太和·宫廷御物
3563 清雍正 斗彩香草龙纹杯
款識：雍正年制
D19.6cm
参阅：
1.《明成化御窑瓷器下》图1 6 6
2.《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003 年，页1 5 0 ， 图1 4 0
3 . 清雍正斗彩穿花龙纹小杯，见英国维多利亚及阿尔伯特博物馆，藏品编号： P E . 5 9 A - 1 9 8 2
RMB:300,000-500,000
明代成化斗彩以其秀雅精细闻名于世，后世各朝官窑竞相追仿，尤以清雍正朝制品最为精妙，于神似中更求突破。雍正帝对仿成窑的重视，使得雍正斗彩器独步于清代，其中又以杯、碗等小件器皿风格最为秀丽典雅，不仅纹饰描画细致入微，而且改变了矾红等彩料的搭配，使得色彩更加柔和，深浅自然过渡。
拍品与英国维多利亚及阿尔伯特博物馆藏品品种相同，均仿自成化时期同类器（参见《成化瓷器特展图录》，页150，图140）。器形秀美可爱，杯体轻薄。外壁以红、黄、绿三彩绘夔龙，口衔折枝花卉，亦称香草龙纹；隙地绘折枝灵芝纹和祥云纹。纹饰描绘线条纤细柔美，釉彩淡雅清丽，为雍正斗彩器之佳作。
底部青花双方框书“雍正年制”四字两行楷书款，为雍正御制瓷器之上品。
3566 明永乐 龙泉缠枝莲纹碗
D 21cm
来源：香港佳士得2 0 1 3 年1 1 月2 7 日， L o t 3 2 9 2
RMB:500,000-600,000
《大明会典》卷一百九十四《工部（十四）》“窑冶·陶器”载：“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工。或数少，行移饶、处等府烧造。”成化帝于天顺八年正月二十二发布的《即位诏》中令：“江西饶州府，浙江处州府，见差内官在彼烧造磁器，诏书到日，除已烧造完者照数起解，未完者悉数停止。差委官员即便回京，违者罪之。”由此可知，在洪武至天顺年间，处州龙泉窑就和景德镇一样，承担了为宫廷烧造“定夺样制”的“供用器物”的任务，且至少天顺年间有“内官”监烧。明代龍泉窯青釉精品水準之高可與宋、元龍泉青瓷相媲美，此件永樂龍泉纏枝蓮大碗即為此類。
碗侈口，微撇，深弧腹，圈足。通體施龍泉窯青釉，釉質凝厚，釉色純正。碗內、外壁均刻飾花卉紋，足墻刻飾迴紋一周。此器品相完好，內外佈滿紋飾，繁而不亂，精而不膩，為傳世明代龍泉青瓷中所罕見。
3569 清乾隆 炉钧釉灯笼瓶
H 23cm
来源：伦敦佳士得2 0 1 5 年5 月1 5 日， L o t 7 3 3
RMB:600,000-800,000
炉均釉为雍正朝御窑仿钧器时所创，以低温烧就而成，为单色釉之名贵品种。色泽深沉，红色斑点似刚成熟的高粱穗色，故也称“高粱红”，此独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。清代《南窑笔记》载：“ 炉钧一种， 乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”，本品即为笔记所载之有红点者，其名品风范隽永流传。灯笼瓶为炉钧釉器物的特有造型之一，流行于乾隆、嘉庆、道光三朝，其中尤以乾隆作品水平为高。北京故宫博物院、台北故宫博物院、南京博物院、日本东京国立博物馆、瑞士玫茵堂等文物机构和，私人收藏均有与本品类似之乾隆朝炉钧釉灯笼瓶珍藏，足见其备受青睐。
此瓶口外撇，短颈，筒形腹，下承圈足，因形似灯笼而得名。瓶腹部两侧堆贴瓶状双耳，瓶上加瓶，寓意「平上生平」，构思新颖，别出心裁。足内釉底浅刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款，乃先钤章后上釉而成。通体施炉钧釉，釉色深沉，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉。
款識：大清雍正年制
3570 清乾隆粉彩仿铜胎珐琅折沿洗
D 34cm
