我们之前为朋友们介绍过，大羿拍卖是由在古董圈极具实力的资深团队组成的新贵，所以，尽管他们只是首场亮相，但大象在库房所见，随便拿出来十来件，几乎每一件都是主流大拍封面级的藏品，如此多重量级古董汇集在同一个专场，这几乎是近几年内陆拍场极为罕见的盛况。
由于千万级别的重器实在太多，大象今天就不再逐一介绍了，今天我们还是为朋友们重点介绍其中一件估价并不算最贵（放在别家其实也算不便宜了，呵呵），但是绝对稀罕的宝贝。而且通过我们今天的介绍，或许您会觉得，拍卖藏品的介绍，也可以做得很学术（其实，我们一贯都很学术，嘿嘿）。
大象探访大羿拍卖库房
2017年北京大羿秋拍
明洪武 霁蓝釉模印云龙纹大碗
D:20.5cm
估价：RMB 3,300,000-4,000,000
洪武皇帝朱元璋留下了太多令后世讨论不绝的话题了，前两天我们还特别提到了一个有趣的悬案——历史上真实的朱元璋究竟长得仪表堂堂呢，还是我们在很多遗存实物画像中所看到的丑陋不堪的“鞋拔麻子脸”？在前几天的微信推送中，我们也给出了合理的解释和推论。
哪一个才是真实的朱元璋（1328-1398）？
而洪武一朝的瓷器同样留下了诸多的历史谜团。整个明代，大约有两个时代的瓷器，很值得去探究，这两个时期都没有发现任何才有年款的官窑器。其中一个时期叫做空白期，三个年号，两个皇帝——正统（1436-1449）、景泰（1450-1457）、天顺（1457-1464），大约是因为土木堡之变引发的政治动荡。而还有一个没有年款而又十分重要的时期，便是明初的洪武-建文两朝。
我们知道，明朝官窑瓷器带有年号款识是从永乐时期才逐渐开始的，但永乐皇帝之前，历史记载很明确，在“洪武二年，设厂于（景德）镇之珠山麓，制陶供上，方称官瓷，以别民窑。”大明王朝在这三十多年时间里的官窑瓷器都有哪些，尽管学术界已经达成了许多共识，但是却还有很多值得研究的地方。
明 洪武釉里红大盘 日本松冈美术馆藏（1986年创下1034万港元纪录）
我们举一个例子，如今说到洪武朝官窑瓷器，大概以釉里红瓷器讨论得最多，器形有尊、罐、瓶、碗、盘等。如今的一个主流解释便是，朱元璋尚红色。朱元璋的一生可谓和“红”结下了不解之缘，本来“朱”姓的字意中就有“红色”的意思，后来，参加郭子兴领导的红巾军改变了农民“朱重八”一生的命运，朱元璋统一天下，明朝建都南京，从五行理论来讲，南方为火，为阳，又是红色！
“太祖以火德,五色尚火,将士战袄、战裙、壮帽皆用红色。”
——明 刘辰《国初事迹》
从如今景德镇出土的瓷片来看，在同一地层有发现洪武同时期的青花和釉里红等产品，而在同时期的民窑窑址，却没有发现过釉里红瓷片，因此，我们认定釉里红瓷器大约为洪武时期的官造。
明洪武釉里红大碗 纽约大都会艺术博物馆藏
而学术界对于这种釉里红为洪武官造瓷器的认定很晚，我们翻阅各种学术材料，大约最早提出这一论点的出版物也要到上世纪七十年代了，因此，可以说，学术界对于洪武官窑瓷器的系统研究和认知，甚至要晚于对于元青花的认知（五十年代，欧洲人开始研究大威德瓶，带有元至正年款，被认为是元青花的标准器），而值得一提的是，在同时期的高级墓葬之中，我们却几乎没有发现洪武釉里红瓷器的存在。
如果一个时代的瓷器不带年款，那么我们应该如何准确的判断它的时代呢？学术上，一般来说会有以下几处考证依据：
