赵之谦
看海派绘画艺术品市场的走势，首要重视的就是赵之谦。
赵之谦是海上画派的先驱人物，在诗书画印各个领域都成就斐然，其作品浑厚古拙，同时不乏书卷气，代表了海派的最高成就。一定程度上，可以说赵之谦的作品的价格起落就是海派书画价格涨跌的风向标，赵之谦动，则海派动。虽然吴昌硕也是海派行情的重要指标，但是赵之谦的地位和奠基意义更甚于吴，吴昌硕和齐白石都只能算是他的晚辈，论执牛耳者，首推赵之谦。
赵之谦（1829～1884） 花卉四屏
设色金笺 立轴
106×26cm×4 41 3 / 4 ×10 1 / 4 in×4
约2.5平尺（每幅）
此幅作品为北京宝瑞盈2015年秋拍拍品
佳士得香港有限公司 2013年秋拍，此幅作品以15,640,000港币成交；
北京宝瑞盈国际拍卖有限公司2015年秋拍，此幅作品以28,635,000人民币成交。
著录： 1. 《海上名画》（图版）P18-19，上海文物商店。
2.《赵之谦书画集》（图版）P24-25，人民美术出版社，1991年。
3.《悲盦胜墨（补遗）》（图版）P26-29，中华书画出版社，中华民国八十一年三月一日。
4.《中国古代书画图目（十二）》（图版）P173，文物出版社，1993年12月。
5.《海上绘画全集》P957，上海书画出版社，2001年12月。
6.《赵之谦年谱》P177，荣宝斋出版社，2003年10月。
7.《赵之谦书画编年图目（上）》（图版）P112，上海古籍出版社，2005年11月。
8.《赵之谦研究（下）》P598，荣宝斋出版社，2008年8月。
参考：赵之谦于1868年共为“莼卿二兄”作画三幅，本拍品即为其中一幅，此外两幅见《中国古代绘画名作辑珍— 赵之谦画集》P66，《天香图》现藏于故宫博物馆；另 P104-105，《腊梅茶花图》现藏于上海博物馆。 天津人民美术出版社，2002年1月。
观赵之谦的《花卉四条屏》，可知其作为晚清艺术史上，最有影响力的艺术家，功力确实不凡，众所周知，相较于宣纸而言，金笺是不容易出现绘画效果的材质，设色容易出现积淀痕迹，而赵之谦的四条屏，洒脱淋漓，一花一叶，几乎都是一笔而成，全作一气呵成，绝无反复涂抹的痕迹。
赵之谦的《花卉四条屏》，创作于1868年，时赵之谦年四十岁，正在盛年，出于艺术创作的黄金期。《花卉四条屏》堪称诗书画印并臻，题跋之书法古拙飞扬，很好的诠释了他的绘画精神，书法行笔更是与绘画的笔触相呼应，笔笔老辣圆浑，笔意疏秀，用笔凝重而不板，落笔淹润而不薄。笔势之欹侧，章法捭阖，行笔大起大落，不拘一格，遒润峻险。画格不暴不媚，不温不火，温润柔和，书卷气盎然笔墨间。几枚小印章，也十分点睛，有雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。
赵之谦的绘画具有阳刚大气之美，不拘于古法，不用奇峭之笔，气势浑厚雄奇，干湿互现，点染空灵。赵之谦的画堪称人如其画，他内心正气凛然，作品也具有强烈的磅礴气息，其笔墨有根有据，笔笔出自画者心田，无造作之态，质朴平实中一派大家风范。赵之谦的绘画中，金石气息灿然流丽，其以书法、印法入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。
赵之谦的书法，堪称有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范，集大成者，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，是碑派技法体系进一步趋向完善的标志。在篆刻上，赵之谦初学邓石如，后自成一格，奇倔雄强，在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。
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