参阅：
1.《北京文物精粹大系 陶瓷卷下》北京出版社，P261，Lot.301
2.《盛清的世界 康雍干宫廷艺术大展》龙美术馆，Lot.1-3-12
RMB:900,000-1,200,000
瓷器发展到乾隆朝时已是趋于顶峰。雍正在位年间，景泰蓝并不甚受重视，但至乾隆之时，弘历对铜胎掐丝珐琅器尤为钟爱，本品即摹仿铜胎掐丝珐琅器而成，属装饰最雍容华丽的品类，展现了乾隆朝瓷器典型的奢华和绮艳之风气。盘为折沿花口，直腹，平底。口沿起线描金，通体施松石绿釉为地，匀净厚润，清雅明快，盘心点绘轮花中间书「卍」字纹，四周绘以四朵妍放的宝相花，彼此之间点缀祥蝠衔盘结纹，交替清晰，相互辉映，构成福寿连年之意。折沿装饰一周缠枝宝相花及红蝠，与盘底呼应，外壁绘三组折枝宝相花纹为饰。绘画技法亦取西法，比较注重光影感，尤其注重以白色来表现高光，突出图案的立体感，但不用焦点透视，而多取散点透视。全器布局主次分明，错落有致。绘画细腻精美，缠枝花卉纹饰婉转多姿，工艺精湛绝伦，金彩璀璨夺目，诸彩绚丽浓妍，彰显出皇家富丽堂皇的雍容气质。
3573 清乾隆 蓝釉洋金彩鸠耳尊
H 33cm
款識：大清乾隆年制
此湛蓝色为清宫最尊贵的色泽之一，可与明黄色相提并论。除特殊场合的衣着要求外，蓝色于清代宫廷中亦一时流行。本品所饰鸠首绘制精湛，面目清晰，威猛精神，以由小至大的金点衬托出鸠首丰富的立体感，可鉴本品级别非凡。清宫寓意文化贯穿整个宫廷艺术品之装饰，本品之耳饰亦然。
本品应烧制于乾隆元年至二年之间。目前所见乾隆朝书写楷书年号款之御瓷存世量不多，本件最为接近的当属台北故宫典藏“乾隆六年磁胎画珐琅锦上添花白地酒盅一对”，底书青花“乾隆年制”楷书款，与本品之写款在运笔习惯、神韵风格等诸多方面绝无差异，可以明确肯定此两款皆出自同一位写款工匠之手。
值得注意的是，虽然台北故宫藏品根据此对酒盅活计档中记载的配匣时间将其制作时间定为乾隆六年，但据台北故宫的考证，所谓磁胎画珐琅当属在景德镇御窑厂烧造白釉素胎、运至北京造办处加画珐琅的作品，故我们也有理由可以认为此对小杯的素胎也烧造于乾隆元年至二年。纵前所述，可鉴本品属于乾隆御瓷珍稀的品类，独特而精美的鸠首双耳傲视同群， 更以特殊的楷书写款令其烧造年份得以确认，如此融集三大特色于一身，殊为珍罕，至今未见同类之作。虽历经数百年风霜，金彩依然闪射出璀璨之色，光彩照人。
RMB:10,000,000-15,000,000
3575 清雍正 茶叶末釉灯笼尊
款識：雍正年制
H 27.5cm
参阅：2 0 0 5 年北京出版《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，卷一下册，图版1 0 7 号（图一）
RMB:3,000,000-4,500,000
此件拍品盘口，束颈，长腹，高圈足，因形似灯笼而得名灯笼尊。其有别于一般灯笼瓶之处，在于器身多处饰以弦纹，于质朴当中平添匠心，令整件器物富有层次感，展现出特有的体态线条之美。器物通体施茶叶末釉，釉质润泽平净，色泽沉静肃穆，富有天然韵致。茶叶细末遍洒其中，尤显大气雅致。
茶叶末釉为雍正时期，唐英督陶期间所创烧的摹古仿古之佳作。清末寂园叟《陶雅》称其「黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目」。拍品符合「雍正官窑则仿于黄矣」的特征，呈色清雅醇美，置于厅堂陈设，可「抒怀旧之蓄念，发思古之幽情」，达到了「合于天造，厌于人意」的艺术境界。
茶叶末釉灯笼瓶存世品不多，极为少见。北京故宫博物院藏一件冬青釉暗花灯笼瓶，书雍正六字篆书款，造型及尺寸与本瓶基本一致，同为少数传世御窑灯笼瓶例子，可资参考。
3577 清乾隆 茶叶末贯耳瓶
款識：大清乾隆年制
H 35.5cm
参阅：
1.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷（清代）》，上海古籍出版社，2007 年，图6 8
