍妃井旁横卧一株得双艳，亟搜入画本。”又如1947年所作《荷花》，自题：嘉兴寺紫莲,自华岳移来,久未着花,去夏盛开,色绝秾丽，大于常花，诚奇品也，丁亥春日写于玉山砚斋。非闇”。还如1941年所作《心里美》自题“环北京产萝卜，味甘而脆，色尤艳美，有所谓‘心里美’者，胜他种。今年生者尤硕大，而予齿已不能嚼矣，老态已至，作此怆然，辛巳冬，非闇”等等类似之作，数不胜数。
蔬果百虫 (局部)
蔬果百虫 (局部)
于非闇1945年所作《园蔬秋声》，虽为写生创作，更是自抒胸臆，毕其全身功力总结之作。自题：予自廿龄即学画草虫，今行年五十七矣。所作犹愧对古人，是岂独一技之难如此哉？乙酉正月尽数日之力写成此图，自谓颇能尽草虫飞跃动止之态，得者以为堪补壁否？于非闇二十岁学画，言五十七自愧不如古人。此为谦辞。“尽数日之力写成”，众所周知，于非闇善于在画面局部染矾，从而进行精雕细琢，此作部分草虫绘制亦应用此法，可知用力之深，绘制之谨慎，颇具匠心。本幅写草虫图，绘茄子、白菜、“心里美”、丝瓜、胡萝卜、辣椒、芥菜、白萝卜计八种；写蝉、蜻蜓、豆娘、蝴蝶、蛾、蜜蜂、熊蜂、马蜂、菜青虫、络纬（纺织娘）、天牛、螳螂、蚂蚁、蚱蜢、蝗虫、瓢虫、蜘蛛、蟋蟀昆虫共计十八种，其中振翅而翔者、静栖于叶者、斗狠夺命者、列队而行者、驻足观望者，皆活泼生动，趣味非凡；写尽虫之百态，亦如写人生之态。
于非闇《园蔬图》
1938年 北京画院藏
北京画院所藏1938年于非闇在所作《园蔬图》，自跋：“予年二十，从润暄夫子学写昆虫，夫子于络纬，尤喜写其搏击斗啮之状，今忽忍三十年矣，目且渐花，偶见钱舜举园蔬图合徐黄一炉而治，真逸品也，夜雨敲窗，苦不成寐，篝火制此，为之抚然。”其中自跋从二十岁从王润暄学画以及画面中“络纬缠斗”部分与本作前后辉映，良多益趣。
于非闇《园蔬图》题跋
1938年 北京画院藏
依然借用胡絜青先生的话来说，“一般来说，工笔画最大的毛病和弱点，也是最容易受人攻击和令人轻视的，是他们的匠气和呆板，真实的和原物一样，而非闇先生的工笔花鸟画偏偏充满了灵气，非常美比原物要美的多”所以，她认为“他（于非闇）是近代中国工笔花鸟画的第一大画家，没有人能超的过他”。
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