赵之谦
看海派绘画艺术品市场的走势,首要重视的就是赵之谦。
赵之谦是海上画派的先驱人物,在诗书画印各个领域都成就斐然,其作品浑厚古拙,同时不乏书卷气,代表了海派的最高成就。一定程度上,可以说赵之谦的作品的价格起落就是海派书画价格涨跌的风向标,赵之谦动,则海派动。虽然吴昌硕也是海派行情的重要指标,但是赵之谦的地位和奠基意义更甚于吴,吴昌硕和齐白石都只能算是他的晚辈,论执牛耳者,首推赵之谦。
赵之谦(1829~1884) 花卉四屏
设色金笺 立轴
106×26cm×4 41 3 / 4 ×10 1 / 4 in×4
约2.5平尺(每幅)
此幅作品为北京宝瑞盈2015年秋拍拍品
佳士得香港有限公司 2013年秋拍,此幅作品以15,640,000港币成交;
北京宝瑞盈国际拍卖有限公司2015年秋拍,此幅作品以28,635,000人民币成交。
著录: 1. 《海上名画》(图版)P18-19,上海文物商店。
2.《赵之谦书画集》(图版)P24-25,人民美术出版社,1991年。
3.《悲盦胜墨(补遗)》(图版)P26-29,中华书画出版社,中华民国八十一年三月一日。
4.《中国古代书画图目(十二)》(图版)P173,文物出版社,1993年12月。
5.《海上绘画全集》P957,上海书画出版社,2001年12月。
6.《赵之谦年谱》P177,荣宝斋出版社,2003年10月。
7.《赵之谦书画编年图目(上)》(图版)P112,上海古籍出版社,2005年11月。
8.《赵之谦研究(下)》P598,荣宝斋出版社,2008年8月。
参考:赵之谦于1868年共为“莼卿二兄”作画三幅,本拍品即为其中一幅,此外两幅见《中国古代绘画名作辑珍— 赵之谦画集》P66,《天香图》现藏于故宫博物馆;另 P104-105,《腊梅茶花图》现藏于上海博物馆。 天津人民美术出版社,2002年1月。
观赵之谦的《花卉四条屏》,可知其作为晚清艺术史上,最有影响力的艺术家,功力确实不凡,众所周知,相较于宣纸而言,金笺是不容易出现绘画效果的材质,设色容易出现积淀痕迹,而赵之谦的四条屏,洒脱淋漓,一花一叶,几乎都是一笔而成,全作一气呵成,绝无反复涂抹的痕迹。
赵之谦的《花卉四条屏》,创作于1868年,时赵之谦年四十岁,正在盛年,出于艺术创作的黄金期。《花卉四条屏》堪称诗书画印并臻,题跋之书法古拙飞扬,很好的诠释了他的绘画精神,书法行笔更是与绘画的笔触相呼应,笔笔老辣圆浑,笔意疏秀,用笔凝重而不板,落笔淹润而不薄。笔势之欹侧,章法捭阖,行笔大起大落,不拘一格,遒润峻险。画格不暴不媚,不温不火,温润柔和,书卷气盎然笔墨间。几枚小印章,也十分点睛,有雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。
赵之谦的绘画具有阳刚大气之美,不拘于古法,不用奇峭之笔,气势浑厚雄奇,干湿互现,点染空灵。赵之谦的画堪称人如其画,他内心正气凛然,作品也具有强烈的磅礴气息,其笔墨有根有据,笔笔出自画者心田,无造作之态,质朴平实中一派大家风范。赵之谦的绘画中,金石气息灿然流丽,其以书法、印法入画所开创的“金石画风”,对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。
赵之谦的书法,堪称有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范,集大成者,他是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,是碑派技法体系进一步趋向完善的标志。在篆刻上,赵之谦初学邓石如,后自成一格,奇倔雄强,在前人的基础上广为取法,融会贯通,以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式,开辟了一个前所未有的新境界。赵之谦的篆刻成就巨大,对后世影响深远。
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