2.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1999 年，页1 4 6 ， 图1 8 3
3.《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司， 1 9 9 9 年，页2 3 8 ， 图2 1 6
来源：民国初年为日本山中商会购得或代为出售2 0 世纪3 0 年代为日本重要财团家族购藏，收藏至今。
RMB:2,500,000-3,200,000
瓶口呈四方倭角形，长颈，鼓腹，四方圈足。颈部两侧对称置贯耳，腹部前后两面均有杏核状突起。配有红木座。器身通体施茶叶末釉，釉质坚致细腻，釉色苍雅静穆，光素无纹，造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感。底部阴刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款，为乾隆早期唐英任景德镇督陶官时的特有写法，可知此器乃乾隆时期唐窑佳作，且因茶叶末釉专供皇室，因而本器为乾隆御瓷珍品，地位尊贵，保存良好，殊世罕见。
3579 清雍正 斗彩龙纹水盂
款識：大清雍正年制
H 5cm
来源：北京保利2 0 0 9 年1 1 月2 4 日Lo t 2 01 2。
RMB:1,000,000-1,200,000
本品隽巧怡人，胎釉莹润，宝光内蕴，口沿饰规整的仰莲瓣一周，以黄、红、绿三色为主，用色一致，上下呼应。器身绘红蓝双龙赶珠纹，两龙身姿舒展，昂首阔步，四周大小云纹飘散，以绿彩或青花绘就，均以青花勾边，下承寿山福海纹。龙纹威武凶猛，黄彩火焰翻飞，周身填以绿彩，龙须也以红彩勾边加强装饰，与火焰对比强烈。彩绘繁缛华丽，红绿二彩浓妍相映，黄彩璀璨夺目，青花匀净明亮，诸色搭配巧妙，画法上追求万历御瓷的粗犷豪放之气，彩料上吻合五彩设色炽烈之风格，颇得原物神韵，是为摹制万历五彩之绝响。
3581 清雍正 青花缠枝纹双耳尊
款識：大清雍正年制
D 19.6cm
来源：
1 . 香港苏富比1 9 9 3 年4 月2 8 日， L o t 1 4 7
2.《益清阁》旧藏
3 . 香港佳士得2 0 1 3 年5 月2 9 日， L o t 2 0 1 0
RMB:3,500,000-4,500,000
此大尊盘口，直颈，折肩，斜腹，圈足，颈部左右附饰螭耳。主题纹饰是缠枝莲纹，构图虽繁缛而层次清晰，画工细致精湛，点涂技法运用娴熟，青花亮丽隽美，且色泽有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然，苍雅之气跃然眼前，堪称雍正朝少见之重器。
此尊纹饰极为清晰，发色湛蓝。其周正端庄，制作严谨，观其外壁纹饰，花枝缠绕，画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富，笔触轻柔, 线条饱满。胎釉莹白温润。釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。其用点青法上色，仿永宣苏麻离青结晶斑之效，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。
3582 清乾隆 斗彩加彩云蝠纹荸荠瓶
款識：大清乾隆年制
H 20.5cm
来源：伦敦佳士得2 0 1 1 年5 月， L O T 2 8 8
RMB:9,000,000-12,000,000
此件荸荠瓶直口微撇，长颈，斜肩，圆垂鼓腹，腹下渐收，圈足微撇，因形似荸荠而得名。外壁绘制云蝠纹，青花勾勒外轮廓，入窑烧制后填上斗彩、粉彩，二次烧制而成。祥云设色青花、淡绿、明黄、粉紫等，尤其是粉紫色起到画龙点睛的作用，使得纹饰更赋装饰性。红色蝠翱翔于云间，姿态各异，祥云迤逦，寓意千云祥集，洪福纷至。布局疏朗清新，画笔生动流畅，色彩淡雅柔美，迤逦之中有淡雅，既有斗彩的淡彩清丽又有粉彩的丰满柔美，彰显乾隆时期瓷器的多样化特点。