其一，可靠史料的记载，某某时期烧制过什么品种
其二，可以明确年代的窑址或者遗址出土的瓷片标本和实物进行比对
其三，能够明确年代而又保存完整的墓葬出土器和实物进行比对
景德镇出土明早期瓷器标本
八十年代后，景德镇御窑厂旧址陆续出土了大量洪武时期的瓷片，洪武官窑瓷器的面貌才开始渐渐的浮现了出来，我们可以看到洪武时期的釉里红、青花瓷器，也可以看到其他的单色釉瓷片标本，为洪武一朝官窑瓷器的断代提供了可靠的实物依据。
而今天我们之所以要为大家介绍大羿首拍的这一件洪武瓷器，则是更为难得和尊贵的洪武一朝的龙纹瓷器，相比较洪武一朝以花果等为主要纹饰的釉里红瓷器，龙纹瓷器，显然更是皇权的代表，那么在没有具体年款的洪武一朝官窑瓷器中，我们如何能够判定什么样的龙纹才是属于洪武一朝的官窑呢？
大羿龙纹碗局部
每一个年代的官窑纹饰，都有着其相应时代背景的特点和气息，这是不会改变的事实。大象在这里先说一个结论，大羿首拍上的这件蓝釉龙纹碗，便绝对称得上是洪武朝龙纹的标准器。市场上，这种完整的洪武龙纹官窑，绝难见到，这也是大象今天愿意在大羿众多估价千万元中独独选出这一件来介绍的原因。
说到每一个时期官窑瓷器的特点，自然和同时期帝王的审美和偏好有关，也和这个朝代各个领域的时代背景有关，因此，会产生一些具有时代特色的图式，洪武一朝自然也不例外。 洪武一朝的瓷器，当然是有很多明确的规定的，《大明会典》记载：
明洪武二十一年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工。或数少，行移饶、处等府烧造。
那么洪武一朝的龙纹，呈现了怎样的时代特征呢？我们还是从上文提到的主要考证依据之中寻找标准件。
朱檀（1370-1389）墓
刚才说到，如果是一个从未被盗掘又能明确墓主人身份的墓葬，这种史料意义，绝对是最可靠的。但可惜的是，至今为止，洪武时期皇室墓葬的考古挖掘十分的有限，迄今挖掘最有史料价值的，是位于山东省邹县东北12公里处的鲁荒王陵。鲁王朱檀（1370-1389）是朱元璋的第十个儿子，也是朱元璋诸多皇子中最早过世的，史书记载，他因为迷恋道教，整日炼丹以求长生，结果一命呜呼，朱元璋很生气，给这个儿子“荒王”的谥号。
朱檀墓出土瓷器
朱檀死在了其父朱元璋（1328-1398）的前头，所以，未被盗掘的朱檀墓中的器物，便一定产自于洪武或者更早期，而里面出现了多达六件青白釉刻龙纹瓷器，一盖罐、一梅瓶，四盘，则绝对能够被看做是洪武一朝最可靠的龙纹图案标准件了（多达六件龙纹器陪葬，基本上只能是洪武，不可能更早）。请记住一下图片中的龙纹，一起来比对。
明 洪武 青白釉云龙纹盖罐 通高37.6cm 朱檀墓出土
明 洪武 青白釉云龙纹梅瓶 高29.6cm 朱檀墓出土
明 洪武 青白釉云龙纹盘 口径18.1cm 朱檀墓出土
前文说到，全球各大博物馆中的洪武官窑，龙纹的并不多，最著名的一件洪武龙，个人印象中大概就是上海博物馆所藏的春寿梅瓶了，如果和以上朱檀墓的标准件相比对，春寿龙便也是标准的洪武龙。
明洪武 青花“春寿”龙纹梅瓶 上海博物馆藏
洪武一朝的龙纹，其大致造型基本上和元青花上的龙纹接近，头小，颈细，身细长，周围往往衬托以火焰纹。而龙头的造型和元青花的龙纹不同，角软无鬣，圆脸猫睛，龙爪基本为五趾，这种略带一点可爱的龙纹，便是洪武一朝官窑瓷器龙纹的标准器了，确凿无疑！
那么在窑址和可靠遗址，我们也能够找到相应的洪武龙纹标准件，也完全可以相比对。
明 洪武 矾红云龙纹瓷盘残片 南京明故宫遗址出土
洪武红釉 印花龙纹碗 1988年景德镇洪武地层出土
大象还有幸在全球顶尖的瓷器收藏家香港天民楼葛师科先生那上手了一件他们收藏的洪武龙纹碗，年届八旬的葛先生至今仍然每天勤耕不辍，研究考证。葛老说，为了研究这只碗，他专程去山东鲁荒王墓博物馆去上手了那几件出土的青白釉瓷器比对，最终，他才认定，自己所收藏的正是洪武时期的龙！天民楼的这件龙纹碗外青花，内模印，也称得上是洪武龙的一件标准器了。
明 洪武青花内模印龙纹碗 香港天民楼藏
看过了以上洪武龙纹的绝对标准器，我们回过头来再看看大羿首拍的这件龙纹碗，其时代定为洪武时期，便毫无疑问了！
大羿龙纹碗局部
在认清了洪武龙的真面目后，今天我们的介绍还没完，大羿首拍的这件蓝釉洪武龙，绝对又称得上是洪武颜色釉龙纹官窑中极为罕见的。
洪武蓝釉器采用“二色釉”工艺，主要有外酱釉内蓝釉、内蓝釉外红釉、内蓝釉外白釉、内红釉外蓝釉等几种，而大羿首拍所呈现的这件龙纹碗，则是极其罕见的内外通施蓝釉。
大羿龙纹碗局部
以往学界多将此类蓝釉划入元代，然从实物排比，元瓷印花装饰多见于枢府卵白釉器，其釉层较厚，纹饰若隐若现，绝不似以大羿此碗为代表的同类器物般龙纹鳞甲凹凸，起伏精微。
耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中指出，瓷器上模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变，因此，此类颜色釉印云龙纹器应为明洪武朝独有品种，极为珍罕。前文已经充分论证了，碗中印花的龙，就是最为标准的洪武龙，而永宣以后的蓝釉器也绝少有印花装饰的。
因此，如果您要收藏一件洪武一朝极为罕有的标准器，还是代表着天子最高权威的龙纹官窑，大羿这件绝对是市场上极难出现的机会了。
明洪武 蓝釉高足杯、盘 大英博物馆藏
同样内外为蓝釉的洪武龙纹官窑，就是盘点全世界博物馆藏品，都不多见的，纽约大都会艺术博物馆中有藏高足碗，同样是内外蓝釉；而大英博物馆藏高足杯、盘各一件，则是内蓝釉外酱釉。（大英的龙纹和碗心/盘心的云纹和大羿的也基本一致）
衍生阅读：明代各个时期的龙
今天，我们为朋友们特别梳理的洪武时期极具时代特征的官窑龙纹，以下我们作一点点衍生阅读，一起来看几张洪武前后，元-明各个时期的龙——正如前文说到的，每个时代的龙都有每个时代的“气息”。
元 霁蓝釉白龙梅瓶 扬州博物馆藏
永乐、宣德时期的龙纹威武凶猛，形象高大，鬣毛冲天。
成化、弘治时期的龙显得十分的温顺而俊美
正德一朝的这种龙纹显得颇有个性
嘉靖、万历身躯拧动的游龙又显示出另一种风貌了。
北京大羿秋拍
预展时间：2017年12月2日至12月3日
拍卖时间：2017年12月4日
预展及拍卖地点：北京嘉里大酒店
【大象视界】拍卖也可以很学术
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