3585 清乾隆 斗彩团花卷缸
D 33.5cm
参阅：
1.《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》页104，图68，上海博物馆，1989 年；
2《. 中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷》（清代）页164，图108，上海古籍出版社，2007年。
来源：欧洲旧藏
RMB:3,600,000-5,000,000
本品直口，圆唇，深弧腹渐收，玉璧底。内壁光素，外壁通体以斗彩装饰，口沿下一周边饰为海棠形连环开光，外以青花为地，内分绘各式花卉。腹部以一周如意纹作帘，主题纹饰为四组团花，一朵醒目的红彩番莲居于中心，其四周又有以红、黄等色绘就的各色四季花卉，枝缠叶绕，五彩缤纷。团花外有一空白带将其与周围纹饰相隔，周边的缠枝花卉花鲜叶绿，枝蔓绕团花纹而饰，连绵不绝。整器纹样线条流畅，描绘细腻，填色准确，层次分明，用色极为丰富，将此一大缸装点得五彩斑斓,令人过目难忘。从装饰风格看，所绘开光及枝叶缠枝方式还略带西洋风格，使其华丽的外表更添一份异国风情。
3589 清十八世纪 白玉芦雁图如意耳八方瓶
H 29cm
RMB:3,800,000-4,800,000
本器瓶体成八方形，典雅端庄、厚实沉稳。盖上凸起一钮，盖与壶身，子母口扣合严密，套环和瓶耳比例得当，瓶口及圈足阴刻一圈回字纹，盖及颈部以蕉叶纹为边饰，器身主体雕安居乐业图，生动富有趣味，两旁制如意形双耳，并配有活环，琢工精致细腻。整体雕工犀利流畅，线条变化多端。据文献记载，此种类型玉器从料之开采到加工完成，往往耗时数年，可见其难能可贵。
3590 明十六世纪 鎏金铜文殊菩萨座像
H 64cm
RMB:2,000,000-2,800,000
此尊菩萨头戴花冠，发髻高束，宝缯飘拂于耳际，尾端饰有宝珠。面庞丰腴，双目垂俯，相容慈悲和熙。菩萨装束，身着天衣绸裙，佩戴璎珞钏环。披帛顺肩而下，绕臂而出，尾端飘垂于体前。双手当胸结说法印，两茎莲花顺肩而上，齐肩绽放。游戏坐姿，安住于回首怒吼的狮背上，下承覆莲座。狮子怒目圆睁，蓄势待发，极具震撼力，体现了佛法至高无上的尊严。台座莲瓣饱满舒展，内缘纹饰呈卷草状。
明早期期，金铜造像艺术一直以汉藏风格的永宣造像为主要艺术形式，它的影响不仅体现在内陆的藏传佛教造像艺术上，而且对内陆传统汉传造像也产生了广泛而深刻的影响。此像造型生动传神，雕铸一丝不苟，璎珞及莲瓣的刻划手法显然汲取了永宣宫廷造像的艺术特征，是明早期汉传佛教造像艺术成熟的真实写照，也充分体现出明代永宣造像一定程度上改变了中原地区传统的造像面貌，并将汉传佛教造像艺术推向了高峰。
北京荣宝2017秋季拍卖会
预展信息
时间：2017 年11 月30 日－12 月1 日
09:30-20:00
地点：北京富力万丽酒店三层
（朝阳区东三环61 号）
拍卖现场联系电话／传真:
(010)58638317
(010)58638323
拍卖信息
时间：2017 年12 月2 日( 星期六)
地点：北京富力万丽酒店三层A 厅、B 厅、C 厅
A 厅
09:30 五色相宣·名家书画专场
10:30 中国书画·近现代
13:30 中国书画·荣名为宝
14:30 吴昌硕 齐白石作品专场
15:30 中国书画·张大千作品专场
16:00 中国书画·古代
B 厅
10:00 现当代艺术
13:30 荣宝十家·当代书画
14:30 以文会友·当代名家书画专场
16:00 荣宝汇·当代书画
C 厅
10:00 阆风玄圃·國酒、養生收藏品專場
13:30 清翫·古代瓷器及茶具专场
14:30 太和·宫廷御物专场
15:00 无量·御制法器专场
15:30 集珍·古董文玩
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